《趙懷玉·沁園春》原文賞析

木蘭畫像

能替爺征，猶是紅顏，居然丈夫!記鴛機拋卻，便驅駿馬;鐵衣著后，不夢羅襦。河水東流，黑山北亙，想見當時親執桴。啾啾騎，比秋閨促織，聲竟何如? 策勛底用尚書?有魯仲連風功不居。喜十年遠戍，望廬仍在;二親無恙，出郭相扶。鬢影窗前，眉痕鏡里，省識春風向畫圖。區區愿，把凌煙別構，一例傳模。

木蘭的形象，在人們心中并不陌生。即使沒有讀過《木蘭辭》的人，也多半會聽說過木蘭替父從軍的故事，因而從心底里欽佩這位女扮男裝、功成不受爵的巾幗英雄。趙懷玉這首詞，就是歌頌木蘭的。當他看到一幅木蘭畫像，便勾起了腦海中對木蘭這一文學形象的記憶，于是乃將《木蘭辭》中最典型、最有代表性的情節拈了出采，裁剪成篇，以表明自己對這位傳奇女英雄的仰慕之情。

開頭“能替爺征，猶是紅顏，居然丈夫”幾句，總贊一筆，徑言斯人不讓須眉。從軍打仗，歷來是男子漢的事情，可木蘭卻突破了這一禁區。當然，那時她不可能以女子的身份應征，而只能喬裝改扮成男子，所以說“猶是紅顏，居然丈夫”。“居然”二字，說明木蘭不僅外表已使人“不辨雌雄”，而內里也百分之百地具備了“丈夫”的氣質。她披著“鐵衣”，驅著“駿馬”，親自敲起戰鼓，迎擊敵軍。她已拋開了自己的“鴛機”(織機)，連做夢也不再去穿女子的“羅襦”，而道道地地地是一位馳騁疆場的戰士了。她全身心地投入保衛家國的戰斗，到過滔滔東流的黃河邊，到過綿延北亙的黑山頭，足跡遍及邊朔。“河水”三句，寫作者想象之中木蘭行軍作戰的情況，前半是變化《木蘭辭》中“朝辭黃河去，暮宿黑山頭”句而來，而后半“親執桴”云云卻是在原作基礎上對木蘭形象的合理補充，使之更加豐滿，可謂寓創新于繼承之中。上片結句說，“啾啾騎，比秋閨促織，聲竟何如?”這是作者對木蘭發問：胡馬啾啾的鳴聲，比起秋日閨中蟋蟀的吟語，你聽著到底有什么不同的感觸?作者抓住了木蘭從少女到戰士的身份變化，想象著與此相應的她的心理變化。這一句，使全詞平添了幾分風趣，實在是點睛之筆。

“策勛底用尚書?有魯仲連風功不居。”過片兩句，寫木蘭“功成不受爵，長揖歸田廬”(晉左思<詠史>詩)的高尚品格。她之所以從軍殺敵，不是為了榮華富貴。她一方面是“替爺征”，為家庭排除憂難，另一方面也是為愛國之心所驅使。她純潔的心靈在這里放出了光華。這與戰國時代魯仲連替列國排難解紛，成功不受封賞的俠義行為后先一揆。“喜十年遠戍，望廬仍在;二親無恙，出郭相扶”，這是木蘭從軍的最大快慰，所以“喜”。她不喜“尚書郎”的官爵，而“喜”家鄉和平，親人無恙。一“喜”字，集中地體現了木蘭的優秀品質和純樸胸懷，重有千斤。

接下去“鬢影窗前，眉痕鏡里，省識春風向畫圖”三句，詞筆方正式點到題中的“畫像”二字，且交代出這畫像截取的是木蘭“當戶理云鬢，對鏡貼花黃”(《木蘭辭》)的情節片斷。“省識”句，自杜甫詠王昭君詩“畫圖省識春風面”(《詠懷古跡》五首其三)化出，用在這里，天衣無縫，十分貼切。最后，詞人圍繞“畫像”進一步公布了自己的感想，他說：我有一個小小的心愿，希望另外構筑一座凌煙閣，將木蘭的畫像翻摹到那上面去。凌煙閣是唐代懸掛開國功臣畫像的地方，作者希望“別構”之，以容納木蘭的小影，不啻是說木蘭的功業可與一切男性英雄偉人們的勛績一道永垂青史。這議論在男尊女卑的封建社會里，是十分難得的。有鑒于此，我們不妨說，本篇不愧是繼《木蘭辭》后的又一曲對婦女英雄的高亢贊歌。

有《木蘭辭》之杰作在前，再來寫詠木蘭的詞，可謂既易又難。容易之處在于有一些現成的東西可資利用，而不易之處也正在于既有現成的東西，便難以突破古人的藩籬。然而詞人卻能推陳出新，既因且創，一方面攝取《木蘭辭》中的主要情節和精彩片斷，加以濃縮和熔鑄，使之以嶄新的面貌再現于讀者眼前;一方面又夾敘夾議，自出機杼，有別于原作之寓作者主觀感情于客觀敘述中，而所議論又巧妙地與題面“木蘭畫像”扣合無垠。這就使得此詞既與《木蘭辭》形神俱肖，卻又不是贗品。合《木蘭辭》共讀，固然相得益彰，單獨來看，也自可誦可諷可百代傳。