詩詞·散曲《聲聲慢》原文與翻譯、賞析

[宋] 李清照

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚^②，乍暖還寒時候^③，最難將息^④。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急!雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積^⑤，憔悴損，如今有誰堪摘? 守著窗兒，獨自怎生得黑^⑥! 梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得^⑦!

〔注釋〕

①本篇選自李清照《漱玉詞》。是李清照晚年所作的名篇之一，寫她家破人亡之后的凄慘心境。②戚戚，憂傷的樣子。③乍，剛。④將息，養息，保養身體之意。⑤黃花，指菊花。⑥怎生，怎樣。黑，天黑。這句說孤獨中度日如年，怎樣熬到天黑啊! ⑦這次第，這些情況，這種情景。了得，指包括盡。意謂這時心頭無限心事，怎能用一個“愁”字來包容呢?

〔分析〕

這首凄楚的慢詞，表現出一種極為悲傷愁苦的心情。它的作者，是宋代杰出的女詞人李清照。李清照的一生，處在北宋至南宋的變遷之中，可謂坎坷多難。她自小受到良好的文學熏陶，后來嫁給喜愛金石書畫的太學生趙明誠，生活更是充滿了學術意味和藝術情趣。靖康之變破壞了她的美滿生活，她從此走上了一段顛沛流離的痛苦歷程。她的詞以南渡為界，分為前后兩個時期。前期多是閨情別恨一類，風格清新活潑;后期詞中，這首《聲聲慢》可算是最為出色的作品了。

靖康之變以后，女詞人連續遭受了國破、家失、夫亡的苦難。接踵而至的打擊，使她情緒極為低落，身心憔悴之中，呻吟出一聲聲哀音。詞的開頭三句，連疊七字，凝重地營造出一種獨寂、悲涼的氣氛，并從不同的側面寫出了詞人的心懷。“尋尋覓覓”寫行動。詞人似有所思如有所失，神情恍惚不由自主地竭力尋找著什么。為避兵亂，她偕同丈夫逃難至江南。丈夫不幸病逝后，孤苦無助的她更是坑無定所，疲于奔命。縱然她尋了又尋，找了再找，可再也找不回那安適的家庭，親密的伴侶，還有那些無價之寶——散落的文稿與金石書畫。“冷冷清清”寫氣氛，是前一句的結果。人已亡故，物也失盡，什么也沒有了，只剩下她一個人。殘酷的現實使詞人心灰意冷，而周遭的沉寂又如陣陣寒氣向她襲來，逼得她更覺孤單。在絕望的處境下，“凄凄慘慘戚戚”的感受就顯得十分自然、真切了。這六個字同義反復，是在訴說詞人不絕如縷的憂傷。這十四個疊字的開頭，集中表現了詞人的凄苦心情，并為全詞奠定了基調。接著四句，寫詞人獨自一人的生活情景。從后面的“雁過也”與“滿地黃花”，可知此時正值秋季。變易不定的氣溫使人到中年的女詞人覺得難于適應，再加過度的憂傷，她便要憑酒御寒并借酒消愁而打發時日了。然而，詞人的“寒”具有雙重含義：內心已極度悲涼，又遭到“晚來風急”，更顯“寒”的厚重。幾杯“淡酒”又怎能抵擋得住刺骨刺心的寒風?又怎能使她得到溫暖?這里的一個“淡”字，反襯的用意顯而易見。在“正傷心”之時，詞人又見天空大雁橫飛。早年丈夫趙明誠曾離家求學或任職，詞人思夫心切，曾在所寄的詩詞中多次提到大雁，期望丈夫多多寫信。她曾請求丈夫“好把音書憑過雁，東萊不似蓬萊遠”;也曾傾訴“征鴻過盡，萬千心事難寄”的思念;更有“云中誰寄錦書來?雁字回時，月滿西樓”的期待。而現今，已是家破人亡，這“舊時相識”的鴻雁只會勾起詞人無限的傷感。

如果說詞人在上片歇拍處所表露的“傷心”之情已達到劇烈程度的話，下片的情緒則由激蕩趨為平緩，但卻愁苦得更深沉、更綿長。換頭四句，又是一片凄慘景象：滿園菊花依舊怒放，往昔與丈夫賞花吟詩的情景浮現眼前;如今孤苦無靠，簡直無法忍受。無人欣賞、采摘的花兒會漸漸地枯謝了去;無人過問、關懷的人兒也行將日復一日地憔悴下去。這幾句寫出了詞人傷心慘目，憐花復憐己的愁緒。一切的一切，既不堪回首又不堪入目，詞人意欲擺脫這一切，只有什么也不做，什么也不想了。可獨自一人“守著窗兒”又怎么捱到天黑啊! “怎生”二字，雖是自問，卻更像描繪，把個詞人形單影只的形象刻畫得淋漓盡致，真有催人淚下之功。至此，詞人悲愁情緒已到極限，難以自持了。夜幕漸臨，秋風秋雨吹打著梧桐，風聲雨聲就像哭聲，“點點滴滴”，詞人的心頭在流淚、在滴血! 這樣的心情，以“這次第，怎一個愁字了得”結拍，既作回應，點明開頭處的原因所在，又起總結作用，包容了詞的全部內容。

這首詞，體現了李清照后期詞的主要特色。詞人以感傷的情調悲嘆自身的不幸遭遇，傾訴出人亡家破、飽經亂離的凄苦哀愁。手法上尤為獨具匠心的是，她善于選用俗字俗語融入句中，明白如話，較少粉飾。詞中大量確切生動的疊字，流轉如珠，極富聲調美，這也只有這位女詞人才能如此“創意出奇”(羅大經《鶴林玉露》)。

〔評說〕

張端義《貴耳集》：“此乃公孫大娘舞劍手，本朝非無能詞之士，未曾有一下十四疊字者，用《文選》賦格。后疊又云‘梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴’，又使疊字，俱無斧鑿痕。更有一奇字云：‘守著窗兒，獨自怎生得黑’，‘黑’字不許第二人押。婦人中有此文筆，殆間氣也。”

周濟《介存齋詞選序論》：“雙聲疊韻字，要著意布置，有宜雙不宜疊，宜疊不宜雙處;重字則既雙且疊，尤宜斟酌，如李易安之‘凄凄慘慘戚戚’三疊韻，六雙聲，是鍛煉出來，非偶然拈得也。”