《鄭燮·浪淘沙》原文賞析

暮春

春氣晚來晴，天淡云輕。小樓忽灑夜窗聲。臥聽瀟瀟還淅淅，濕了清明。節序太無情，不肯留停。留春不住送春行。忘卻羅衣都濕透，花下吹笙。

板橋詞遠祖辛棄疾，近師陳其年，主要取法的對象則是劉過、蔣捷，故詞風沉著痛快，淋漓酣暢。如《賀新郎·徐青藤草書》云：“半生未掛朝衫領。恨秋風、青衿剝去，禿頭光頸。只有文章書畫筆，無古無今獨逞。并無復、自家門徑。拔取金刀眉目割，破頭顱、血迸苔花冷。亦不是，人間病。”讀之令人起舞，但不免張眉努目，缺少含蓄之神，其佳處在此，可議之處也在此。

這首《浪淘沙》同最能代表板橋風格的其它詞作相比，有較大差異，可以說是集中的別調。此詞題為“暮春”，著重寫作者對即將逝去的春光的依戀。春光旖旎，使人賞心悅目，所以詩人詞人常在作品中表達他們對春天的種種感情。例如宋王安國《清平樂》有“留春不住，費盡鶯兒語”之句，晁補之《水龍吟》有“問春何苦匆匆，帶風伴雨如馳驟”之句，辛棄疾《摸魚兒》有“惜春長怕花開早”之句，等等。然而題材雖同，構思技巧和表現手法卻各出機杼。板橋此詞，也有它自己的特色。

發端兩句，寫天氣晴好。向晚時分，天宇開霽;加之天淡云輕，更使人相信天已晴穩。聯系下文來看，這里既是寫實，更是為了取得出人意表的效果而故作的狡獪之筆。“小樓”兩句空際轉身，由晚晴寫到夜雨。著一“忽”字，說明風云難測，事出意外，而樓上之人也正是在沒有思想準備的情況下，聞夜雨灑窗之聲而被驚醒的。夢中聞聲，依稀模糊;既醒之后，雨聲便覺清晰入耳。“瀟瀟”、“淅淅”，狀春雨細密之聲十分貼切;綴以“還”字，又可見春雨的纏綿不止。所用都是尋常辭語，卻很能傳達出春雨之神，有舉重若輕之感。“濕了清明”一句，銜接上文，點明節令。“清明時節雨紛紛”，這是此時季候的特點，故用“濕了”兩字來加以突出。蔣捷《一剪梅·舟過吳江》和《行香子·舟宿蘭灣》兩用“紅了櫻桃，綠了芭蕉”，板橋這句顯然是有意模仿蔣詞的。從語法上講，“濕”與“清明”動賓不能搭配;用在這里，雖在事理之中，畢竟出人意想之外，給人一種新奇的感受。

過片“節序”緊承上片“清明”。宋張炎《詞源》云：“最是過片不要斷了曲意，須要承上接下。”此詞換頭處頗得其中三味。清明既已被雨打濕，則必然來也匆匆，去也匆匆，故有“節序”兩句作怨春之語。接著一句兼寫留春、送春。上句的“留”字，寫節序無情，不肯停留;下句的“留”字，寫我自多情，殷勤挽留。如今既然挽留不住，倒不如釋怨為送，以明我之多情的確出自真心。歇拍兩句，再緊承上句。花下吹笙，送春歸去，竟然忘卻羅衣被雨淋透，進一步凸現了一位對春多情甚至癡情的人的形象。整個下片以怨春、留春、送春這三部曲刻畫詞人的心理活動，同時采取與之相應的手法，仿佛連環相扣，阪上走丸，在纏綿宛轉之中，仍見作者痛快酣暢的詞風。