《夏完淳·采桑子》原文賞析

片風(fēng)絲雨籠煙絮，玉點(diǎn)香球。玉點(diǎn)香球，盡日東風(fēng)不滿樓。

暗將亡國傷心事，訴與東流。訴與東流，萬里長江一帶愁。

這闋《采桑子》主要抒寫了詞人國破家亡的深哀巨痛。

暮春時節(jié)的一天，楊花柳絮在東風(fēng)的吹拂下紛紛揚(yáng)揚(yáng)，彌漫于天地之間，它們無力地翻飛著，疲憊地飄蕩著，不知所始，不知所止。忽而天空又飄起了綿綿細(xì)雨，雨打飛絮，落地滾成球狀。小雨不停地飄落，東風(fēng)無休止地輕輕吹度，樓上的人雙眉緊蹙，默默地注視著寒風(fēng)細(xì)雨中的這一切。

詞的上片所描繪的就是上面這幅圖景。詞人從寫景入手，著意創(chuàng)造一種黯然傷神的意境，它一下子把讀者引入那凄迷愁苦的情境之中。“行人莫上長堤望，風(fēng)起楊花愁殺人” (李益《汴河曲》)，“試問閑愁都幾許?一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨”(賀鑄《青玉案》)。春季紛飛的柳絮的確是很易惹人愁緒的，文學(xué)史上它已成了文章之士寄托愁情的傳統(tǒng)意象。詞人在這里描繪“片風(fēng)絲雨”中的“煙絮”這一特定景觀，其情感特征也就自然地昭示出來。第三句重復(fù)上句——“玉點(diǎn)香球”，似特寫鏡頭，突出映現(xiàn)風(fēng)雨交加中柳絮的零落凄清之狀。這一景物刻繪，既是客觀的，也含有詞人主觀情感上的深刻寓意。容易想見，風(fēng)雨飄搖、柳絮飄零，這一派暮春景象不正是大明江山日落西山、大勢已去的形象寫照嗎? 自然界的風(fēng)風(fēng)雨雨隱喻著社會人事的凄凄慘慘。

“盡日東風(fēng)不滿樓”，巧妙點(diǎn)出詞中主人公所在，使前面劈面而來的景物描寫有了著落： 這一幕幕都是主人公登樓所見。唐許渾有“山雨欲來風(fēng)滿樓”之句，后世因之常以“風(fēng)滿樓”喻大變故到來前總有征兆。詞人這里反用許渾的這句詩，強(qiáng)調(diào)“東風(fēng)不滿樓”，既是感嘆“東風(fēng)無力百花殘”，同時也表達(dá)了作者期待大風(fēng)暴到來、冀盼明王朝東山再起而不得的失望與哀慟。這一句既已點(diǎn)出抒情主人公，下片也就自然過渡到他的抒懷。

下片由上片愁景轉(zhuǎn)而賦愁情。盡管明朝上下大批愛國志士，包括完淳師陳子龍、父允彝及他本人，“艱辛歷盡”，希圖“復(fù)見天日” (夏完淳《獄中上母書》)，然終究未能抵擋滿人的鐵騎，大明幾百年的基業(yè)土崩瓦解，毀于一旦。這怎能不令一生披肝瀝膽、至誠愛國的詞人痛心疾首，愁腸寸斷! 可是面對殘酷的現(xiàn)實(shí)，詞人又回天乏力、無可奈何，于是他只能痛哭流涕，將自己的一腔愁恨訴之于波濤洶涌、滾滾東流的江水。詞中再吟“訴與東流”，加濃了詞所表現(xiàn)的愁情，我們仿佛看到被亡國之痛折磨的詞人正滿腹憂愁地對著無盡的江水，長時間地低聲哭訴。然而事實(shí)上“便做春江都是淚，流不盡許多愁”(秦觀《江城子》 )!

五代時，南唐曾在南京建都，后來被宋滅亡。明朝的結(jié)局很近似南唐。完淳撫今追昔，很自然地聯(lián)想到南唐后主李煜亡國后所吟唱的：“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流?！?“訴與東流，萬里長江一帶愁”，顯然是詞人化用李煜的詞句來抒寫自己內(nèi)心的無限悲哀?！叭f里”，強(qiáng)調(diào)愁之深廣; “帶”，突出愁的綿綿無盡。由于詞人將愁情賦予了江水，而這種愁又至深至廣，以致于萬里長江都染上了愁色。這里詞人將自己的主觀情感移注到無生命的外物——江水之上，按照美學(xué)理論的常見說法，這是一種典型的移情手法。

這首詞上片景，下片情，以景抒情，情隨景生。作者身罹離難，滿懷深情眷念故國，發(fā)為言辭，至為沉痛感人。