《王鵬運·三姝媚》原文賞析

以珊讀唐人《息夫人不言賦》，有感于“外結舌而內結腸，先箝心而后箝口”之語，賦詞索和，聊復繼聲，亦“盍各”之旨也

蘼蕪春思遠，采芳馨愁貽，黛痕深斂。薄命憐花，倚東風羅袖，淚珠偷泫。暝入西園，容易又、林禽聲變。 那得相思，付與青蘋， 自隨蓬轉。

惆悵羅衾捫遍。便夢隔歡期，舊恩還戀。芳意回環，認鴛機錦字，斷腸緘怨。縷縷絲絲，拚裊盡、香心殘篆。漫想歌翻璧月，臨春夜滿。

這首詞借刻畫“息夫人”而抒寫難言之痛。據《左傳》莊公十四年載： “楚子滅楚以息媯(規guī)歸，生堵敖及成王焉，未言，楚子問之，對曰： ‘吾一婦人而事二夫，縱弗能死，其又奚言。’ ”前人對這一位被迫改事二夫而又緘口不言的女性寄予了很大的同情。以“息夫人”為內容的詩文也為數不少。如王維的《息夫人》詩，白敏中的《息夫人不言賦》。但以此為詞卻不多見。張仲炘(字次珊)在讀過白敏中《息夫人不言賦》后，寫了一首《三姝媚》，并要王鵬運和詞。王即用同調同韻，寫了這首詞。“繼聲”，“盍各”，講的就是這個意思。“繼聲”，講的是音韻相繼、相同。“盍各”，講的是內容上各抒己見。《論語·公冶長》： “顏淵季路侍。子曰： ‘盍各言爾志?’ ” “盍”，盍不的合音字。

這首詞側重刻畫“息夫人”的形象，并深刻揭示其心理活動。開篇三句寫“息夫人”的表情： “蘼蕪春思遠，采芳馨愁貽，黛痕深斂。”首句用古詩“上山采蘼蕪，下山逢故夫”詩意，交待她再嫁的身份和內心的矛盾，使人物一出場便進入腳色。因貫穿這首古詩的主題是 “新人不如故”，所以內心的斗爭異常強烈。這一句為全篇的展開，做好了鋪墊。“蘼蕪”，香草。“芳馨”，芳香。《楚辭·九歌·湘君》： “合百草兮實庭，建芳馨兮廡門。” “愁貽”，留下憂愁。本為采摘香草而外出登山，結果采回的卻是憂愁，因為她想到了故夫。首先從“黛痕深斂”這方面表現出來了。“薄命憐花，倚東風羅袖，淚珠偷泫。” 王維《息夫人》： “看花滿眼淚，不共楚王言。”三句由此化出。看花流淚，“憐花”亦復自憐。杜甫《 春望 》“感時花濺淚。” 《佳人》： “天寒翠袖薄，日暮倚修竹。” “泫”，泫然出涕，形容淚珠下落。“偷泫”，背地里偷偷流淚。從“黛痕深斂”到“淚珠偷泫”，情感深入一層，表情與動作也層層加深，漸入內里。于此，詞人反將筆墨宕開，通過景物與季節變化烘托內心活動：“暝入西園，容易又、林禽聲變。”“暝”，暮色，象征時光的轉移。“西園”，原指漢武帝的御園，這里泛指一般園林。蘇軾《水龍吟》： “恨西園落紅難綴。”史達祖《綺羅香》： “驚粉重，蝶宿西園。” “林禽聲變” ，林，指樹木;禽，指鳥雀。春季來臨，林木綠色漸濃，鳥雀的啼聲也有明顯變化。謝靈運《登池上樓》：“池塘生春草，園柳變鳴禽。”這幾句暗示，春天來臨，不僅沒有給“息夫人”帶來什么歡愉，反而更加添她的新愁。“那得相思，付與青蘋， 自隨蓬轉。”此三句對上作補充，寫為相思所苦，無法排遣。

上片寫白晝的相思，下片寫入夜的苦戀。“惆悵羅衾捫遍。便夢隔歡期，舊思還戀。”第一句把“惆悵”之情與“羅衾捫遍”的動作聯系在一起，通過動作，揭示內心活動。“衾”，被子。“捫”，摸撫。“歡期”、“舊思”，均指對前夫始終如一的情愛。“還戀”，加倍的說法。緊接著三句對此作形象的描繪：“芳意回環，認鴛機錦字，斷腸緘怨。”“芳意”，即戀情。“鴛機”，織具。上官儀《八詠應制二首》：“方移花影入鴛機。”通過“回環”、“鴛機”、“錦字”，可以看出這三句用蘇蕙為丈夫寄回文詩的典故，表達對前夫的情感。蘇蕙為前秦女詩人，夫竇滔為秦州刺史，后因罪徙流沙，她晝夜思念，織錦為《回文旋圖詩》寄竇滔。薛道衡《昔昔鹽》：“采桑秦氏女，織錦竇家妻。”“緘怨”，扣緊“息夫人不言”這一主題，亦即“外結舌而內結腸，先箝心而后箝口”之意。“縷縷絲絲，拚裊盡、香心殘篆。”三句以“殘篆”象征九曲回腸。“篆”，即篆香，盤香。宋洪芻《香譜》： “近世尚奇者作香，篆其文，準十二辰，分一百刻，凡燃一晝夜而已。”“縷縷絲絲”以香煙繚繞，象征剪不斷，理還亂的戀情，并取“思”與“絲”諧音加以暗示。“拚”，此處讀翻，與“翻”通，飛起的樣子。“拚裊”，即翻飛繚繞。秦觀《減字木蘭花》： “欲見回腸，斷盡金爐小篆香。” 此用其意。“殘”，象征息夫人由夜至明，直到篆香燃盡，一直遭受相思的熬煎。最后以“漫想歌翻璧月，臨春夜滿”作結。“漫想”，徒然回想。王沂孫《齊天樂·蟬》 ： “漫想薰風，柳絲千萬縷。”“璧月”，月圓如璧，多用以形容美人的容貌。《陳書》卷七載，陳后主有《玉樹后庭花》、《臨春樂》等，大指所歸，皆美張貴妃、孔貴嬪之容色也。其略曰：“‘璧月夜夜滿，瓊樹朝朝新’。”“翻”，摹習曲調或演唱演奏。孟浩然《美人分香》：“舞學平陽態，歌翻子夜聲。”這兩句意為白白回憶當年月明之夜歌舞時的玉貌花容。

可以看出，詞人在同情“息夫人”刻畫她的形象時，也寄托了自己的身世之感，描畫了有口難言的艱難處境。詩云：“維其有之，是以似之。”(《小雅·裳裳者華》)本篇重點在刻畫人物，突出其箝口不言的特點，藝術上是頗為成功的，用筆著意于四個側面：一是外部表情，二是日常動作，三是內心活動，四是景物烘托。這四者打成一片，終于使“息夫人”這一形象栩栩如生，呼之欲出。