《元好問·玉漏遲》原文賞析

壬辰圍城中，有懷淅江別業

淅江歸路杳，西南仰羨，投林高鳥。升斗微官，世累苦相縈繞。不入麒麟畫里，又不與、巢由同調。時自笑，虛名負我，平生吟嘯。

擾擾馬足車塵，被歲月無情，暗消年少。鍾鼎山林，一事幾時曾了? 四壁秋蟲夜雨，更一點、殘燈斜照。清鏡曉，白發又添多少?

這首詞，作于金哀宗開興元年壬辰(1232)。是年元兵分道趨汴京，京師戒嚴。元游騎至汴城，與金兩省軍戰鈞州(河南禹縣)三峰山，金軍大潰。時好問為尚書省掾，年四十三歲。三峰山之戰，正在淅江附近，故憶及其別業。

全詞寫圍城之憂，寄今昔之感。

上片，先寫淅江別業，點題以引發萬千思緒。“淅江”，點地; “歸路杳”，指歸別業之路已杳無消息。好問青年時期尚值金與南宋議和后的茍安局面，必曾流憩別業，嘯傲江山;迨至元兵壓境，金室摧頹，惟有念昔游而懷想。這就勾出許多往事。“西南仰羨，投林高鳥”，徒羨高鳥投林，自傷羈旅。“西南”指別業的方位。淅江，即淅水，丹江支流，在河南省西南部。“投林高鳥”，借高鳥向西南而飛，襯己之困處圍城心境。“升斗微官，世累苦相縈繞”，從所處實況，進一步寫出心境拂逆： 祿薄官微，已不稱心;而世俗之累纏身，如墮塵網，尤覺難堪。著一“苦”字，透出被困的滋味與追悔之情。“不入麒麟畫里，又不與、巢由同調”二句，從“苦”字寫出： 在世累縈繞中，既不能顯功名于麟閣，又不能追巢許于箕山，進退齟齬，殊難自解。“時自笑，虛名負我，平生吟嘯”，放松一筆作結，于題外回旋，留有余地，與起處的迷離情調遙映，展現多層次的意象。這里“笑”與上文“苦”相聯系，構成苦笑，反映當時的實情。“虛名負我”，是我負虛名的倒裝，與下句“平生吟嘯”，又是倒裝。如此，始可逆轉沉郁之氣，蕩出頓挫之姿。

下片，抒發徹夜不眠的情懷。“擾擾馬足車塵，被歲月無情，暗消年少”三句，承上片“升斗微官，世累苦相縈繞”，推開一層，寫當日時局紛亂之狀： 車馬交馳，關山兵革，人情惶惑，歲月蹉跎。這里“暗消年少”，是詞人最傷心處，也最易引起回憶。《金史本傳》： “(好問)七歲能詩。年十有四，從陵川郝晉卿學，不事舉業，淹貫經史百家，六年而業成。下太行，渡大河，為《箕山》、《琴臺》等詩，禮部趙秉文見之，以為近代無此作也。于是名震京師。”如此年少，自非等閑，倘逢盛世，當成大器，乃竟被無情歲月暗中消去。嘆逝之悲，孰逾于此! “鍾鼎山林，一事幾時曾了”，遙與上片“不入麒麟畫里，又不與、巢由同調”相呼應，進一步深化傷逝之感，并引發兩大嚴肅問題： 一、銘勛于鍾鼎否?這個問題，關系國之存亡。如群臣皆爭立大功銘于鍾鼎，國何至于此! 事實上國將覆亡，這一問只能加深內心的創傷。二、功名外守拙山林否?這是詞人唯一可以矢忠貞于故國，厲名節于汗青的問題，而此一事亦未曾了，故感愴特深。發“幾時曾了”一問，即自勵其速了此事之決心。“四壁秋蟲夜雨，更一點、殘燈斜照”二句，是本詞的基點： 詞人在家徒四壁的書齋里，滿耳秋蟲斷續，敲窗冷雨凄涼。獨倚床頭，一點殘燈斜照;無眠心曲，平生往事紛綸。這兩句是詞的肯綮所在，故用字均內涵豐富： “四壁”，喻家貧又指四周環境; “秋蟲夜雨”，寫實景，以秋聲引起秋興; “更”，加強語氣; “一點殘燈斜照”，以殘燈表夜之將盡，以斜照示身之斜倚，且與上句構成聲色之美。這里在章法上是用倒插法倒貫全詞，而“斜照”二字又起返照作用，使人如見詞人苦憶往事的情狀，而“平生吟嘯”的完整形象，也于返照中依稀可見。“清鏡曉，白發又添多少?”于結處生出余波，神思縹緲，余味無窮。“清鏡”合用杜甫“勛業頻看鏡”及朱熹“清鏡莫頻看”兩句詩意。杜之“頻看鏡”，是惜功名未遂而身老; 朱之“莫頻看”，是恐對鏡而悲白發，這兩種心態詞人兼而有之。“曉”接上文表示徹夜無眠，而這無眠之夜又正是初長夜，熬到欲曙天，是一痛苦過程。“白發又添多少?”明是愁的表露，然偏不說愁，卻深情地提出一問，讓讀者代為作答，極似辛棄疾《念奴嬌·書東流村壁》的結尾：“也應驚問： 近來多少華發?”含渾清逸，有異曲同工之妙。

此詞創作時分，只是自夜至曉，而所包孕的則是平生遭際，更預示未來的歸向，千頭萬緒，于回環轉折中表出。擬括以一聯： “曉鏡愁開添白發，夜吟蟲泣識丹心。”