楊果·[越調] 小桃紅

楊果

采蓮人和采蓮歌，柳外蘭舟過。不管鴛鴦夢驚破，夜如何?有人獨上江樓臥。傷心莫唱，南朝舊曲，司馬淚痕多。

【鑒賞】 這首小令主要是抒發亡國之恨，分兩部分。

第一部分主要是對水鄉風情的描寫： 暮色中，采蓮的姑娘們唱著采蓮歌回家，“和” 字見出歡快、熱鬧的氣氛。“柳外蘭舟過”，以 “外” 字傳達層次感，以 “過” 字表現運動感，給了讀者一種身臨其境的感覺。同時，“外” 字也不僅僅是表現物理空間，而且也很好地將作者的情感空間從水鄉的歡悅氛圍中隔離出來，因而他才怨道： “不管鴛鴦夢驚破”，僅僅是怨驚破了鴛鴦的美夢嗎?只怕也驚破了作者美好的回憶吧! 于是，哀愁自然而然地降臨了。

第二部分則重在抒情。“夜如何?有人獨上江樓臥”，頗有 “無言獨上西樓” 的韻味，一種孤獨、凄冷的感覺通過人物的行動滲透到讀者心中。“傷心莫唱，南朝舊曲”，看似對自己的勸慰，實則突出了痛苦的難以遏抑。“南朝舊曲” 指南朝陳后主所作的 《玉樹后庭花》，因為陳后主耽于聲色，終致亡國，此曲便有“亡國之音” 之稱，杜牧的《泊秦淮》 中有“商女不知亡國恨，隔江猶唱《后庭花》” 的句子。楊果是金朝進士，在元朝時顯達，但作為漢人，在異族統治下茍且偷生，亡國哀思尤顯深重，因而最末一句，楊果以白居易 《琵琶行》 中 “座中泣下誰最多?江州司馬青衫濕” 自喻，表達內心痛苦。然而，白居易尚能尋得一位“同是天涯淪落人” 的知音，楊果卻只能獨臥江樓，任痛苦在內心煎熬，真是“有恨無人省” 呀!

楊果有八首 [越調] 《小桃紅》，大都表現兒女情長，寫得溫柔纏綿，惟此曲寫亡國之恨，痛徹肺腑，甚是感人。