《宋琬·蝶戀花》原文賞析

旅月懷人

月去疏簾才數(shù)尺，烏鵲驚飛，一片傷心白。萬里故人關(guān)塞隔，南樓誰弄梅花笛? 蟋蟀燈前欺病客，清影徘徊，欲睡何由得?墻角芭蕉風(fēng)瑟瑟，虧伊遮掩窗兒黑。

對月懷人，是詩詞中常見的題材，因為時代背景不同，懷人者與被懷者的環(huán)境、遭遇、心情各異，所以內(nèi)容不會陳舊和枯竭。這首《蝶戀花》，就是一首極具特色的作品。

“月去疏簾”一起，想入非非，匠心獨運。自來寫月，多形容其高遠，如“明月出天山，蒼茫云海間”(李白《關(guān)山月》)，“海上生明月，天涯共此時”(張九齡《望月懷遠》)等。這里卻極狀其近，近到“才數(shù)尺”。荒唐嗎?一點也不。詞人運用了大膽的藝術(shù)夸張手法，給讀者以月距人極近的感覺。是的，他獨處客館，人地兩生，只有簾外明月是他所熟悉的，怎不倍感親近?

如此親近的月，自然不能滿足于隔簾相看，于是進而出門望月，簾響人動，驚起了棲樹烏鵲，展現(xiàn)在眼前的是一片銀白色的清輝。“烏鵲”二句，似乎單純寫景，而著以“傷心”兩字，便轉(zhuǎn)而為寫情了。同樣的景物，因人的心情不同，給人的感受也就不同，所謂“景隨情移”。同是花鳥，“風(fēng)來花自舞，春入鳥能言”(宋之問《春日芙蓉園侍宴應(yīng)制》)的歡愉與“感時花濺淚，恨別鳥驚心”(杜甫《春望》)的凄傷完全相反;同是山水，“寒山轉(zhuǎn)蒼翠，秋水日潺湲”(王維《輞川閑居贈裴秀才迪》)的恬適與“卷簾唯白水，隱幾亦青山”(杜甫《悶》)的煩郁大相徑庭。由于詞人的“傷心”，使月華如水的美景化作了一片凄清之色。它為誰而傷心呢?為自己，為友人。

“烏鵲驚飛”，不是一般的動態(tài)描寫，而是用曹操《短歌行》“月明星稀，烏鵲南飛，繞樹三匝，何枝可依”詩意，表現(xiàn)作者身世飄零，羈旅無依之感，與題中“旅”字呼應(yīng)。作者之父應(yīng)亨、族兄宋玫，明末均抗清殉節(jié)，家破人亡。他仕清后，宦途屢經(jīng)蹉跎，曾兩次被誣下獄，險遭不測，至今長期放廢，旅居異鄉(xiāng)，所以他實在如驚弓之鳥，時刻危懼，但卻不能明言，只得借“烏鵲驚飛”寓意。這時，多么想和知心友人并肩步月，一吐胸中郁積的煩惱!但友人卻不在身邊，“隔千里兮共明月”(謝莊《月賦》)，倍增思念。想來友人處今夕的月光，也同樣是“一片傷心白”吧!

友人是誰?在什么地方?作者都未交代，但是，我們通過“萬里”二句，卻可以分析出一些線索。

從字面上看，這位“故人”，相隔萬里之遙，遠在關(guān)塞之外，這使我們很容易聯(lián)想到關(guān)外的流人。詩詞中的“關(guān)塞”，通常指北部或西部邊陲。清初，由于對漢族知識分子的不信任，制造了一次次科場案、文字獄，大批文士被流放，其中以吳兆騫、陸慶曾、丁澎、孫旸等最為著名。當(dāng)時流放的集中地，是尚陽堡(今遼寧開原境內(nèi))和寧古塔(今吉林寧安)。作者的“故人”，想必也在其內(nèi)，這自然不敢形諸筆墨。聯(lián)系下句，就更能說明問題。“梅花笛”，固然可以解作笛曲《梅花落》、《梅花三弄》，但與關(guān)塞故人銜接，顯系暗用山陽聞笛之典。晉時嵇康、呂安為司馬昭殺害，他們的友人向秀途經(jīng)嵇康山陽舊居，聞鄰人笛聲，感念亡友，因作《思舊賦》。我們知道，這批流放者大多卒于戍所，雖然后來也有得贖生還的，而作者已不及見。因此當(dāng)時無論流放者本人或親友，都不以為他們還有生還的希望。詞人懷生友而用亡典，情真痛至，不嫌于盡，與杜甫《送鄭十八虔貶臺州司戶》“便與先生成永訣，九重泉路盡交期”同一酸切。

上片以寥寥數(shù)語，包含了如許情事，寫來卻又層次分明。見月而感身世，而懷故人，一系列的思念、憤懣、危懼、悲哀，百感交集，填滿了他的胸懷。他想說，無人可以傾訴;想寫，又不能直抒胸臆。然而骨鯁在喉，又不得不吐，他只能用極其隱晦的語言，吞吞吐吐，如泣如咽，曲折地奏出自己的心聲。從這里我們感受到了當(dāng)時政治環(huán)境的險惡和作者精神負擔(dān)的沉重，無怪乎大好月色，在他的眼里化作“一片傷心白”了。

過片以“蟋蟀”承“烏鵲”句，再點“旅”字。在詩詞中，蟋蟀自來就和遷客游子、勞人思婦聯(lián)系在一起。作者用一個“欺”字，把蟋蟀擬人化了，客邊苦況，連蟋蟀也來欺人，攪人心緒，倍加煩亂，如何還能成眠?“清影”句，承“萬里”句，再點“懷人”。不能成眠，徘徊月下，相伴唯影，更加懷念故人。這里“徘徊”，用李白“我歌月徘徊，我舞影凌亂”(《月下獨酌》)，“清影”則用東坡“起舞弄清影，何似在人間”(《水調(diào)歌頭》)，都寫月下孤影。然李詩豪邁，蘇詞高曠，我們的詞人卻只令人感到凄涼、孤獨，無限的孤獨……。

月，帶來了這么多的痛苦和憂傷，他轉(zhuǎn)而害怕這明月，不愿再見這明月了。他躲避，逃回房中，月光跟著他隔簾而入;他關(guān)上房門，月光又欲穿窗而進。幸而窗外的芭蕉為他遮掩，“虧”字與上文“欺”字正成對照，作者終于從芭蕉得到了同情和慰藉。“窗兒黑”的“黑”，恰能敵住“一片傷心白”的“白”，用字遣詞，工巧細密。戛然而止，以不結(jié)為結(jié)，寫法也別具一格。

全詞緊扣題意，羈旅之感，故人之思，以月為線索貫串銜接。通過見月、望月、步月、拒月的過程描寫，體現(xiàn)了詞人一系列隱微曲折的心理活動，看似平淡，實則深悲，如含橄欖，愈讀而味愈出。幽咽凄婉，發(fā)于危疑憂憤。宋琬詞“秋飆拂林，哀泉動壑”(董俞《二鄉(xiāng)亭詞序》)的風(fēng)格，當(dāng)以此詞為代表。