《李治·邁陂塘》原文賞析

和元遺山《雁丘》

雁雙雙，正分汾水，回頭生死殊路。天長地久相思債，何似眼前俱去? 摧勁羽。倘萬一幽冥，卻有重逢處。詩翁感遇。把江北江南，風嘹月唳，并付一丘土。

仍為汝，小草幽蘭麗句，聲聲字字酸楚。拍江秋影今何在? 宰木欲迷堤樹。霜魂苦，算猶勝、王嬙青冢貞娘墓。憑誰說與?嘆鳥道長空，龍艘古渡，馬耳淚如雨。

此詞為作者和元好問《雁丘》之作，楊果亦有和作，皆借大雁以寫愛情的忠貞。從詞中的“宰木欲迷堤樹”句看來，此詞當作于遺山埋雁賦詞之后若干年，或即為金亡北渡后作。

起首兩句，是發生在汾水之旁的一雙大雁的悲劇故事的開端： 一只大雁被捕殺，另一只脫網飛出;它回頭顧視，生死異途，悲傷之情，不能自已。然后，作者筆鋒一轉，寫這只孤雁并不離去，而是殉情而死。于此，作者擬人寫心，巧妙地表現了孤雁的殉情過程。它在殉情前似乎曾想過：與其生死離別，何如同死同歸。“天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期”(白居易《長恨歌》)。倘若死后能重逢于幽冥黃泉，豈不勝似生前相思、綿綿長恨! 于是，它便下了決心自摧勁羽，自投于地而死。這既是作者在替孤雁設想，也是對它的心理活動的揣摩和刻劃。悲劇故事到此便告結束。“詩翁感遇”四句，寫元好問埋雁賦詞的深心。他埋雁于汾水之上，賦詞以抒寫對生活的感受。且莫看輕了詩翁這一舉動。黛玉葬花，遺山埋雁，皆有深意存焉。“詩翁感遇，把江北江南，風嘹月唳，并付一丘土。”元好問惜雁而憐人，把對大江南北所有在風月里鳴叫的大雁的同情，都寄托在這埋雁賦詞之中，當然也就是對普天下癡兒女忠貞愛情的歌贊和哭奠了。所以，況周頤《蕙風詞話》說： “李仁卿和遺山《賦雁丘》過拍云： ‘詩翁感遇，把江北江南，風嘹月唳，并付一丘土。’托旨甚大。遺山元唱，殆未曾有。” “風嘹月唳”，是專指大雁在風月里鳴叫的。宋無名氏《御街行》詞云：“聽孤雁，聲嘹唳，一聲聲送一聲悲 。”謝宗可《雁賓》詩云： “水宿云飛同是客，風嘹月唳自相親。”在此詞中，它同“江北江南”相配合，起到了擴大境界、渲染氣氛的作用;同時，也顯現出作者立足之高和胸襟之廣。

詞的下片，可分四個層次。“仍為汝”三句為第一層，贊美元好問《雁丘》詞，如小草幽蘭，美麗動人;聲聲字字，讀來令人酸楚。這雖是唱和之作應有的客套話，但確為遺山詞的評。“拍江秋影今何在”二句為第二層，是說那一雙大雁早已物故，其墓上樹木也已綠蔭如蓋，似與堤樹連成一片了。“拍江秋影”，用杜牧《九日齊山登高》 “江涵秋影雁初飛”詩意，而有所創新。杜牧用一“涵”字，形容江水仿佛把鴻雁南飛和齊山倒影等一派秋光，都包容在自己的懷抱里，給人以安恬曠遠的美的感受。而此詞用一“拍”字，在我們面前便呈現出一雙相親相近的大雁，在秋江之上鼓翅前行的畫面，給人以可敬可憐的感覺，同孤雁殉情的悲劇故事的基調相一致。又用“今何在”進行反問，似在仰天長嘆，就更增強了痛悼之情。“宰木”指墓上所種的樹木。“迷”是迷亂、迷蒙之意。這不僅描寫了墓木高大，欲連接堤樹，且有木茂心迷，悵然若失之意，仍帶有作者的感情色彩。這一層，渲染出一種感傷的氣氛，使詞意出現頓挫。然后，“霜魂苦”二句一揚，為第三層次，贊美了一抔雁丘的高潔可貴。詞意謂雁丘孤寂的魂魄是凄苦的，但它們品格高潔，千古流芳，比古代美人昭君、貞娘之墓豈不是更有見勝之處。王嬙，字昭君，秭歸(今湖北宜昌)人。年十七，漢元帝選入后宮。后匈奴呼韓邪單于入朝求和親，昭君自請遠嫁匈奴。入匈奴后為閼氏，對胡漢的和好關系，曾起了一定的作用。青冢，即昭君墓，在今呼和浩特市南郊。貞娘，唐代吳地妓女，時人比之六朝南齊名妓蘇小小，死后葬于吳宮之側。今蘇州虎丘山有貞娘墓。為贊美雁丘，作者于此用了以物擬人手法，并加以比較和強調。最后四句為第四層，結憑吊之意，無限感慨。作者說，這千古悲劇，又憑仗誰來評說呢?這一反問，進一步表達了他的悲慨之情。然后，作者又馳騁想象于廣闊的時空之中，忽而面對鳥道長空，忽而又面對龍艘古渡，忽而又面對馬耳高山，俯仰古今，一股郁塞難伸之氣化作淚雨，灑向長空。“臨風淚，拋成暮雨，猶向楚山頭” ( 宋·王嬌紅《滿庭芳》)，正是此景此情。“鳥道”，極其險峻難行的山路。古詩中與“鳥道”相連的往往是艱險和悲涼。王維《送楊長史赴果州》： “鳥道一千里，猿聲十二時。”李白《蜀道難》： “西當太白有鳥道，可以橫絕峨嵋巔”。都是這樣。“龍艘” 即龍舟，隋煬帝下江都乘龍舟，由于他政苛賦重，荒淫無度，終至亡國。“古渡”，年代久遠的渡口，它也往往同荒涼和沉思連在一起，帶有某種哲理意味。如王維《歸嵩山作》： “荒城臨古渡，落日滿秋山。”戴叔倫《京口懷古》： “大江橫萬里，古渡渺千秋。”馬耳山在山東諸城縣西南六十里。蘇軾知密州(今諸城)時寫的《雪后書北臺壁》云： “試掃北臺看馬耳，未隨埋沒有雙尖。”此詞把雁丘悲劇同艱險的鳥道、荒涼的古渡、亡國的帝王、失意的詞人聯系在一起，就是為了特別強調其意義，強化其悲劇性。所以，夏承燾、張璋編選的《金元明清詞選》評價道： “末三句連用 ‘鳥道’、‘龍艘’ 、‘馬耳’ 字面，把它放到空間和時間的廣闊領域中，放到興亡動蕩的歷史背景中，加以比較，便顯得特別感人。”

唱和之作，由于受種種束縛，因而較一般作品難度較大。而李治卻能揮灑自如，詠出新意。不僅“詩翁感遇”等句，“遺山元唱，殆未曾有”;而且末尾三句，感情激越，悲愴難名，包容甚大，感慨甚深，裂竹之音，實為罕見。全詞寓意深刻，工于用事，擬人寫物，繪事寫心，獨具匠心，令人讀后有蕩氣回腸之感。