宋·秦觀

霜落邗溝積水清， 寒星無數(shù)傍船明。

菰蒲深處疑天地， 忽有人家笑語聲。

月團(tuán)新碾瀹花瓷， 飲罷呼兒課楚辭。

風(fēng)定小軒無落葉， 青蟲相對吐秋絲。

連卷雌蜺掛西樓， 逐雨追晴意未休。

安得萬妝相向舞， 酒酣聊把作纏頭。

秦觀看來不是悲秋論者，相反，他似乎對秋天頗有好感。在《淮海集》中，以秋興為題，擬韓愈、孟郊、韋應(yīng)物、白樂天的格調(diào)，成五首，意趣何濃!其《秋詞》云：“西風(fēng)莫道無情思，未放芙蓉取次開。”個(gè)性何其鮮明!這三首七絕，雖總為一題，藝術(shù)上又皆用賦法，但選景各殊、意境有別，不相連屬。

先看第一首。

首句以“霜落”點(diǎn)明節(jié)令，即是扣題，次以邗溝指出具體的境地。邗溝又名邗江，是流貫蘇北的一條古運(yùn)河，據(jù)《左傳》介紹，春秋時(shí)吳國就“于邗江筑城穿溝，以通江淮”。后因稱邗溝，它南起揚(yáng)州，北至淮安縣入淮河，亦名漕河。秦觀正出生在運(yùn)河流經(jīng)的高郵縣，成年后登第遲遲，到三十歲尚未中鄉(xiāng)貢，困守鄉(xiāng)里，越六年(元豐8年)才中進(jìn)士入仕，時(shí)已三十七歲。對于養(yǎng)育自己成長的故鄉(xiāng)水，自是親切難忘，故乃別號邗溝居士。一個(gè)久雨放晴的霜夜，游子回到了本土，邗溝積水顯得分外清澈，寧靜的江中，倒映著點(diǎn)點(diǎn)寒星，在泊船周圍不停地閃爍。在岸上，那一大片一大片高可沒人的菰蒲，真是橫無際涯，不能不使人懷疑，它的深處還會(huì)不會(huì)有空曠地? (有無村落?)正納悶，驟然間傳來了人家的笑語聲。就甭提有多高興了。首聯(lián)由霜落、水清;寒星、泊船等極富特征的意象，繪成一幅安謐恬淡的運(yùn)河秋夜圖，的確令人神往，但僅是起筆，究非主旨。第三句通過思維變化將視覺活動(dòng)巧為轉(zhuǎn)移，引出尾句的聽覺活動(dòng)——一個(gè)始未料及的新發(fā)現(xiàn)，使思想感情的飛躍，自然達(dá)到頂峰，但筆觸卻戛然而止，以言外的不盡之意去導(dǎo)啟讀者的聯(lián)想。這種“忽逢桃花林”的藝術(shù)境界，固非秦觀首創(chuàng)，陳巖肖認(rèn)為源于晉宋人帛道猷詩“茅茨隱不見，雞鳴知有人”(《庚溪詩話》卷下)。其實(shí)，王維等唐人已多有化用，如“花落尋無徑，雞鳴覺有村”(耿湋《仙山行》)等。梅堯臣、王安石等亦迭現(xiàn)類似句意，故很難說秦詩就是遠(yuǎn)祖帛道猷。但公平地說，本詩篇末顯旨確有與眾不同處：它深深表達(dá)了游子還鄉(xiāng)即將見到渴盼、思念中的鄉(xiāng)親們滿懷驚喜、迫切的心理狀態(tài)，這種感情頗具共性，極易引起共鳴，因而其審美觀也容易被接受，正如宋之問《渡漢紅》：“近鄉(xiāng)情更怯，不敢問來人”一樣，而少游則更在表達(dá)上極盡“婉曲回環(huán)”之妙(《詩法家數(shù)》)。

第二首，首以鋪敘入詩。月團(tuán)，指茶餅。將茶葉特制成團(tuán)餅烹飲，為宋人的飲茶習(xí)慣。第一句是說將剛碾畢的茶餅，烹好后倒在考究的細(xì)瓷茶碗中。品茗乃宋代文人學(xué)士、官宦清流們?nèi)粘Ｆ鹁又胁豢苫蛉钡捻?xiàng)目(詩詞里多所反映)。飲罷茶，督呼孫兒誦習(xí)《楚辭》，瑯瑯童音，如縈耳際。兩句勾勒出一幅庭院生活的恬適小景。農(nóng)夫難得有閑情逸興坐下來慢悠悠享受新茶清香甘醇的滋味(所謂“細(xì)乳戲分茶”)，而碾、瀹，不用說也是費(fèi)時(shí)的，更何況花瓷杯碗類器皿早與田家無緣，故主人身份雖未點(diǎn)明，讀者已不難猜度，定屬致仕后息影林泉的公卿輩。試看，老翁瀹茗，孫兒課讀，安享天倫，何等愜意。第三句以跌宕之筆，敘小軒窗前風(fēng)停枝靜，落葉不起之反常現(xiàn)象(其實(shí)是艷陽天的明麗景色)，似乎令人感到不是秋天，而結(jié)句卻道：那小小的青蟲兒正相對吐秋絲，忙著張網(wǎng)羅致，碌碌于謀劃生計(jì)呢。篇末既明白點(diǎn)題，也進(jìn)一步把上句的非蕭瑟境界點(diǎn)染得醒豁了。這是多么使人神往的“萬類霜天競自由”的寥廓?dú)庀蟀? 在詩人筆下，秋天不單是收斂的季節(jié)，也同樣是充滿活力富有生命力的季節(jié)，使人不禁要聯(lián)想起“霜葉紅于二月花”的贊嘆。其次，詩人憑其細(xì)膩的體察，用微觀世界透露一種羨物之情。這種羨物之情，正好從側(cè)面表現(xiàn)了他對生活的熱愛以及對既定信念、理想執(zhí)著的追求。再其次，我們注意到，少游善于自萬象中捕捉司空見慣又等閑放過的場景，提煉入詩，賦予盎然生機(jī)。衍至南宋，乃有楊萬里等倡為“活法”：出規(guī)矩之外變化不測而又不背于規(guī)矩。有所謂淺意深說、直意曲說、正意反說、側(cè)寫影借等套數(shù)，以求“詩已盡而味方永”(《誠齋詩話》)從楊氏“芭蕉分綠與窗紗”“閑看兒童捉柳花”(《閑居初夏午睡起》)“兒童急走追黃蝶，飛入菜花無處尋。”(《宿新市徐公店》)等詩句中，正可以看到本詩的濫觴與啟示作用。

最后看第三首。

一場秋雨后，晴空出現(xiàn)了彩虹，這本不足奇，但詩人卻觸發(fā)了靈感，涌出詩行。首句用連卷二字狀雌霓的英姿，“掛西樓”，賦與長而屈曲的雌虹生動(dòng)優(yōu)美的形象，仿佛使我們看到一件珍貴的宮廷藝術(shù)品。接下來用逐、追兩動(dòng)詞及“意未休”的判斷語，使具人的品格，正因?yàn)楹缡怯旰筠D(zhuǎn)晴的產(chǎn)物，故驅(qū)走雨天追隨晴日，下字很貼切，神龍活現(xiàn)之態(tài)如呈眼前。“意未休”指情意正濃，方興未艾，這里是說它正處于五色斑斕、容顏鮮艷的時(shí)刻。但詩人并未滿足于對虹的描寫，緣景起興，馳騁想象：要把這絢麗的彩帶，作為纏頭贈(zèng)送給千萬個(gè)能歌善舞、婀娜多姿的妙齡女子，似乎只有這樣，方是虹的最佳歸宿。黑格爾說過：“最杰出的藝術(shù)本領(lǐng)就是想象。”秦觀這種富于夸張、詭譎的想象，給全詩增添了奇幻的魅力。《藝苑雌黃》贊“此語亦豪而工矣”。由于筆調(diào)的豪健奔放，使它洋溢著浪漫主義的風(fēng)韻，正象“長劍耿耿倚天外”(宋玉《大言賦》)、“一泓海水杯中瀉”(李賀《夢天》)等句子一樣，令人讀起來禁不住逸興遄飛，浮想聯(lián)翩。這說明：少游詩并非如某些注家所批評的：“兒女情多，風(fēng)云氣少”，“綺麗太勝”(《䂬溪詩話》);“如時(shí)女步春，終傷婉弱”(《升庵詩話》卷八引敖器之語，又見《藝苑卮言》)。其風(fēng)格既有“清新似鮑謝”(王安石語)處，也有“豪雋慷慨”(《宋史》卷四四四)者，正如(明)瞿佑駁元好問譏少游《春日》為女郎詩時(shí)所云：“然詩亦相題而作，又不可拘以一律。”(《歸田詩話》卷上)以之評價(jià)這《秋日》三首，庶不至失之偏頗。