詩詞·散曲《青玉案》原文與翻譯、賞析

[宋] 賀 鑄

凌波不過橫塘路^②，但目送、芳塵去^③。錦瑟華年誰與度^④?月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。飛云冉冉蘅皋暮^⑤，彩筆新題斷腸句。若問閑情都幾許^⑥?一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。



〔注釋〕

①本篇選自賀鑄《東山詞》。賀鑄改“青玉案”為“橫塘路”，今仍舊。詞的內容是對偶然相遇者的思慕。②凌波，形容婦女步履輕美。橫塘，在蘇州附近，是個經貫南北的大塘。那里有賀鑄的別墅。③芳塵，行跡?！皦m”，跡。④錦瑟華年，李商隱《錦瑟》：“錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年?！贝司浔敬?。⑤蘅皋，生有香草的水邊。⑥都，總。



〔分析〕

作者晚年退隱蘇州，住在橫塘附近。此詞當是其時其地所作。它表面似寫相思之情，實則是發抒悒悒不得志的“閑愁”。上片，情之間阻;下片，愁之紛亂。上是賓;下是主。

起三句用曹植《洛神賦》“凌波微步，羅襪生塵”之語。凌波微步，不過橫塘，是其人沒有來;面對芳塵，只能目送，是自己也不能去。“但”，猶言僅、只。她沒有來，已不能去，則極目遠望，只能從所見到的一片芳塵之中，想像其“凌波微步”的美妙姿態而已。

“錦瑟”一句提問，直用李商隱《錦瑟》：“錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年?！眴査篮玫那啻号c誰共度，亦即懸揣其無人共度之意。點出盛年不偶，必致“美人遲暮”，暗暗關合到自己的遭際。

“月橋”兩句，是想像中其人的住處?！爸挥小本涫钦f其地無人知，自然也就更無人到?！霸聵蚧ㄔ骸睂懎h境之幽美，“瑣窗朱戶”寫房室之富麗，由外及內，而結以“只有春知處”，就從絢爛繁華的時間和空間里，顯示出其人的寂寞來。這三句，共有兩層意思：其一，其人深居獨處，虛度華年，非常值得同情和憐惜;其二，深閨邃遠，除了一年一年的春光之外，無人能到，自己當然也無從寄與相思、相惜之情。這也完全與詞人自己沉淪下僚，一輩子不被人知重的情況相吻合。

過片“飛云冉冉”，是實寫當前景色，同時暗用江淹《休上人怨別》“日暮碧云合，佳人殊未來”，以補足首句“凌波不過”之意?！稗扛弈骸?，是說在生長著杜蘅這種香草的澤邊，徘徊已久，暮色已臨，也是實寫，同時又暗用曹植《洛神賦》“爾乃稅駕乎蘅臬，秣驪乎芝田”。曹植就是中途在那兒休息，才遇到洛神宓妃的。這就補充了詞中沒有寫出的第一次和其人見面的情節。細針密線，天衣無縫。

“彩筆”一句，承上久立蘅皋，伊人不見而來。由于此情難遣，故雖才情富艷，有如江淹之曾得郭璞在夢中所傳的彩筆，而所能題的，也不過是令人傷感的詩句罷了。提起筆來，惟有斷腸之句，都是由萬種閑愁而起，所以緊接著就描寫閑愁。先以“幾許”提問，引起注意，然后以十分精警和夸張的比喻作答，突出主旨，結束全篇。

這首詞當時非常出名。黃庭堅寄作者詩云：“少游醉臥古藤下，誰與愁眉唱一杯? (秦觀《好事近》：“醉臥古藤陰下，了不知南北?！?解作江南斷腸句，只今唯有賀方回?！痹娮饔谇赜^死后，意思是說，當今詞手，就只有他了。而結尾三句，尤其為人傳誦，以致作者被稱為“賀梅子”(見周紫芝《竹坡詩話》)。

結尾之好，歷來批評家多有論及，現加以概括，列舉如下：

首先，它們是用具體而生動的景物表現了抽象的、無跡可求和難以捉摸的細致感情，使這種感情轉化為可見的、可聞的，因而是可信的事物，使讀者可以從閑愁的形象中受到它的感染。本是言情，而作者卻借景抒情，而所寫之景，又極其鮮明而且多樣化，使人覺得此愁簡直充塞天地，無所不在。沈謙《填詞雜說》所云：“不特善于喻愁，正以瑣碎為妙?！闭谴艘?。

其次，這些比喻都不沿襲前人。羅大經《鶴林玉露》云：“詩家有以山喻愁者，杜少陵云：‘憂端如山來，澒洞不可掇?！w嘏云：‘夕陽樓上山重疊，未抵閑愁一倍多?！且?。有以水喻愁者，李頎云：‘請量東海水，看取淺深愁?！詈笾髟疲骸畣柧苡袔锥喑?恰似一江春水向東流?！厣儆卧疲骸浼t萬點愁如海。’是也。賀方回云：‘試問閑愁都幾許? 一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨?！w以三者比愁之多也，尤為新奇，兼興中有比，意味更長。”所謂新奇，即富于創造性。所謂興中有比，即不僅比閑愁之無盡，亦以興身世之可悲，因為三者都屬于暮春和初夏，即“春去也”的光景，對于詞人的晚境欠佳，是有其象征性的。

其三，如羅大經所略舉，他人言愁，或以山喻，或以水喻，大都只限于用一個比譬，本詞卻連設三喻;而且這三個比譬，又都不是單純的事物如山或水，而是復合的景色。草是煙霧中的草，而且是一望無際的平原上的煙草。(一川即滿川，川在這里是平原之意，即杜甫《樂游園歌》中“秦川對酒平如掌”之川。)絮是在空中飛動的絮，而且是韓翃《寒食》中“春城無處不飛花”之花絮。雨是梅子黃時下個不停的、如霧如煙的雨。(《潘子真詩話》嘗舉寇準“杜鵑啼處血成花，梅子黃時雨如霧”之句，以為是賀詞所本。)這都是它們跨越了前人同類句子的地方。所以沈際飛在《〈草堂詩余〉正集》中評為“真絕唱”。

順便提到，像以多種事物比譬一件事物這樣的夸張手法，雖在文人詞中少見，寫得像本詞這樣新奇的更是不多，但這卻是民間文學中常見的。如《鐃歌》中漢代民間詩人所寫的《上邪》：“上邪! 我欲與君相知，長命無絕衰。山無陵，江水為竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢與君絕!”又敦煌卷子中唐代民間詞人所寫的《菩薩蠻》：“枕前發盡千般愿，要休且待青山爛。水面上秤錘浮，直待黃河徹底枯?！薄鞍兹諈⒊浆F，北斗回南面。休即未能休，且待三更見日頭?！鼻罢咭愿呱阶兤?、江水變干、冬天打雷、夏天落雪、天地合并等五種絕對不可能發生的事情，后者以青山爛壞、秤錘浮水、黃河干枯、參辰晝見、北斗南回、三更見日等六種絕對不可能發生的事情來比譬愛情之不可能“絕”和“休”，其聯想之豐富，比擬之奇特，感情之深沉，風格之渾厚、純樸、剛健，又把賀鑄這三句比下去了。雖然這三句更其工巧，而且仍不失為佳作。

其四，這三句本是虛景實寫，目的在于用作比譬，但所寫又確系春末夏初橫塘一帶的景物，它本足以引起紛亂的愁緒，所以寫來就顯得亦景亦情，亦虛亦實，亦比亦興，融成一片。先著《詞潔》評本詞為“工妙之至，無跡可尋”，正是指的這種地方。

作者大概是在橫塘附近曾經偶然見到過那么一位女子，既不知其住址，也無緣與之相識，甚至也沒有一定想要和她相識，但在她身上，卻寄托一些遐想、一些美人遲暮的悲哀?！掇@詞選》說此詞下片“言幽居腸斷，不盡窮愁，惟見煙草、風絮、梅雨如霧，共此旦晚，無非寫其境之郁勃岑寂耳”。這一見解是符合詞意的。所以，它雖寫了相思，卻并非以愛情為主題的作品。

〔評說〕

周紫芝《竹坡詩話》：“賀方回嘗作《青玉案》，有‘梅子黃時雨’之句，人皆服其工，士大夫謂之‘賀梅子’?！?br>
先著《詞潔》：“方回《青玉案》詞工妙之至，無跡可尋，語句思路亦在目前，而千人萬人不能湊拍。”

劉熙載《藝概》：“賀方回《青玉案》詞收四句云：‘試問閑愁都幾許?一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨?！淠┚浜锰幦凇噯枴浜羝?，及與上‘一川’二句并用耳。或以方回有‘賀梅子’之稱，專賞此句誤矣。且此句原本寇萊公‘梅子黃時雨如霧’詩句，然則何不目萊公為‘寇梅子’耶?”