詩歌·黃景仁詩《后觀潮行》原文|注釋|譯文|翻譯|鑒賞

海風卷盡江頭葉，沙岸千人萬人立。怪底山川忽變容，又報天邊海潮入。鷗飛艇亂行云停，江亦作勢如相迎。鵝毛一白尚天際，傾耳已是風霆聲。江流不合幾回折，欲折濤頭如折鐵;一折平添百丈飛，浩浩長空舞晴雪。星馳電激望已遙，江塘十里隨低高。此時萬戶同屏息，相見窗欞齊動搖。潮頭障天天亦暮，蒼茫欲望潮來處;前陣才平羅剎磯，后來又沒西興樹。獨客吊影行自愁，大地與身同一浮。乘槎未許到星闕，采藥何年傍祖洲。賦罷觀潮長太息，我尚輸潮歸即得。回首重城鼓角哀，半空純作魚龍色。

(據光緒重刊本《兩當軒全集》，下同)

黃景仁(1749—1783)，字仲則，又字漢鏞，自號鹿菲子，江蘇武進人，清代乾隆時著名詩人。黃景仁四歲喪父，家境清貧，幼年好學，早有詩名。為家計，他四處奔波，曾入安徽學政朱筠幕，受器重。后多次應江南、順天鄉試，均未考中。乾隆四十一年，他在北京時，逢乾隆平定金川奏功，他隨眾士子獻詩，得授武英殿書簽官，后靠資助捐縣丞，尚未獲選，為債主所迫，乃西行想去西安依陜西巡撫畢沅。因窮病交加，于山西運城途中死去，年僅三十五歲。

黃景仁一生遭際悲慘，憂憤苦悶的心緒常借詩歌加以抒發，因而這也成為他詩歌中的一個主要內容。其實也反映了當時許多下層知識分子的共同心態。他平生最崇李白，詩作受其影響也最大。同時又能廣納百家之長，并善于創造，所以他的詩直抒胸臆，感情真摯，而且明快曉暢。時發警語，富有表現力，同時又意味雋永，因而終能自成一家，為時人和后人所贊譽。

《后觀潮行》這首詩大約寫于作者二十一歲時，因此前曾寫有一首關于廣陵潮有《觀潮行》，所以此首就題名《后觀潮行》。它寫的是浙江潮。全詩重點是寫海潮的迅猛威勢及其極致處，轉而抒發個人的身世感慨，透露出詩人一種迷惘苦悶的心緒。

開頭四句寫千人萬人在江頭兩岸候立，這時海風已把江邊的樹葉全卷走了。忽然間天地山川變色，就在這個時候傳來海潮要來了的消息。這是寫海潮到來之前先聲奪人的氣勢。接下來四句，寫海潮初現時的情景。海鷗停飛，小舟亂橫，行云也好像止住了腳步，江的形狀就像是作好了姿勢來迎接海潮。當海潮還僅僅像一片白色的鵝毛出現在遠遠的天邊時，耳邊已聞風雷轟鳴了。待至潮頭來到的時候，詩人甚至感到江勢不該有這么多轉折，因為這種轉折要扭轉潮勢，就像是“折鐵”一樣艱難。事實也是，潮水每一到轉折之處就平地突飛百丈之高，在浩浩晴空中就像雪花飛舞，真是奇觀。一剎那間，潮水就如星馳電掣一樣，跑向很遠的前方去了，十里江水充滿了高低起伏的浪潮。此時千家萬戶的人都屏住了呼吸，窗欞門戶都在顫顫震動。由于潮頭高聳得把天日都遮蔽了，天色也就像向暮了。這時回頭再看看大潮經過的途中，江中一塊名叫羅剎磯的石頭剛被淹平，蕭山縣西興鎮的大樹又被吞沒。面對此自然界的巨大威勢，一陣感慨突然襲上詩人心頭，他孤獨地對影傷懷，感到這世界上只有自己一個人承擔所有的哀愁，同時又產生了大地與自身都不過是茫茫塵世的如夢“浮生”的傷感。他思量像神話傳說中的人那樣乘木排去仙人居住的地方又不可能，或者去神仙島采長生不老之藥吧，也遙遙無期。最后只有在寫完這篇詩之后一聲長嘆： 我還不能像潮水那樣想回去就立即回去呢。這時回過頭來聽到城里報時的鼓角正聲聲哀傷，半空中正閃耀著魚龍變幻的顏色。

這首詩起首不是寫潮的本身，而是寫它將要來時的情景： 狂風大發，樹葉盡落，山川變色，無數的人在等候。而當潮頭還剛剛在天際出現時，眼前就已呈一片變態，在充耳的雷鳴聲中，“鷗飛艇亂行云停”，顯出了潮水到達前的巨大威勢“江亦作勢如相迎”，是用擬人化的手法寫出緊張的氣氛。經過這樣八句的著意渲染，起到了先聲奪人的作用。再接下來才寫到潮水本身，但它不是一般地寫它如何地洶涌澎湃，而是抓住浙江江勢曲折的特點，寫出潮水在被彎折的情況下“浩浩長空舞晴雪”的奇景，這就顯出了浙江潮與其他潮水比如他曾經寫過的廣陵潮水不同，所以富有特色。而就在這個奇景滿天的時刻，潮水已像“星馳電掣”般跑到好遠好遠的地方去了，對這種奇幻和急速的變化，詩人、眾人都屏住呼吸，而本來不會動的窗戶卻一齊在顫動，這反常效應，有力地表現了潮水的威懾力量，而且十分生動。再進一步，作者又補寫一筆潮水所經過的地方，巨石和高樹都一概被吞沒，這就更形象、具體地描繪出其威勢之大之猛了。以上描寫既生動多姿，又完全符合現場的客觀情況，表現了作者觀察事物之細和表現能力之強。再接下來六句是作者即景生情，抒發出對宇宙人生之感慨，這也是古代詩人常見的情懷。蘇東坡的“赤壁懷古”就是很有代表性的例子，他曾因郁郁不得志而發出“人生如夢”的感嘆。黃景仁雖然當時年紀尚輕，尚未經歷過太多的人生挫折，但對現實情勢給他這種人的巨大壓力還是能敏銳地感覺出來的，因此他的“大地與身同一浮”的感嘆，與對渺茫世外仙境的空幻追求也是可以理解的。它不僅是個人的悲傷，也是當時一部分知識分子的共有心態，很有其現實意義。

全詩的最后四句，前句寫城頭鼓角聲，融情于景;后句寫天空顏色，既寫出潮水過后的特有景視，又反映了詩人變化不定的起伏心情，結束得很有力度，且有裊裊余韻。

總之，全詩寫潮，氣勢奔放，有似太白;對景抒懷，上追東坡，在歷代觀潮詩中可稱上乘。袁枚說他的“《觀潮》七古冠錢塘”(《小倉山房詩文集·卷二十七》)，確是定評。