記得珠簾初卷處。人倚闌干，被酒剛微醉。翠葉飄零秋自語，曉風吹墮橫塘路。
詞客看花心意苦。墜粉零香，果是誰相誤？三十六陂飛細雨，明朝顏色難如故。
-----康有為

梁令嫻《藝蘅館詞選》評本詞云：“南海夫子不以詞名家，偶從仲父所錄《南海詩集》中見此一首，蓋少作也。”可知日后風云一時的康有為，其少年時也曾有過如本詞中所表達的感傷情緒和兒女情懷。

“記得珠簾初卷處。人倚闌干，被酒剛微醉”。開頭三句，展現出一種心事重重、百無聊賴的氣氛。“記得”二字，給全詞籠上了一層回憶的朦朧色彩，也制造了一種時間上的距離感。那已是很久以前的情景了：小樓的珠簾徐徐卷起，有一個人走上樓頭，無力地斜倚著欄桿。看得出，這人昨夜飲了一夜的悶酒，如今已為酒所病，所以帶著微醉來到清晨的樓頭，想清爽一下頭腦。這個人物，依據古詞的傳統形象，當是一個閨中女子，而且大抵是少婦。“珠簾”是她身份的象征，而“倚闌”足見她滿腹心事，可證她的醉酒也是出于苦悶。這幾個詞，經過千百年的運用，到康有為的時代，已經有其固定的含義了。這三句中可注目的是“初”、“剛”二字，可知下面的“翠葉飄零秋自語，曉風吹墮橫塘路”，是她初上樓頭時的所見所感。“翠葉”，這里指荷花葉，而且因“翠”的色彩的凝重，通常用來形容荷花開過后已經成熟肥厚的荷葉，這有南唐李璟的名句“菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間”為證。如今，翠葉擠在一起作沙沙聲，似是在相告以秋的來臨，又似是秋自身開始作竊竊私語了。“秋自語”三字甚佳，寫出秋剛剛來臨時的特征：此時它還不帶肅殺之氣，但已經以一種捉摸不定的細聲悄響，給人帶來不安的心緒和莫名的憂愁。翠葉已飄零在荷塘上，情景夠凄慘的了，但是，接著又來了一陣清晨的寒風，將它們高高吹起，一直吹到了“橫塘路”；當然，樓頭佳人的目光，也遠遠地落到了“橫塘路”。

橫塘是姑蘇的地名，宋賀鑄《青玉案》云：“凌波不過橫塘路，但目送，芳塵去。”寫其愛慕一美人而美人并不曾來他所住的橫塘，由此而產生了許多惆悵。明白了這一節，則“橫塘路”就有了特定的含義，指癡心男子佇望那不可即之的佳人的地方。由于這一典故的暗用，本詞的上下片就得到了自然的過渡。“詞客看花心意苦”，稱“詞客”，自是男性，他可能是作者自己，也可能是虛擬中的男主人公，但總之是那“橫塘路”上的佇立人。他所看的花，自是初秋時的殘花了，故不能不“心意苦”。“墜粉零香，果是誰相誤？”便是“心意苦”的具體內容。這二句大有深意，因為荷花的凋零，本是自然之事，不存在人與花誰誤了誰的問題。但是，這看似無理的一問，若與倚欄佳人相聯系，就并非無理了。顯然，“詞客”是以花喻人，對那可望不可即的佳人說道：從前你猶如凌波仙，我猶如橫塘客，無從親近于你，致使你今日美人遲暮，如荷花之零落。但究竟是我的遲回遷延誤了你的青春呢？還是因為你的緣故，才迫使我遲回遷延，結果反誤了你自個呢？

我們看到，“詞客”固然有意，而佳人“倚闌”、“被酒”，身居畫樓而心有未慊，則她當初對“詞客”也不為無情。至于他們不克終諧而長抱惆悵的原委，自然已恍惚難明了，但從“果是誰相誤”的語氣看，顯然“詞客”自認為責任不在己。但是，和佳人一樣，“詞客”也無心深究責任在誰，佳人在“翠葉飄零秋自語”中感受到了“眾芳蕪穢，美人遲暮”的悲哀，而“詞客”則想得更深一步。“三十六陂飛細雨”，三十六陂，指數量極多的池塘(語出姜夔《念奴嬌·詠荷》)；如今，這無數池塘上都是細雨蒙蒙，預示著秋不但要“自語”，還要骎骎然大舉而至，就像美人不但會遲暮、更會衰朽一樣。于是，詞便喚出了最沉痛的“明朝顏色難如故”的結句。不是嗎？佳人的盛年一過，顏色便一日不如一日，這已是極可悲惋之事，更何況這層悲惋，又產生于細雨紛飛、殘荷敗塘的背景之上呢？當然，這沉痛的結句，同時也是對“果是誰相誤”的回答——事已至此、來日更慘于此，追究誰誤了誰，還有何意義呢？

全詞彌漫著濃重的感傷氣息，而且越到后來，越令人悲哀、絕望，只覺一種遺憾將永遠無法彌補，且時間越長，越是創痛深巨。結尾二句，實是大巧若拙、意重力厚的佳句，讀之百感蒼茫、低回無已。此詞是否為作者少年情事的寫照呢？可能吧，因為“南海夫子”其實是位多情人。但即使不是，詞中對美好事物易逝的感嘆，對人生機遇錯失的惋惜等等意緒，也是足堪令不同經歷的讀者各取會心而加以反復詠吟的。