韋莊

昨夜夜半，枕上分明夢(mèng)見(jiàn)。語(yǔ)多時(shí)，依舊桃花面，頻低柳葉眉。半羞還半喜，欲去又依依。覺(jué)來(lái)知是夢(mèng)，不勝悲。

上一首既寫(xiě)到與情人分別之后，“空有夢(mèng)相隨”了，這一首就接寫(xiě)夢(mèng)境。這樣，前后兩首就勾連了起來(lái)，讓人知道寫(xiě)的是同一件事。但結(jié)構(gòu)上，上一首上下分片比較明顯;這一首起寫(xiě)入夢(mèng)，結(jié)寫(xiě)夢(mèng)醒，中間幾句都寫(xiě)夢(mèng)中所見(jiàn)景象，一氣連下，沒(méi)有明顯的過(guò)片痕跡。當(dāng)然，在描寫(xiě)夢(mèng)境時(shí)，層次還是有的。

“昨夜夜半，枕上分明夢(mèng)見(jiàn)。”俗話說(shuō)，日有所思，夜必有夢(mèng)。但好夢(mèng)畢竟是可盼而不可必的。詞中所夢(mèng)見(jiàn)的與曾有過(guò)的事情如此一致，若非詞人“為文造情”，有所增飾，就可能是把他時(shí)之夢(mèng)拉來(lái)寫(xiě)在一起。反正詞中也沒(méi)有說(shuō)死，這“昨夜”非指“四月十七”不可。但在藝術(shù)表現(xiàn)上，是不妨給人以隨即就夢(mèng)見(jiàn)的感覺(jué)，這與情理是不悖的。“語(yǔ)多時(shí)，依舊桃花面，頻低柳葉眉。”夢(mèng)中人不是一現(xiàn)即逝，或印象模模糊糊，而是跟自己“語(yǔ)多時(shí)”，她的模樣也清清楚楚。這是緊扣前面“分明”二字。而這里用“依舊”，從句子結(jié)構(gòu)上看，似乎只說(shuō)“桃花面”;其實(shí)，它的含義是一連管住四句的。從“聯(lián)章體”的形式上說(shuō)，“依舊”二字是回應(yīng)上一首的。作者的這位意中人慣于低頭斂眉，面帶羞赧。類似的表情，我們?cè)谏弦皇字幸呀?jīng)見(jiàn)過(guò)了。詞的用意正是如此。它告訴我們，昨夜夢(mèng)見(jiàn)的她，與過(guò)去一模一樣。“桃花面”與“柳葉眉”，取喻同類成對(duì)。在我們今天看來(lái)，這樣的形容不免有點(diǎn)俗氣。當(dāng)時(shí)，為描寫(xiě)女子紅頰嬌艷、黛眉修長(zhǎng)，用此類比喻，倒是習(xí)以為常的。白居易也曾用“芙蓉如面柳如眉”來(lái)形容楊貴妃的美貌。

下闋再接寫(xiě)兩句夢(mèng)中所見(jiàn)： “半羞還半喜，欲去又依依。”與上闋所寫(xiě)稍有區(qū)別的是，通過(guò)女子的表情動(dòng)作，已深入到表現(xiàn)她內(nèi)心感情的復(fù)雜變化上。又喜又羞，是寫(xiě)歡情，寫(xiě)激動(dòng);欲去依依，是寫(xiě)不舍，寫(xiě)多情。看似只寫(xiě)對(duì)方，骨子里實(shí)在還是暗示自身的感受。從“語(yǔ)多時(shí)”說(shuō)到“欲去”，先后有序，由表及里，由淺入深，表現(xiàn)得很有層次。鴛夢(mèng)重溫，至此，感情已達(dá)高潮。情人似欲離去，作者又如何肯輕易地放她走!正在柔情繾綣、軟語(yǔ)溫存、與情人難解難分之際，夢(mèng)忽然醒了。頓時(shí)，從幻境跌入到現(xiàn)實(shí)里，剛才的一番歡樂(lè)，全化為烏有。這怎么叫人不惆悵悲傷呢?

俞平伯先生認(rèn)為，此首寫(xiě)夢(mèng)“結(jié)句說(shuō)： ‘覺(jué)來(lái)知是夢(mèng)，不勝悲’，就太明白了。”這是很對(duì)的。它在藝術(shù)上確實(shí)嫌過(guò)于平直，不如上一首來(lái)得蘊(yùn)藉有味。但這兩首詞卻都能代表韋莊詞的典型風(fēng)格。夏承燾先生曾比較溫、韋詞風(fēng)的不同說(shuō)： “溫庭筠‘密而隱’;韋莊‘疏而顯’。”(《唐宋詞欣賞》)的確，象“四月十七，正是去年今日。別君時(shí)……”這實(shí)在是疏得不能再疏了;象這一首，根本用不著作任何注釋，從頭到尾，一點(diǎn)費(fèi)解的地方都沒(méi)有，簡(jiǎn)直就同說(shuō)話一樣，這還不顯嗎?詩(shī)意該含蓄蘊(yùn)藉的地方，說(shuō)得太直露，太明白了，是不好的;但語(yǔ)言表達(dá)上的明白曉暢，通俗自然，應(yīng)該說(shuō)不但是韋莊詞的特點(diǎn)，也是他的優(yōu)點(diǎn)。

韋相《女冠子》“四月十七”一首，描摹情景，使人怊悵。而“昨夜夜半”一首，稍為不及，以結(jié)句意盡故也。(李冰若《栩莊漫記》)