《凌廷堪·點絳唇》原文賞析

黃鐘宮，亦入仙呂宮。新秋

疏柳搖煙，曲池波細風初定。玉樓人醒，應念芙蓉冷。欲采芳馨，遠道憑誰贈?纖云凈，寶蟾如鏡，照見鴛鴦影。

這是一首思婦詞，寫閨中少婦思念遠方情人的深幽曲微之情。

上片從寫景落筆，從環境描寫點帶出思婦。這是一個新秋，在一座幽庭深院，清晨，云水彌漫，煙霧氤氳，稀疏長柳，輕擺慢搖于微風煙靄之中，顯得恍惚迷離，婀娜多姿。而回廊曲池，一陣輕風吹過，漾起了一泓清波，陣陣漪漣，在熠熠陽光普照之下，波光粼粼，耀人眼目。開頭二句，詞人采用疏柳、云煙、曲池、和風、細波等物象，極力描繪思婦所處的幽靜、寧謐、優雅的環境，起烘云托月作用，雖未直接描寫思婦，而其姣好形象和雅潔志趣，已隱然映現，忽閃目前。所以，接二句便順勢將思婦推出：“玉樓人醒，應念芙蓉冷。”二句甚佳，既寫出思婦晨醒初起、意態慵懶的形象，點明這是一位養尊處優、生活閑適的閨中少婦，又寫出她曲池徘徊、顧花自憐的精神狀態。池塘中的芙蓉花，有的早已凋零了，有的只剩下殘枝敗葉，在清冷秋晨中瑟縮著。此情此景，恍若思婦自身形象的寫照，她似乎從“芙蓉冷”中感悟到了什么，所以宜當產生愛憐之心。這是一種移情手法，把人物情感移著到芙蓉花上面，進行藝術觀照和想象，從而產生移情效果。愛憐芙蓉，實際上就是愛憐自己;感傷芙蓉花冷，也就是感傷自己形影孤單，意緒清冷。正是從此意念感發起來，她才情不自禁地思戀起遠方的情人。下片便是因承此意一路生發下去。

“欲采”二句語出漢代古詩“涉江采芙蓉，蘭澤多芳草。采之欲遺誰，所思在遠道”。“芳馨”，芳香，指上片所言芙蓉。所以，“欲采芳馨”就是“欲采芙蓉”的意思，既是從眼前實景寫來，又是化用“涉江采芙蓉，蘭澤多芳草”之意，點化甚妙。“憑誰贈”猶無從贈、欲贈不能，此句從“采之欲遺誰，所思在遠道”衍化而來。這二句寫思婦心理活動。她思戀起遠方的情人，想采集一束芙蓉花贈給他，聊寄相思之意。可是，同心人遠在天涯海角，“遠道憑誰贈”呢?這兩句綜合古語，渾化無跡，貌似平淡無奇，實際上惟妙惟肖地寫照出思婦潛在的內心活動：遙念心上人，情不自禁，所以產生“欲采芳馨”、聊寄相思的念頭，——這是“欲采”前的情感活動;而“欲采芳馨”的念頭尚未付諸行動，忽又想起心上人遠在天涯海角，山高水長，悠悠無從贈與，那么“欲采芳馨”豈非徒勞?所以思婦隨即又產生“遠道憑誰贈”的疑問與感嘆了。——這是“欲采”后的思想活動。既然如此，思婦也就不得不打消“欲采”的念頭。這樣，原擬折花寄意的愿望終成泡影，思婦的情感意念經過一番飛輪運轉以后，又回到了“欲采”前的情感狀態上來，仍然是思情抑郁，無由寄托。也就是說，“欲采”云云，始終是一個復雜的心理活動，它隱約暗寓了“思戀情人，情不自已——欲采芳馨寄相思——無從贈與，無以寄意——思戀情人，不勝惆悵”這樣一個曲折的心理歷程，以“欲采”起始，又以“欲采”終結，思婦始終處于愁思悵想之中，什么也沒做成，卻又勝似做了一切。正是從這“徒勞無益”的空想和無所作為之中，透露出了思婦的一片癡情。所以，這二句雖從古詩中化來，卻灌注了生動熱烈的現實生活的真情感受，閃爍著熾熱的愛情火花。

至此，思婦戀情已寫滿寫足，臻于極致，這便醞釀出了下面的轉折，峰回路轉，詞意遂入佳境：“纖云凈，寶蟾如鏡，照見鴛鴦影。”“寶蟾”指月亮。古人傳說月中有蟾，故有此稱。思婦正在沉吟徘徊之間，猛抬頭，但見新秋朗月，高懸中天，纖云舒卷，明凈空闊。而月影樹蔭，塘前池后，又依稀可見雙雙鴛鴦，往來嬉戲，相伴而眠。好一幅新秋朗月的圖景!好一個閨中思婦的情懷!這里，從“欲采芳馨”到“纖云凈……”，暗寓了兩個轉換。一是時間轉換。思婦移情悵想，躑躅徘徊，不知不覺，已時過境遷，夜幕降臨，新月初升。這便巧妙寫出從早晨到夜晚的時間跨度，使意境顯得更加深廣。二是境界轉換。詞筆已從思婦心態描寫中抽將出來，轉而寫景，從而使詞境從局促、郁結的曲微情感狀態轉入新月朗照、纖云無塵的清澈夜空，由深沉質實而趨空蒙渺遠。情入杳渺，境入空靈，整個境界頓覺空闊清朗。思婦的滿懷紆結之情，被這朗朗秋月、澄澈夜空凈化了，升華了，她仿佛憶起了“但愿人長久，千里共嬋娟”(蘇軾《水調歌頭》“明月幾時有”)的千古佳話，一任遙念的情思，在秋空澄澈中飄漾，在明月空明中徜徉。一片秋情，幾重春夢，都付與了這明月清宵。

此詞以寫景始，又以寫景終，而將少婦思情絡繹其間，忽明忽暗，隱約可見。讀之恍若霧里看花，鏡中賞月，依稀感受到一縷縷渺遠思情，涓涓流淌出來，蘊藉，雋永。