《陳繼儒·攤破浣溪沙》原文賞析

梓樹(shù)花香月半明，棹歌歸去草蟲(chóng)鳴。曲曲柳灣茅屋矮，掛魚(yú)罾。

笑指吾廬何處是，一池荷葉小橋橫。修竹紙窗燈火里，讀書(shū)聲。

陳繼儒為明萬(wàn)歷年間著名文學(xué)家。明神宗萬(wàn)歷十年后，政局動(dòng)蕩，宦官擅權(quán)，黨爭(zhēng)激烈，明王朝則由盛轉(zhuǎn)衰。《明史》云：“繼儒通明高邁，年甫二十九(即萬(wàn)歷十四年) ，取儒衣冠焚棄之，隱居昆山之陽(yáng)，構(gòu)廟祀二陸，草堂數(shù)椽，焚香晏坐，意豁如也。”中年以后，復(fù)于西晉陸機(jī)陸云兄弟佘山故居處構(gòu)筑“婉孌草堂”，與院僧為鄰，不復(fù)與塵世相通。

這首《攤破浣溪沙》寫(xiě)于佘山之隱前，表現(xiàn)出隱居生活的樂(lè)趣。上片首二句寫(xiě)出了江南水鄉(xiāng)初夏之夜的特色： 梓樹(shù)生于長(zhǎng)江流域，夏初始花。月非朗月，恰與作者恬靜淡雅的心境相合。在淡淡的月色下，波光搖曳，樹(shù)影婆娑，花香怡人，微風(fēng)輕拂，草木如竊竊私語(yǔ)，草蟲(chóng)鳴于其間，給靜夜平添無(wú)限生機(jī)。舟中之人對(duì)此良辰美景，禁不住要高歌一曲，以盡游興了。這里，樹(shù)影、花影、月影、波影，風(fēng)聲、蟲(chóng)聲、槳聲、歌聲，分別訴諸作者的視覺(jué)、嗅覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、觸覺(jué)，凸現(xiàn)出作者物我無(wú)間的審美感受。“曲曲柳灣茅屋矮，掛魚(yú)罾”句，則為漁村的絕妙好景。江南水鄉(xiāng)以秀美著稱，“曲徑通幽”是其重要的自然特色。柳灣層出不窮，是景的疊加，令人目不暇接，給人以“柳暗花明又一村”的新鮮感覺(jué)，把平面的畫(huà)面推向縱深，產(chǎn)生了立體效應(yīng)，大大拓展了詞的意境。與婀娜多姿的柳枝相比，隱藏在柳叢深處若隱若現(xiàn)的茅屋，當(dāng)然益顯其矮小了。但一高，一低，一秀媚，一粗拙，卻又相映成趣。罾為江南漁民特有的漁具，又稱扳罾，是一種用竹木為支架張成方型圓形的大中型魚(yú)網(wǎng)。“掛魚(yú)罾”，寫(xiě)出了水鄉(xiāng)漁村的獨(dú)特風(fēng)光。

過(guò)片介紹自己隱居之處。同舟夜歸之人，陶醉在如此迷人的幽景之中，驚嘆周?chē)h(huán)境如此美不勝收。隱居之處的風(fēng)物又該如何呢?“笑指吾廬何處是”一句，正是承上啟下的合理過(guò)渡，轉(zhuǎn)得自然巧妙。“吾廬何處是”呢? 以下回答。在曲曲柳灣的深幽之處，點(diǎn)出其“隱”; 指出其“陋”; 荷葉小橋邊，道出其“雅”;修竹紙窗燈火，寫(xiě)出其“逸”; 朗朗書(shū)聲，則言其“趣”。用白描手法，寫(xiě)出作者所追求的清新俊逸，淡泊高雅的美學(xué)情趣，文墨平淡而韻味濃冽。無(wú)怪乎《柳塘詞話》云：“公卿間每得眉公片楮，輒作天際真人想”了。

這首詞上片情景交融，寫(xiě)得極有情致。但也給下片的“更上一層樓”增加不少難度。作者在上片細(xì)摹實(shí)寫(xiě)的基礎(chǔ)上，別出心裁地續(xù)以對(duì)友人的答語(yǔ)，巧妙地以“虛應(yīng)”解決了這一難題。寥寥數(shù)語(yǔ)，勾畫(huà)出最為清新幽雅的一幅畫(huà)圖，使人回味無(wú)窮。