徐復(fù)初池亭聽雨軒，至治辛酉時，予將至湖南
銀竹能宮羽。向荷盤、跳珠腷膊，花奴羯鼓。瀏瀏泠泠春泉逗，滴盡槽頭香醑。愛徽處、遺音太古。暗度松筠時淅瀝，恍吳娃、昵枕傳私語。吾試聽，有佳趣。
主人未解離愁苦。對涼秋、芭蕉巨葉，梧桐高樹。夢斷羅裙天如漆，一寸鄉(xiāng)心凄楚。點點是、寂寥情緒。明日孤舟成獨往，更難堪，長夜瀟湘浦。憑曲檻，且容與。
-----宋褧

這是一首寫聽雨之感的詞，作于元英宗至治元年辛酉(1321)，時間遠在作者貴顯之前，抒發(fā)的感慨頗富江湖漂泊之恨。

詞一開始便從聽覺感受上切入，同時也不忘以視覺感受襯托之。且看作者是怎么寫的：茫茫白雨如千萬支銀竹制成的利箭曳影而至，發(fā)出的聲音恰似一支樂隊按五聲音階演奏出抑揚頓挫的樂曲。珍珠般晶瑩的雨點在片片荷葉上跳彈激濺，其繁音促節(jié)，猶如技藝高超的鼓手在撾鼓。“銀竹”，比喻大雨，李白《宿蝦湖》有“白雨映寒山，森森似銀竹”句。“腷膊”，象聲詞，模擬各種擊打聲，韓愈、孟郊《斗雞聯(lián)句》有“腷膊戰(zhàn)聲喧”句，此指雨打荷葉發(fā)出的聲音。“花奴”，唐玄宗時汝南王李琎的小名，他以善擊羯鼓而聞名。南卓《羯鼓錄》：“上性俊邁，酷不好琴，……謂內(nèi)官曰：‘速召花奴將羯鼓來，為我解穢。’”“羯鼓”，一種古擊樂器，《羯鼓錄》謂其制“如漆桶，下桶有小牙床承之，擊用兩杖”。作者用形象的比喻描寫了滂沱大雨，使雨勢顯得很有躍動感，雨聲顯得也更美妙悅耳，令人神往。

接下去作者又將天上灑落的雨水比作地上流動的泉水，并使清泉與用清泉釀造的醇酒聯(lián)系起來，將雨滴比作榨酒槽頭滴出的“香醑”(“醑”，酒也)，其想像可謂豐富而超卓。“春泉”前加“瀏瀏泠泠”，仍是具有聽覺效應(yīng)的意象，“香醑”云云，也見出作者“斗酒詩百篇”的清狂文士氣質(zhì)。“愛徽處、遺音太古”，又用琴聲來比喻雨聲，妙在不是明喻，似乎雨聲就是大自然的太古遺音，也就是說那是超越了技巧、超越了欲念的純粹的音樂。這當(dāng)然是作者自己的感受。但雨聲是有變化的，這在上文已經(jīng)有所表現(xiàn)，而“暗度松筠”兩句則又把雨打在林子里再從枝梢滴下的聲音(所謂“時淅瀝”)描寫為江南嬌女枕上的柔聲細(xì)語。一個“恍”字下在這里，自然是說這純是作者的想像，但從“遺音太古”一下子跳到“昵枕傳私語”，也可見他的形象思維實在是被雨聲催發(fā)到了“精騖八極，神游萬仞”(陸機《文賦》)的自由馳騁的境界。歇拍兩短句“吾試聽，有佳趣”，是上片的總結(jié)；確實，雨聲不但給凝神諦聽的作者帶來了“佳趣”，也令通過作者的描繪而有所感受的讀者體味了這種“佳趣”。

下片，作者的筆鋒轉(zhuǎn)向抒發(fā)其由聽雨而生發(fā)的懷鄉(xiāng)之情。換頭“主人未解離愁苦”一句陡轉(zhuǎn)，初讀會令人困惑，但細(xì)一想，不難發(fā)現(xiàn)正是上文“昵枕傳私語”的聯(lián)想暗中牽出了鄉(xiāng)愁。他驀然想到了遠在家鄉(xiāng)的妻子，不由地涌起深深的懷鄉(xiāng)之情。其實作者的鄉(xiāng)愁一直伴隨著他，只是此時在雨聲的刺激下一下子凸現(xiàn)出來而已。但主人徐氏卻不會有這種感受，所以，這一句就更具有反襯的作用，使作者無人安慰的苦悶顯得十分真切感人。“對涼秋”兩句，則進一步在鄉(xiāng)愁中摻入悲秋的惆悵，更令其幽憂之情變得沉重不堪。于是，他設(shè)想自己夜來定會夢歸故鄉(xiāng)與親人團聚。“羅裙”自然是愛妻的裝束，此代指愛妻。但“夢斷”、“天如漆”，顯出他內(nèi)心的陰郁并未有所消解。他遂用直陳的語氣，直接傾訴了他的悲涼之意：“一寸鄉(xiāng)心凄楚。”并且馬上再加上一筆：“點點是、寂寥情緒。”也就是說，當(dāng)感情蘊積到很大的深度、厚度之時，婉曲的表達(如前文借言主人不知“離愁苦”以言己之深感“離愁苦 ”)已經(jīng)無法克服其內(nèi)心的緊張，只有任感情之流作一次大傾瀉才能使自己免受心靈的內(nèi)傷。因此，我們當(dāng)然不能說作者的直陳缺乏詩意；相反，我們更明白了他的孤寂。下面“明日”兩句，仍是直陳，雖屬懸想之辭，但此乃未然之必然，無法避免，情調(diào)也就格外蒼涼；“更難堪”云云，幾于長歌當(dāng)哭。好在一番傾訴總算將鄉(xiāng)愁的“能量”耗去了部分，作者得以稍微定一定神，于是，結(jié)拍“憑曲檻，且容與”的收束也就順理成章地在筆下寫出。但倚欄徘徊的人物形象，仍是有心事的人物形象。

這首詞上片寫雨，比喻生動，寫得酣暢淋漓，趣味盎然；下片寫聽雨所引出的鄉(xiāng)愁，純用賦法，寫得低徊掩抑，凄涼怊悵。兩者的鮮明對照，使作者抒發(fā)的江湖漂泊之恨更顯得惻惻動人。