《孫自式·西江月》原文賞析

身世飄飄落葉，生涯泛泛孤舟。客心未冷已成秋。況是凄涼重九。

何處砧聲村曲，誰家笛響樓頭。十千沽酒欲消愁，不奈愁多于酒。

這首詞雖無題目揭示內容，但縱觀全詞，不難得出這樣的結論：意在寫詞人自己羈旅異鄉的凄涼身世和寂苦的生涯，以及因砧聲、笛響而引起的強烈的思鄉之情。

上片寫凄涼身世和寂苦生涯，念家人，無緣相見，思故鄉，愁苦難當。李清照《詞論》有云：“詞別是一家”，也就是說在表現方式上，應當與詩歌有區別，所以在詞作里“愁”、“苦”這樣的感情，不象在詩歌里寫得那樣直率明白，而是通過委婉深曲的形式和手法來表現的。這首詞開篇便曲折有致，詞云：“身世飄飄落葉，生涯泛泛孤舟”，這是概括寫自己的身世和生涯，而這“身世”、“生涯”，不是具體寫實，它只是表現一種“冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”的心境，但是，這種心境，詞人是以比喻的修辭方法，把“飄飄落葉” “泛泛孤舟”這種行動虛化來表現，賦無形的“身世” “生涯”于有形，把感情心理表現得格外形象。這里“落葉”“孤舟”兩個喻體，本身就有“冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”的情狀，又于前分別冠以“飄飄” “泛泛”，便形象地寫盡： 身世之苦，如同落葉，任其風吹而無依; 生涯之慘，宛若孤舟，任其水主宰而沉浮。在這樣處境下，如此心境的詞人，于是發出“客心未冷已成秋”之嘆。其意是說自己羈旅異鄉游子之心，天雖未冷，然其心已成秋。本來“未冷” “成秋”，言之無理，彼此矛盾，然以其寫游子心境，卻順理成章，恰到好處。故“秋”字不僅點時令，而且狀心境，“秋”便成了 “愁”的代名詞。這里有多少感嘆! 這是詞人百感交集、情不自禁的表現。如果說“落葉” “孤舟”是詞人感情心理的外在表現的話，那末“已成秋”則是其內在心境的披露。讓讀者由此可思而得知詞人“身世”“生涯”的難堪。于其心境難堪之際，卻恰恰又正逢“凄涼重九”之時，更加重心境之痛苦。是日，正值心境如秋，更逢“凄涼重九”，能不憶家人，家人可曾佩戴茱萸登高飲酒?

下片極言思鄉之情。詞的前兩句均以疑問代詞為冠，這樣就把讀者帶到詞人為我們所創造的藝術境界中，讀者同詞人一起思鄉念遠。以其寫法論，是從聽覺入手，“砧聲村曲”“笛響樓頭”。以其明暗而言，明寫砧聲盈耳，笛響不絕; 暗寫凄苦心境，思鄉愁懷。以其結構看，“村曲”、“樓頭”，交相呼應;“何處”誰家，錯落有致。況且，“何處”、“誰家”，不唯對仗工整，且使讀者追聲尋覓，時而村曲，時而樓頭，時而聞砧，時而聽笛，動態宛然，筆墨難繪。正是這使身處異鄉的游子，思家人，無緣相見，念故鄉，愁苦難當。于是引出“十千沽酒欲消愁，不奈愁多于酒”的絕妙結語。此二句出筆婉轉，比喻新穎，達意真切，不類古人。之所以如此說，蓋因古人多以水喻愁，詩云： “橫江欲渡風波惡，一水牽愁萬里長” (李太白《橫江詞》) ，“花紅易衰似郎意，水流無限似儂愁” (劉禹錫《竹枝詞》) ，“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”(李煜《虞美人》)，“便做春江都是淚，流不盡，許多愁” (秦觀《江城子》) 。孫自式的愁別具形式，亦多一層曲折，“十千沽酒”語出李白《將進酒》詩： “斗酒十千恣歡謔”，本為助歡之酒，然而結果是愁多于酒，以愁多于酒而別于他人。愁本來是無形無態的東西，而在孫自式的筆下卻以酒相比了。這樣的比喻，不僅把抽象的愁物化了，而且形象化了，從而使它變成了具體可感的東西，質與量兼而有之。另外，放眼全篇，這兩句和詩人寓居異鄉的凄苦心境結合得非常緊密，從而使抒情形象顯得更加豐滿，詞所表達的思想感情也更加突出、顯明、深刻。結句不僅呼應首二句，而且使“身世飄飄落葉，生涯泛泛孤舟”更具體化，收到較好的藝術效果。筆觸凄婉，“沉郁頓挫中別饒蘊藉” (陳廷焯《 白雨齋詞話》) ，富于情韻之美。