《袁通·行香子》原文賞析

上海道中

算定歸程，嫩約分明。掛輕帆、江渡春申。怪伊雙槳，偏泥人行。要等潮來，等潮去，等潮平。

酒也慵斟，夢也難尋。照相思、一點(diǎn)秋燈。擁衾深坐，誰伴深更?有雨蕭蕭，風(fēng)瑟瑟，雁聲聲。

游子在外，因社會(huì)地位、經(jīng)濟(jì)狀況的區(qū)別而有種種不同的景況。膏梁子弟駟馬高車衣裘食肥，自然是眠花宿柳冶游輕狂的了。而一般士子則往往會(huì)遇到許多的困頓坎壈：物質(zhì)上的貧乏、世俗的冷臉、旅夜的孤眠……所以自古詩十九首以來，游子的悲吟便是中國詩詞中的一大類。

袁通這首詞以“算定歸程”四字發(fā)端，即表達(dá)了一種急于返家的心情。因急于返家而計(jì)算歸程，何日到家便大略分明了。“掛輕帆”者，乘一葉小舟，帆輕則舟小，這正表明作者非貴游子弟。“江渡春申”，即渡過春申江。春申江，簡稱申江，上海市境內(nèi)黃浦江的別稱，誤傳戰(zhàn)國時(shí)楚春申君黃歇疏鑿此江而得名。

“怪伊雙槳，偏泥人行。”軟求、軟纏，謂之泥。唐代詩人元稹《遣悲懷》詩中有句云“泥他沽酒拔金釵”，是說軟纏著妻子拔下金釵來讓自己當(dāng)了沽酒喝。“偏泥人行”，是把雙槳擬人化，說雙槳偏偏纏著人要人往前行。而“怪伊雙槳”四字，則是說詞人對雙槳之泥人前行感到奇怪，仿佛人倒沒有槳著急似的。這是一種反向表達(dá)法，明明是人自己著急，卻偏要說作為物的雙槳著急。下面三句“要等潮來，等潮去，等潮平”，則仿佛是行人在勸解雙槳，說行船也要有待于潮水的平復(fù)。其實(shí)，這正是游子急于趕路而不能實(shí)現(xiàn)的自我安慰之詞。三個(gè)三字句的疊用，表達(dá)了一種起伏難平的心潮，透露出一種無可奈何的心緒。

下片寫旅況之寂寥。本來是算定了歸程的，可是渡春申江時(shí)卻受阻了，作者感到十分的無聊：“酒也慵斟，夢也難尋”二句，是說酒也沒心思喝，覺也睡不著。虛詞“也”在句中的疊用，透現(xiàn)出旅人百無聊賴的心情。醉鄉(xiāng)、夢鄉(xiāng)皆難入，則只有孤眠獨(dú)對秋燈了。可堪閑憶似花人，小屋清夜正沉沉。一點(diǎn)秋燈，煢煢獨(dú)獨(dú)，其中況味自是十分寒寂的，因此作者又以“擁衾深坐，誰伴深更”二句，對這種寒寂的境況加以表現(xiàn)。“擁衾”二字，表明天氣冷，正好對應(yīng)于上句“秋燈”之“秋”字。“擁衾”而“深坐”，說明旅人之無眠，同前面“夢也難尋”句相呼應(yīng)。“誰伴深更”的反詰句，又正是“照相思”三字的深一層表現(xiàn)。下片結(jié)末三句“有雨蕭蕭，風(fēng)瑟瑟，雁聲聲”，則是對旅人無眠之中所體味到的那樣一種寒冷寂寥的情況，再加進(jìn)一步的渲染：風(fēng)雁過時(shí)魂欲斷，桌上青燈半明滅，惆悵歸心難禁忍，偏逢秋雨正蕭蕭。至此，下片完成了對旅途孤寂的表現(xiàn)。

總的來看，此詞從內(nèi)容上說，抒寫旅人的情懷境況有一定的真實(shí)感受。從藝術(shù)上說，除了上片運(yùn)用了反向表現(xiàn)法增加了行文的婉曲和下片對于情與景的描寫比較真切這兩點(diǎn)值得指出外，還有一點(diǎn)，即在語言表現(xiàn)上，《行香子》這一詞牌上下片均須疊下三個(gè)三字句，寫得不好便易露出硬湊的痕跡，但袁通此詞上下片的三字句下得都比較穩(wěn)愜，對表現(xiàn)抒情主人公的情思和渲染景況，起到了積極的作用，值得肯定。