作者： 周少雄

千古風流八詠樓， 江山留與后人愁。

水通南國三千里， 氣壓江城十四州。

李清照

這首七絕是篇登臨題詠。詩人扣住八詠樓雄峻古老的特點，詠史繪景，抒吐懷抱，筆下壯麗的山河風光中，隱寓著深沉的歷史憂患意識和濃烈的愛國主義情懷。全詩筆力凝重，感情悲涼，意境深邃而氣勢磅礴，有一股真氣大力徐徐推出；細細體會，竟余勁綿綿，震撼人心。

詩所題八詠樓，在婺州(今浙江金華)，唐宋時是浙中一大名勝，文人墨客漫游古越時多愛登臨吟詩，留題墨寶，李白、崔顥、嚴維等名士都有佳篇傳世。李清照失家逃難，于南宋紹興年間曾流寓婺城，詩即登臨時寫。八詠樓已頗有歷史，它原名叫元暢樓，南朝齊詩人沈約出守東陽(今金華)，有登樓名詩《元暢樓八詠》(組詩八首)，后人因而改稱八詠樓。自沈約登樓以來，時間過去了約六個世紀，六百年間，八詠樓風流名世，久受文人推崇，尤其它那“明月雙溪水，清風八詠樓”(唐人詩句)的清美幽靜意境，一時傾倒過多少才子，成了人們尋賞的勝地。故李詩啟唇即吟：“千古風流八詠樓”，以醒目地位推出它的歷史和影響。詩筆超然而起，悠然而遠，氣韻飛動，飄入佳境。低迴嘆唱中，女詩人登臨憑軒的喜悅和遐想翩翩的神態，活生生攝現人們眼前。第二句卻筆腕一折，翻喜為愁：“江山留與后人愁。”風云突變，悲響浮上，李氏心境兀然逆轉。筆力強健，如非出白一弱女子之手。緣何生愁?尋繹詩情，實與樓前江山有關。沈約向以多愁著稱文壇，“沈腰月瘦”就是舊時的常用典故；其《八詠詩》更是愁苦之聲，吐訴了樓外山水融動他失意外放他州心事時的傷感。后世文人每登茲樓，覽目山水，憑吊前賢，吟誦沈詩，莫不有動于衷，悵愁不已，正如唐代崔顥《八詠樓》詩所說“登臨白云晚，流恨此遺風。”樓外的婺州山水景色，自古易勾人生愁，這是八詠樓人文景觀深層的一種文化心態積淀。不過，李清照這一“后人愁”，遠比一般文人空泛的懷古之愁、失意之愁要深刻得多，直與眼前的大好河山有著密切關聯。它是一種時代之愁，家國之愁。靖康亂起，中原淪陷，李清照失去了故鄉、丈夫、美好的和平生活，流落江南，“漂零遂與流人伍”。國破家亡的巨大災難，激起她強烈的民族憂患意識和深沉的愛國之心，“南渡衣冠思王導，北來消息少劉琨”詩句就是她對時政的尖銳抨擊。詩人與沈約都生活于只剩半壁河山的不幸時代，但南朝都城建康，版圖尚闊，國勢也較安定；而李氏當時，不僅國土日蹙，連國都也南遷臨安，而且“(金人)連年以深秋弓勁馬肥入寇，薄暑乃歸，遠至湖湘二浙，兵戎擾擾，所在未嘗有樂土也”(《雞肋編》)。有著如此有異有同的時代背景、身世遭遇，李清照登上這沈約愁意久浸的古樓，細覽遠處的浙中大好河山，她能不愁襲心頭，黯然傷神?“風景不殊，正自有山河之異”。新亭客語，正是李氏“后人愁”的最好注腳。詩人之愁，跳動著時代的脈搏，流露出家國之痛，涵義廣遠，感慨萬千。但詩歌說得很含蓄，點醒一個“愁”字便勒住筆勢。三四句旋而轉寫樓前景觀，撇情入景；意脈一折而再折，乍從歷史拉入現實，又移視線于風光，腕底急劇翻滾中透露了內心的不平靜。“水通南國三千里，氣壓江城十四州。”八詠樓景色十分壯觀：斯樓基立城南高阜，高聳入云，下臨江水浩大的滔滔婺江；視野開闊，俯瞰萬里，登樓游目，浙中山光水色盡收眼簾，素有“浙中第一樓”之稱。詩人站在入云的樓頂，望著滾滾奔瀉的婺江，心潮澎湃，遐思紛起。恍惚中，她似乎俯見了一水縈貫的千里南國、沿江兩岸的廣大城市……。三四兩句，一從視域入筆，一從樓勢入筆，合力托出錦繡山河的壯美景色；眼界闊大，氣勢雄渾，意境深邃，有鳥瞰萬里、氣吞東南之勢，生動有力地描繪出八詠樓的建筑特征和造型美感。李詩不愧為八詠樓題詠的壓卷之作。

這里，還要提出一個為人們所忽視的重要問題，就是：為什么詩人在第二句點醒一個詠嘆現實的“愁”字心曲后，卻筆鋒一折，轉而以極寫八詠樓的雄峻偉拔收結全篇?為什么詩歌情緒變化多端：忽而喜悅、忽而悲愁，忽而又化作豪邁情狀并戛然剎筆?再三誦讀，可以感受到：李詩深層實際上蘊含著強烈的譴責和難言的悲憤。李詩寫八詠樓的雄峻，實際上是寫萬里江山的險要。從中原到江南，有多少的雄關險塞?然而無論河山如何雄勝，奉行投降政策的無能的南宋小朝廷卻守不住它們，留給人們的只是無窮的“江山之愁”。貌作豪放、內實悲憤，詩歌寄寓的是一種極目大好河山、無限感慨、唏噓再三、欲言又止的深沉悲憤心情。這種情感與李清照南渡初期詩歌如“至今思項羽，不肯過江東”(《夏日絕句》)、“木蘭橫戈好女子，老矣不復志千里，但愿相將過淮水”(《打馬圖賦》)所詠的直露壯情截然不同。學界研究有認為李清照晚年久居金華之說，以之解說本篇，前疑可釋。其詩當紹興十一年(1141)左右作。“紹興和議”成后，主戰派噤聲，北伐無望，詩人有滿腔悲憤，迫于形勢壓力又不得明吐直言，所以只好借登覽勝景散發郁悶，借指點形勝閃爍言愁，含蓄地抒吐深衷情愫。這時，詩人已約六十歲。花甲老嫗，猶眷眷不忘故土，愛國情懷何其深摯!直令當時多少須眉不勝汗顏。