《張弘范十首·臨江仙》原文賞析

千古武陵溪上路，桃源流水潺潺。可憐仙侶剩濃歡。黃鸝驚夢破，青鳥喚春還。

回首舊游渾不見，蒼煙一片荒山。玉人何處倚欄干?紫簫明月底，翠袖暮云寒。

這首詞和張弘范的軍旅抒懷詞，顯然有不同的風格。但卻為詞論家所激賞。《歷代詞話》引《古今詞話》云：“張弘范圍襄陽日……其《臨江仙》有云： ‘紫簫明月底，翠袖暮云寒’，風調不減晏小山，可知元之武臣，亦有能詞者。”這是把張弘范的詞句和晏幾道相比，評價是很高的，也系贊賞他的詞多比興，意有所指，情亦濃郁，而風格則明麗婉約。這首詞就地點而言，武陵、桃源均為具有浪漫情調的處所。張弘范是發揮想象的抒情呢?抑或經過其地觸景生情呢?我們很難斷定。但就元軍破襄陽之后，“丞相伯顏伐宋，弘范率左部諸軍循漢江東略郢西南。” (《元史》卷156，本傳)或有可能經武陵、桃源等地而發此奇想并懷念昔日之聽歌艷事。我們雖還不能確指此詞的時間、地點，但可聊備一說，以作為這首詞的背景探索。

詞一起兩句“千古武陵溪上路，桃源流水潺潺。”當系化用陶淵明《桃花源記》的文句而濃縮為精煉的詞句的。寫景是多么綺麗而有風光。“千古”尤說明古已如此，實有今日依舊之意。桃源避秦，是多么平安美麗、風俗淳和的理想境地，令人向往。然而方今如何? “可憐仙侶剩濃歡”，轉得一落千丈。“仙侶” 何往，只剩余歡，怎能不可憐呢? “可憐”放在句首，尤為情急辭急，不暇琢磨，干脆利落，實為沉痛之至。詞意到此，可謂急剎車，不必再伸延了。“黃鸝驚夢破，青鳥喚春還。”似乎想入非非，但又合情合理。前句似是“打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時驚妾夢，不得到遼西” (金昌緒《春怨》) 整個詩意的壓縮。后句系用青鳥傳信的典故，表明有信使的往來。青春可還，韻事重演。實際上，兩句都是想象之詞，又都是別離情事。這樣，聯系本闋前兩句的寫景，中間一句的抒情，再加以末二句的豐富想象，使得這一全詞，意極飽滿，以少許勝多許。下闋則以感慨發端，“回首舊游渾不見”，無限感慨。而看到的是“蒼煙一片荒山”。似乎以此作答，也以景顯情，情更凄切，但又具體，益顯得如此荒涼孤寂。到此又無以復加了。一轉落到所思念的人了，“玉人何處倚欄干”，問到點子上了，也是本詞的點睛之筆。那美麗的、溫柔的人在何處呢?“倚欄干”又干什么呢?相思之深，抒情之烈，像是為對方設想，又是自己的想象。詞意到此，是淋漓盡致了。結語則既鋪敘而又含蓄，綺麗而又哀婉，具體而又空靈。“紫簫明月底，翠袖暮云寒。“紫簫” “翠袖”，色澤鮮明，簫則浮聲，袖亦婀娜，真是有色有聲有形。“明月底”，何等靜美，朦朧依稀。“暮云寒”，黃昏之迫，加以寒瑟，更何以堪。把弄紫簫、拂翠袖的人放置在這樣的背景下，雖未寫人，而人自現。不寫相思，而相思之苦，均已陳現。

詞之上闋多寫水，以武陵溪、桃源水引起往日剩歡，再以鳥鳴破夢、鳥使傳音，使希望不斷。下闋則以山阻路，飛想越山，抒胸臆而發揮想象，雖虛而實，實而有虛，極意態之變化，而又具無限之情思。張弘范以文武兼備之身，詞多英雄氣概，這首詞則是為多情種子之作，堪繼小晏。