金·李獻能

為飛伯賦青梅

漢宮嬌額倦涂黃，試新妝，立昭陽。萼綠仙姿，高髻碧羅裳。翠袖卷紗閑倚竹，暝云合，瓊枝薦暮涼。

璧月浮香搖玉浪，拂春簾，瑩綺窗。冰肌夜冷滑無粟，影轉斜廊，冉冉孤鴻，煙水渺三湘。青鳥不來天也老，斷魂些，清霜靜楚江。

這是一首詠物抒懷詞。

上闕，詞人運用擬人手法，著力刻劃梅花風神。開頭，“漢宮嬌額倦涂黃，試新妝，立昭陽”，化用漢壽陽公主人日臥含章殿檐下，有梅花飄著其額，染成五出之花一事，形容梅花的高貴妍麗，一個“倦”字，明是寫漢宮女子的庸倦嬌態，實則暗托出梅的雍容風雅。“萼綠仙姿，高髻碧羅裳”二句，寫梅花的風姿綽約，婀娜瀟灑，宛若嚴妝輕盈、來去無蹤形影不定的仙子?！拜嗑G”用仙女萼綠華之典?！墩嬲a》：“萼綠華者，自云是南山人……年可二十許。以晉穆帝升平三年十一月夜降于羊權家?！边@里用此二字，既借典故以傳神，又符合梅花實體的色澤，可謂形神得兼。然詞人似猶嫌不足，更用“翠袖卷紗閑倚竹”三句，進一層來刻劃梅花幽嫻淑貞的品格。杜甫有《佳人》一首詩云：“天寒翠袖薄，日暮倚修竹?！北驹~當即化用其意。至此，詩人連用三個不同品性各具風姿的女性形象反復比擬，從而使梅花的神韻格外豐滿蘊厚。具有多層次的意象內涵。“瓊枝薦暮涼”，讀來令人感到，在暝云四合，涼意滿懷的黃昏里悄然獨立的梅樹有一種超然而孤寂的心緒;本句始正點梅花，又轉啟下闕情旨。

下闕，緊承“暮”字，筆觸輕巧地將時間移轉至夜晚?！拌翟赂∠恪比洌枥L出一幅無比純美的畫面：月光融融的夜晚，梅花散吐著的幽香在澄澈明麗的流水上輕輕浮動，掩映于綺窗繡簾之間;深夜因月光而朦朧，月光因梅香而溫馨，梅花因流水而漾映……整個境界是那么空靈純凈而又凄迷幽雅，而梅仍為其境界主心，其余盡作渲染烘托?！氨∫估洹倍洌窃儆帽扔鱽眢w現梅樹的枝丫沐著月光，就象美人的臀膊浸浴在秋水里那般冰清玉潔，那般孤傲沈靜，只是在孤傲沉靜里含著一種執著的情思，一種幽怨的情懷，任月移倩影，流光暗渡。接著，“冉冉孤鴻”數句，詞人的目光不再拘泥于眼前的梅樹，而是睹物思人：“冉冉孤鴻，煙水渺三湘。”由于某種原因，“孤鴻”遠征，“飛”向“渺渺”的“三湘”楚地。而青鳥使者不通信息，這連天也為之愁老。想到這里，詩人不禁愁腸斷絕，痛斷肝魂，那冉冉孤鴻飛去的渺渺三湘楚地，大概正還是清霜初肅的時候吧!至此，詞人借梅樹的形象所寄托的隱約的消息，終于一吐為快。詩人賦梅，實際上是懷人，以擬人的手法寫梅，實際上其心目中是有具體的人物形象在的。是仙女，還是梅，詩人已經進入了混一的境界，唯其如此，才使得詞的結尾余味雋永，含蓄蘊藉。

詠梅詞，前代文人創作中佳篇不少，有李后主“砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿”那般惱人的梅;有陸游“驛外斷橋邊，寂寞開無主”那般孤獨郁抑的梅;有姜白石“紅萼無言耿相憶”之類情深繾綣的梅。同是梅樹，竟有如許不同的風神，不同的美感，正因為它們是詞人各自情感的寄托。賦物以體志，故物為賓而情為主，物同情設、景為境造，落筆于一草一木，而寄情于千古興亡。李獻能這首詠梅詞，除最后幾句外，處處寫梅，實即處處寫情。故而全詞能妍雅而不淫麗，空靈而不質實，帶有一種朦朧的美?！掇ワL詞話》中稱作者“允推賦物圣手”，當不為過譽。