《王鵬運·玉漏遲》原文賞析

望中春草草，殘紅卷盡，舊愁難掃。載酒園林，往日游情倦了! 幾點飄零花絮，做弄得、陰晴多少?歸夢好，宵來猶記，驂鸞空到。

尾長翼短如何?算愁里聽歌，也傷懷抱。爛錦年華，誰信春殘恁早?留取花梢日在，休冷落、 舊家池沼。吟思悄，此恨鷓鴣能道。

此首寫傷春懷歸之情。作者生于廣西臨桂(今桂林)，長期在京為官，罷官后又客居江蘇，懷歸之情不時縈繞心頭。徐珂于《近詞叢話》中說他“天性和易，而多憂戚，若別有不堪者。既任京秩久，而入諫垣，抗疏言事，直聲震內外，然卒以不得志去位，光緒甲辰客死蘇州，其遇厄窮，其才未竟厥施，故郁伊無聊之概，一于詞陶寫之。”作者的遭遇，有助于對此詞的理解，其多愁善感的心態，詞中也有充分反映。

本寫傷離懷歸，卻先從傷春起筆：“望中春草草，殘紅卷盡，舊愁難掃。”此從張炎《清平樂》“客里看春多草草，總被詩愁分了”二句化出，不同的是，詞人特別強調“客里”二字，愁情倍感深重，時光最易流逝。周邦彥《六丑》：“正單衣試酒，悵客里光陰虛擲。”盡管如此，作者仍設法排除此種煩憂，試圖以杯酒澆此胸中磊塊，但想不到竟會有這樣的結果： “游情倦了”。什么原因?原來是：“幾點飄零花絮，做弄得、陰晴多少?”殘花敗絮本已無多，卻仍在飄落，連天氣也似乎在捉弄人，一忽兒陰，一忽兒晴，“游情”又怎能不倦怠低沉?思來想去，現實反而不如夢境使人向往，特別是歸家的好夢：“歸夢好，宵來猶記，驂鸞空到。”歸夢雖好，甚至醒后，夢里情景仍記得十分清晰，但夢境畢竟不是現實，而是空幻，白白駕著鸞車回家一趟。“驂”，駕御。江淹《別賦》：“駕鶴上漢，驂鸞騰天。”上片從傷春懷歸到進入歸夢，娓娓寫來，有許多感情的起伏。

下片寫欲歸不得。換頭“尾長翼短如何?”六個字貫穿上下，使通體渾融。“尾長翼短”，形容身處困境，不能起飛。《晉書·苻堅載記》：“尾長翼短不能飛。”接下去，筆鋒一轉又上承“載酒園林”句，追寫持久的傷春情懷： “算愁里聽歌，也傷懷抱。” “對酒當歌，強樂還無味”。由于“翼短”，不能插翅歸鄉，所以懷著鄉愁聽歌，是很難釋懷的，有時反而招來更多的傷離念遠之情。“爛錦年華，誰信春殘恁早?”二句總結一生。人在年輕的時候，總認為自己是富有的，因為他來日方長，富有青春。“爛錦年華”，即燦爛如錦繡般的青春。然而歲月蹉跎，年華老去，由于時代的動蕩，人才的埋沒，想不到一事無為，壯志未酬，卻已老冉冉其將至。“春殘”，在此喻人的青春。“恁”，如此，這般。此二句將傷春思歸提高到身世家國之感的高度，感慨極深。接下去再次轉折： “留取花梢日在，休冷落、舊家池沼。”詞人痛感憂國憂民，無濟于事; 感慨萬端，又有何補益?花梢上的太陽，不管塵世發生什么事情，它總是東升西落，周而復始，對誰都一視同仁，普遍的施以光和熱。在此情形下，還不如振作精神，象往常一樣，對舊日的池沼，給以更多的感情關注，尋取更多的詩情畫意。柳永《定風波》：“日上花梢，鶯穿柳帶。” “花梢日在”，狀明媚春朝。結尾以“吟思悄，此恨鷓鴣能道”二句，總束全篇。“吟思”，即詩思。“吟”，指吟詠，“新詩改罷自長吟”。“悄”，尚未成吟。此句寫正在悄寂之中，等待成詩，忽然聽到鷓鴣的啼叫，于是詞人放棄了成詩的打算，因為鷓鴣把自己心中積郁各種憾恨全都唱出來了：“此恨鷓鴣能道。”“此恨”為何?離恨是也。辛棄疾《菩薩蠻·書江西造口壁》： “江晚正愁余，山深 聞鷓鴣。”又《賀新郎·別茂嘉十二弟》：“綠樹聽鵜鴂更那堪， 鷓鴣聲住，杜鵑聲切。”古人認為“鷓鴣”叫聲象是說“行不得也哥哥。”本來詩人久滯他鄉，難以回歸，而鷓鴣的叫聲卻代他抒發了心中的苦悶。這兩句聯想巧妙，富有詩意，耐人咀嚼。實際，全篇即為詞人的“吟思”，也就是“鷓鴣能道”的全部內容，不過是詞人托物寄慨罷了。

傷春傷別，念遠思歸是古詩詞中最常見的主題，很易流于空泛或程式化。本篇卻與此不同，它有真情實感，是從至情流出，一任感情的傾瀉，波瀾起伏，而不假熨貼為工。冒廣生《小三吾亭詞話》評王鵬運詞時說：“其所為詞，泠泠累累，若鳴雜珮。”本篇即有此特點。朱孝臧評王詞時說：“半塘詞導源碧山，后歷稼軒、夢窗以還清真之渾化。” (《藝蘅館詞選》引)從本篇的構思、層次安排與語言方面，均可看出與碧山詞的某種淵源關系，甚至可以使讀者聯想到王沂孫的《水龍吟·落葉》，想到韻腳與詞句的使用，其凄然自傷之情與含蓄宛轉之意，家國身世之感，似更有一脈相承之關系。