晁沖之

陰陰溪曲綠交加，小雨翻萍上淺沙。

鵝鴨不知春去盡，爭隨流水趁桃花。

晁沖之感時寄慨之作，被人贊為淵渟雅亮，氣有余閑。《春日》這類小詩則體物尖新，畫感十足，且在繁密的有時是疊合的意象后面有情緒，讀來圖景歷歷而心有所會。

詩寫暮春景象。溪曲，小溪曲折彎轉處。綠交加，溪面不寬，夾溪樹木濃密，時相牽挽交疊。陰陰，因枝葉交加造成的境界幽暗，與王維“陰陰夏木囀黃鸝”句詞義同。首句七個字，形體、顏色、光線俱出，勾畫出一角風光的全景。以下轉入細部描寫、物象之動態刻畫。“小雨翻萍”的妙處，不僅在體物細致入微和造句的工巧。這一完整的主謂賓結構，用“翻”字使物的動作帶上了人的行為意味，并使這種擬人化意象造成一種視覺和弦的效應：在正規讀者“心眼”中，一方面再現出雨點濺落水面，借風而掀翻萍葉的圖示;一方面又仿佛見到隱去身姿的一雙小手，在頑皮地將翻過來的浮萍散落水上，風又把它們吹向淺近的沙岸。

三、四句是七絕較為習見的模式。它以第三句三四字“不知”引出十個字，引出“不知”之內容、情狀的具體化，此種句法結構，顯得呼應緊湊，而且造成末句的生動、精警，出人意表地將全詩綰結在悠徐不盡之中。

鵝鴨當然無知，詩人突發指斥，看似無理，然而有此一轉，才自然地讓第四句展示出殘春特有景色，從而與前二句構成完整的流水落花、綠蔭冉冉的暮春圖，這是轉接的必要。“趁”，追，逐。爭、隨、流、趁，一句中四個動詞，能喚起讀者心目中鵝鴨鳴叫、拍擊、啄食、嬉水追花的繁鬧場面，較前文小雨翻萍的動感更其強烈。而“趁”之動作，既是流水發出，又為鵝鴨所有，意象甚富。就桃花而言，飛紅墜水，一任清波遠送，已是可傷，無知鵝鴨還加追逐，豈不更增煩惱?詩人以“不知”嗔怪之，似在落紅一邊。往昔千金一擲，豪華自放者，為避黨禍而遠遁林澗，將宏圖付與逝水，面對殘春，嗔責鵝鴨，正含難吐之情。