《彭孫遹·踏莎行》原文賞析

鶯擲金梭，柳拋翠縷，盈盈嬌眼慵難舉。落花一夜嫁東風，無情蜂蝶空相許。尺五樓臺，秋千笑語，青鞋濕透胭脂雨。流波千里送春歸，棠梨開盡愁無主。

此詞寫一遲暮女子哀詠青春如東流之水一去不返，愛情象斷線風箏無處尋覓的苦痛。這是一個常見的古老主題，但詞人匠心獨運，心裁別出，仍給人以情的感染。

一、二句點明節候，正是“啼鶯舞燕，小橋流水飛紅”(元白樸《天凈沙·春》)的晚春季節，柳枝半綠半青，縷縷飄舞如經似緯，黃鶯在柳叢中飛舞，來回迅捷，如細巧的梭子，似欲把春天的大地織成翠縷與繁花相間的彩緞。兩句烘托氣氛，渲染環境，為后面的展開安排襯筆。

第三句起意突兀。在“弱柳千條杏一枝，半含春雨半垂絲”(溫庭筠《題望苑驛》)的大好春光里，詞中的女主人公卻是“盈盈嬌眼慵難舉”。“盈盈嬌眼”描述女子美好的容貌、可愛的風姿。而“慵難舉”三字，又活畫出她厭春惱春之心情。這與一、二句春意盎然的氣氛格格不入，令人迷惑不解。下接“落花一夜嫁東風，無情蜂蝶空相許”二句，渲泄了女主人公的不滿與惆悵，也解開了讀者的疑團。原來如初春花蕾有過含苞欲放的時光一樣，她也有過自己至今難以忘懷的少女戀情。那時的意中人如蜂蝶逐花嗅蕊一般，在她面前發盡了山盟海誓。但當她如一夜東風吹盡了樹枝上的花朵一般而年長色衰之時，她的意中人就背棄了過去的諾言，另飛它處尋覓初綻的鮮花，而將她遺忘、冷落在一邊。兩句與王駕的名句“蜂蝶紛紛過墻去，卻疑春色在鄰家”(《雨晴》)用意有其相似之處。

下片承上片而來，進一步描述她與他恩斷愛絕之后的愁苦之狀。正在她彷徨徘徊之際，高高的樓臺之上，飄來了催人心醉、令人神往的琴聲;近處的園苑之中，也傳來了年輕女伴在秋千上下相戲，在林中月下相謔的笑聲。樓上的琴聲，女伴的笑語，勾起了她對昔日情景——自己與意中人形影相隨的回憶。觸景傷情，更增加了她的惆悵與凄苦。

過去的永遠成為過去，逝去的青春不再回來。她的愛與恨，愁與憂，無處可訴，無人可告，只能躲在無人注意的角落，放開感情的閘門，一任委屈的淚水洗刷自己的悔與恨，沖淡自己的愛與愁。她的不幸，贏得了天公的同情，也灑下了淅瀝的細雨，似在為她助哀，又象在為她不平。而她卻在雨中茫然不覺，久久佇立。地上的落花與她臉上的胭脂，染紅了匯流在一起的淚水與雨水，最終也濕透了她的弓弓青鞋。其哀情之深，其愁意之凄，已無須形諸其它文字。

“流波千里送春歸”是夸張之辭，但由于前面的襯托，這種夸張仍顯得合情合理。讀到這兒，讀者自然而然地要想起李后主“一江春水向東流”的名句。結句“棠梨開盡愁無主”緊接上句而來。春歸天上，棠梨花盡，周圍再也沒有尋春逐花的蜂蝶，留下的只有花敗葉凋的棠梨，孤獨冷落地留在那兒無人過問。這棠梨，既是暮春的真實寫照，也是女主人公凄慘景況的自喻。

嚴秋水評彭氏小詞云：“啼香怨粉.怯月凄花，不減南唐風格。”(據徐珂《清代詞學概論》轉引)就本詞而論，與南唐二主詞相較，確無遜色之處。