《張綎·風(fēng)流子》原文賞析

新陽上簾幌，東風(fēng)轉(zhuǎn)、又是一年華。正駝褐寒侵，燕釵春裊。句翻詞客，簪斗宮娃。堪娛處、林鶯啼暖樹， 渚鴨睡晴沙。繡閣輕煙， 剪燈時(shí)候;青旌殘雪，賣酒人家。

此時(shí)因重省。瑤臺(tái)畔，曾遇翠蓋香車。惆悵塵緣猶在，密約還賒。 念鱗鴻不見， 誰傳芳信?瀟湘人遠(yuǎn)， 空采蘋花。無奈疏梅風(fēng)景，碧草天涯。

起調(diào)，點(diǎn)出春初。新陽，初春的太陽。新陽照上簾幌，暗含暖意。“東風(fēng)”句，點(diǎn)明是又一年到來。下面以 “正”字領(lǐng)起四個(gè)對(duì)偶句。駝褐，駝毛做的御寒之短衣。駝褐尚覺有寒氣侵入。可見氣候之乍暖還寒。燕釵，一名玉燕釵，相傳神女以贈(zèng)漢武帝，帝以贈(zèng)趙婕妤。昔視為吉祥之物。李賀《湖中曲》句： “燕釵玉股照青蕖，越王嬌郎小字書。”詞中亦常有“燕釵蟬鬢”之語，“春裊”，狀燕釵隨春風(fēng)在頭上擺動(dòng)。或從溫庭筠《菩薩蠻》：" “玉釵頭上風(fēng)”，周邦彥《六丑》： “一朵釵頭顫裊”等語化出。此二語，蓋就衣飾狀其人之嬌美。“句翻”、“簪斗”句，寫春天的有趣生活。分別應(yīng)“駝褐”、“燕釵”句，男女分寫。簪斗，古代婦女的一種游戲。合此二句，可見男女交嬉情景。“堪娛處”以下兩句，寫游樂之地。“林鶯”句，出白居易句：“幾處早鶯爭(zhēng)暖樹”;“渚鴨”句，則出杜甫句： “鵁鶄鸂鶒滿晴沙”，“房相西池鵝一群，眠沙泛浦白于云”，“鶯”、“鴨”上，分著“林”和“渚”字，便于下系“暖樹”、“晴沙”。這是野外，男女合寫。下寫室內(nèi)。“繡閣”、“剪燈” 句與“青旌” (旗) 、“賣酒”句為對(duì)，分承“簪斗”、“句翻”之句，又為男女分寫。近人夏敬觀說：“詞中對(duì)偶句，最忌堆砌板重。”清真詞中的偶句之“所以妙”，在于“極流動(dòng)”。《風(fēng)流子》這個(gè)詞牌，一般偶句用得多。此詞偶句，皆較工整。過拍四句，還較流動(dòng)。

換頭以“此時(shí)”緊承上片，而以“重省”籠起下文。“瑤臺(tái)”句，寫以前的歡遇。沒有正面寫其人之美，只說“曾遇翠蓋香車”，而又在“瑤臺(tái)”之畔，則美人快睹，已可概見。蓋“瑤臺(tái)”本為仙人所居，人出其畔，即暗示其美如仙人。李白《清平調(diào)》：“若非群玉山頭見，會(huì)向瑤臺(tái)月下逢。”此處或有取于李句。皆側(cè)筆。下以“惆悵”領(lǐng)起“塵緣”、“密約”兩個(gè)成偶的四字句。“猶在”、“還賒” (遠(yuǎn))，乃所以惆悵之由。前者示未能忘懷，后者明不可復(fù)睹。寫盡李義山“車走雷聲語未通”與晏殊“油壁香車不再逢”之意，而詞較為婉曲。下以“念”字領(lǐng)起“鱗鴻”、“誰傳”與“瀟湘”、“空采”三個(gè)四字句。前者示用晏殊“魚書欲寄何由達(dá)，水遠(yuǎn)山長(zhǎng)處處同”之意。后者切其人之所在。瀟湘二水匯流處有“白蘋洲”， 在今零陵。 柳子厚謫居零陵時(shí)有“春風(fēng)無限瀟湘意， 欲采蘋花不自由”之句。前者從自己方面寫; 后者從所念之人方面寫，言采得蘋花， 亦無所遺。 歇拍總收， 以景結(jié)情。“疏梅”，亦早春景，此正懷人時(shí)候，而魚雁無憑;“碧草”句，承“瀟湘”句而來，寓“芳草萋萋”“王孫不歸”之意。姜夔《翠樓吟》：“玉梯凝望久，嘆芳草萋萋千里。天涯情味。”同寫兩地都處“無奈”之中。聯(lián)系起來讀，可能更有味。

此詞系春日懷人之作。上片泛寫早春景物之美，人們游處之樂;下片則寫一己之思。合而觀之，則由人之歡聚而及己之離愁; 由己之離愁而益羨人之歡聚。王船山說：“以樂景寫哀，以哀景寫樂，一倍增其哀樂。”這是抒情的詩詞藝術(shù)的一條規(guī)律，而詞用得更多。李清照所謂“向簾兒底下聽人笑語。”語似淡而情最苦。故劉辰翁讀之不禁淚下。此詞意不甚深，而寓哀感于“風(fēng)流蘊(yùn)藉”之中，當(dāng)詞之衰敝，確示足以振起一時(shí)。