詞·張先詞《天仙子》原文|注釋|譯文|翻譯|鑒賞

時為嘉禾小倅，以病眠，不赴府會。

《水調》數聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。送春春去幾時回?臨晚鏡，傷流景，往事后期空記省。沙上并禽池上暝，云破月來花弄影。重重簾幕密遮燈，風不定，人初靜，明日落紅應滿徑。

(據《彊村叢書》本《張子野詞》，下同)

張先(990—1078)，字子野，烏程(今浙江省湖州市)人。天圣間進士，歷官都官郎中。詞與柳永齊名，愛作慢詞，對詞的形成和發展起過一定作用。其名句“云破月來花弄影”、“簾壓卷花影”、“墮風絮無影”為世傳誦，號稱“張三影”。著有《張子野詞》。這首詞因“云破月來花弄影”而名聞遐邇。張先還因此被稱為“云破月來花弄影”郎中(見《苕溪漁隱叢話》引《遁齋閑覽》)。

據詞題，知此詞作于張先任秀州通判時，約在仁宗慶歷元年(1041)。時詞人已52歲，僅為小倅，不免嘆老傷懷。詞因心情不佳、倦怠疲沓未赴府會而作。開篇敘事抒情。詞人獨自品酒聽曲以解悶，但覺興意闌珊，幾杯悶酒便昏昏睡去。醒來日已過午，醉意退盡而愁悶未消。“送春春去幾時回”托出題旨，原來揮之難去的是春恨。此句與晏殊“夕陽西下幾時回”相似，均意在言外。今春去，明春又來，貌似明知故問，實則詞人由眼前春景將逝而感到青春不再。從章法上說，這句承上啟下，承上點醒“愁”字，啟下引出惜春之情。“臨晚鏡”三句直抒“春去”之感。杜牧《代吳興妓春初寄薛軍事》詩云“自悲臨曉鏡，誰與惜流年”，張先改“曉鏡”為“晚鏡”，一字之差，意境大變。杜詩是韶華女子惜流年，張詞是斑白之人嘆衰老。“晚”字猶如“春”字，語又雙關，不僅指時近黃昏，還隱指人生晚年。往事如煙，固然不堪回首，瞻望將來，亦后期渺茫。故言“空記省”，謂枉自惦念、思索，徒增愁煩。與上文“春去”、“愁未醒”呼應，暗寓懷人情事，煞住上片。

上片敘事抒情，下片則為借景抒情。“沙上”兩句時空轉換，時間推移入夜，空間換至庭院。“沙上”句借雙禽并宿之相親相昵反襯詞人之形影孤單，暗中照應上片懷人之意。“云破月來花弄影”句亦寫游園所見，繪景生動嫵媚，遣詞凝煉準確，堪稱神來之筆，不愧千古名句。世人極贊“影”字用得好，張先也頗自許。“影”字本身有一種特殊的內涵，它似有若無，隱隱綽綽，給人一種虛幻空靈之感。但此句所以膾炙人口并不全仗“影”字用得新奇巧妙，還在于動詞的精選與巧妙搭配，作者連用“破”、“來”、“弄”三個動詞描繪了大自然中瞬間的動態美。“云破”，知風起;“月來”，花有影;再著一個“弄”字，則花隨風動，月光下嬌妍明媚、婆娑弄影、搖曳生姿之意境全出。云流，月行，風吹，花動，影搖，此情此景，蘊含著一種朦朧而幽謐的情韻，給人以豐富的美的聯想。“重重簾幕”四句，時地再變，詞人重返室內。簾幕遮燈謂時至深夜，人靜而風不定。詞人輾轉無眠，惦念著風中春花。想到無情春風過后明晨必定落英繽紛，殘紅滿地，春天恐怕就這樣徹底歸去了。歇拍一句純為想象之景，包含著詞人深沉的悵惜之情。嘆花惜春實與自傷感懷交融一氣，故詞雖以景結，總歸惜春傷懷題旨。

張先是以詞語精工著稱的詞人。尤善用“影”字，曾自詡“張三影”。實際上張先共有六處用“影”字。除了本詞以外，《歸朝歡》詞有“嬌柔懶起，簾壓卷花影”;《剪牡丹》詞有“柳徑無人，墮風絮無影”;《木蘭花》詞有“中庭月色正清明，無數楊花過無影”;《青門引》詞有“那堪更被明月，隔墻送過秋千影”;《華州西溪》詩又有“浮萍破處見山影，小艇歸時聞草聲”。其中本詞“云破月來花弄影”句最為著名。張先在宋初詞壇是聲名追配晏殊、歐陽修、柳永的名家。他的詞處在宋初詞風演變的轉折處，與晏、歐專寫溫婉蘊藉的小令不同，他開始創作慢詞。但與柳永慢詞相比，又略欠鋪敘之力和俚俗之趣。所以張先雖有名句傳頌，而在開拓宋詞風貌上終讓柳永一頭。