《王世貞·望江南》原文賞析

都下思家

回首處，薄業太湖干。半艇春洲蘆筍綠，一樓風雨杏花寒。此景放誰看?

在王世貞現存九十余首詞中，《望江南》一調共有七首之多。本篇題作“都下思家”。很明顯，這是一首在京都思念故鄉的詞作。

“回首處”三字，對此已作很好的說明。就字面來看，詞人思念的仿佛是家鄉的田產： “薄業太湖干。”“薄業”，微薄的田產。“干”，水濱。但就全篇整體藝術構架來看，作者并非在炫耀其薄業，而是以能有“薄業”在太湖之濱而感到無比幸運，無比欣慰。“薄業”在此，是故鄉或故居的代名詞。在另首《望江南》里，作者也寫到這種感情：“柔綠篙添梅子雨，淡黃衫耐藕絲風，家住五湖東。”“五湖東”與“太湖干”是同一個意思。這首詞以“回首處”三字領起，詞人回憶中印象最深、最美的東西是什么? 當然是初春的景象了。但是，江南春景值得“回首”的東西實在太多了，在這首僅有二十七字的小令里是無法完全表達的。詞人經過篩選提煉，把他記憶中認為最有詩意的場景用極其精煉的語言表現出來了： “半艇春洲蘆筍綠，一樓風雨杏花寒。”前一句是視覺形象，是目之所見; 后一句是聽覺形象，再輔之以體膚的感受。“蘆筍”，蘆葦的嫩芽，似筍而小。作者把它當作春天的象征，讓它從水中小塊泥土中破土而出，把嫩綠的顏色獻給春天。這綠色并非遠望之所得，而是坐在小艇上發現的，因此句首冠“半艇”二字。此二字很值得玩味。詞人不說“一艇”，也不說“滿艇”，而只言“艇”之“半”。“半”，不是客觀事物科學準確的量詞，而是一種帶有象征意義的心理分寸感。時值早春，蘆筍剛剛鉆出嫩芽，其綠色是極其淡微的，還不可能填滿“春洲”，只是詞人駕著小艇在“春洲”附近尋詩才發現的。同樣，這嫩的，淺的，淡的“綠”，也無法映滿小艇，“半”，適度地表達出作者極其細微的美的感受，詩意也由此而噴薄欲出。因為它傳達出春天的信息，預示著爛漫輝煌的新春的到來。這可以說是上聯。下聯：“一樓風雨杏花寒”。上聯寫“蘆筍”，點“綠”; 下聯寫“杏花”著“寒”。“寒”是體膚的感受。但同時又含有視覺形象： “杏花”。“紅杏枝頭春意鬧。”(宋祁《玉樓春》)“隔岸兩三家，出墻紅杏花。” (魏夫人《菩薩蠻》) 可見，“杏花”本身就含有“紅”的色彩。但詞人這里強調的不是色彩而是“寒” 。“杏花”為什么“寒”? 一是它在早春開放，沖寒斗冷; 二是因“一樓風雨”。這是推己及物，把自己的感情投放到“杏花”身上的一種詩的感受。可以想見，在一個風雨交加的春夜，他曾靜臥小樓之上。刺骨的寒氣伴著風聲雨聲，進入室內，滲透到各個角落，給人以充溢盈滿之感受，故曰“一樓風雨”。此刻他敏感地從聽覺感受、體膚的感受轉想到室外的“杏花”，它不是要比室內的人更多一層風雨的摧殘和寒氣的侵襲嗎? 由此，我們很容易聯想到陸游《臨安春雨初霽》中的“小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。”但這二者的意境卻有所不同。陸詩由聽覺形象轉化為視覺形象，表現的是對春天的喜悅之情; 這首詞也是由聽覺轉為視覺，但它表現的卻是對春天的憐愛。最后，以感嘆作結;“此景放誰看?” “放”，教也。這樣的美景，如今留給誰去欣賞呢?結處與首句上下呼應，使小詞首尾聯貫，一氣呵成，意味深長。沈謙在《填詞雜說》中說：“小詞要言短意長，忌尖弱。”又說： “詞不在大小淺深，貴于移情。”這首詞就兼有上述兩個特點。

還有兩個特點，似乎也值得一提。一是運用回憶手法，結構全篇，可以突出最美、最強烈的感受并借此感染讀者。二是以數字入詩，可以增強作品的形象性與心理效應。“半”、“一”的作用即體現在這里。“半壕春水一城花，煙雨暗千家。” (蘇軾《望江南》) “愁一剪風快，半篙波暖，回頭迢遞便數驛。” (周邦彥《蘭陵王》) “四面荷花三面柳，一城山色半城湖。” (大明湖楹聯)在運用數字方面均是成功之作。