在過渡時(shí)期的大歷詩壇，李益和顧況也是有突出特點(diǎn)及貢獻(xiàn)的詩人，他們的作品漸露中唐面目，對中晚唐詩壇的影響是很大的。

李益（748－827），字君虞，隴西姑臧（今甘肅武威）人。他于大歷四年（769）登進(jìn)士第，兩年后登諷諫主文科，授華州鄭縣尉，后遷主簿。約大歷九年（774）起，他開始五次從軍，先后入渭北節(jié)度使臧希讓幕府、朔方節(jié)度使李懷光幕府、靈州節(jié)度使杜希全幕府、邠寧節(jié)度使張獻(xiàn)甫幕府、幽州節(jié)度使劉濟(jì)幕府。大約貞元中，他入朝做官，任中書舍人、右騎常侍，以禮部尚書致仕。李益的作品較突出地表現(xiàn)了大歷詩風(fēng)的兩重性：既有盛唐余韻，也有中唐的格調(diào)。他在《喜見外弟又言別》中說：“十年離亂后，長大一相逢。問姓驚初見，稱名憶舊容。別來滄海事，語罷暮天鐘。明日巴陵道，秋山又幾重。”詩中的感傷情調(diào)與其他大歷詩人是一樣的。李益與大歷十才子有交往，其《竹窗聞風(fēng)寄苗發(fā)司空曙》云：“微風(fēng)驚暮坐，臨牖思悠哉。開門復(fù)動(dòng)竹，疑是故人來。時(shí)滴枝上露，稍沾階下苔。何當(dāng)一入幌，為拂綠琴埃。”寫得也很清省精致，放在“十才子”詩里幾不易辨認(rèn)。但由于有十多年的軍旅生活體驗(yàn)，李益的邊塞詩寫得最多最好，約有五六十首，占其現(xiàn)存詩作的三分之一。

李益可以說是最能繼承盛唐邊塞詩風(fēng)格的一位能手，其作品的內(nèi)容比較豐富，除表現(xiàn)愛國熱情和民族自豪感，也表現(xiàn)征人思鄉(xiāng)的哀愁。其《送遼陽使還軍》云：“平生報(bào)國憤，日夜角弓鳴。”詩中不乏豪情壯志。他在《塞下曲》中說：

伏波唯愿裹尸還，定遠(yuǎn)何須生入關(guān)。莫遣只輪歸海窟，仍留一箭射天山。

這種英雄主義的豪邁氣概，明顯地帶有盛唐余韻。但在李益生活的時(shí)代，因不滿戰(zhàn)亂而產(chǎn)生的厭棄遠(yuǎn)戍的哀怨傷感情緒急劇增加，如他在《從軍夜次六胡北飲馬磨劍石為祝殤辭》中說：“當(dāng)時(shí)洗劍血成川，至今草與沙皆赤。我因扣石問以言，水流嗚咽幽草根。”厭戰(zhàn)反映在其邊塞詩中，遂形成一種低沉悲愴的情調(diào)。其《鹽州過胡兒飲馬泉》云：“綠楊著水草如煙，舊是胡兒飲馬泉。幾處吹笳明月夜，何人倚劍白云天。從來凍合關(guān)山路，今日分流漢使前。莫遣行人照容鬢，恐驚憔悴入新年。”這樣的詩，已沒有了慷慨高歌的盛唐氣象。

李益詩各體皆工，尤以七絕為第一，他的邊塞詩也以七絕最為著名而流傳于世，在寫景抒情時(shí)，他注重在瞬間感受中捕捉詩意，不像盛唐詩人那樣著重總體感受的把握，而是偏于較精細(xì)深婉的心態(tài)描寫，如《從軍北征》：

天山雪后海風(fēng)寒，橫笛偏吹行路難。磧里征人三十萬，一時(shí)回首月中看。

《夜上受降城聞笛》：

回樂峰前沙似雪，受降城下月如霜。不知何處吹蘆管，一夜征人盡望鄉(xiāng)。

以風(fēng)雪中人在月夜的感受，成功地表現(xiàn)了千百萬士卒久戍思?xì)w的凄涼心境，并通過畫外聲來加強(qiáng)其悲愴情緒，韻味尤為深遠(yuǎn)。這種寫法在李益的其他詩里也有體現(xiàn)，如《春夜聞笛》：“寒山吹笛喚春歸，遷客相看淚滿衣。洞庭一夜無窮雁，不待天明盡北飛。”初春寒夜的笛聲，勾起羈旅者的思?xì)w心緒，相看無言，唯有淚千行。這種格調(diào)已進(jìn)入中唐。

顧況（約727－約820），字逋翁，號華陽山人，蘇州海鹽（今浙江海鹽）人。他早年居于句容云陽，后定居海鹽橫山禪寂寺側(cè)。他于至德二年（757）進(jìn)士及第，大歷中曾于永嘉一帶任江南某鹽鐵使屬官，建中、貞元之際又入浙江東路節(jié)度使韓滉幕任判官，后因友人推薦，入朝任校書郎、著作郎等職。貞元五年（789），他遭彈劾，被貶為饒州司戶參軍；四年后去職歸隱，游于江浙皖一帶，不知所終。

在大歷十才子詩風(fēng)籠罩一時(shí)而“氣骨頓衰”之際，顧況繼杜甫、元結(jié)之后，倡導(dǎo)“風(fēng)雅”，強(qiáng)調(diào)詩歌應(yīng)反映民生疾苦和針砭時(shí)弊。他的《上古之什補(bǔ)亡訓(xùn)傳十三章》，仿效民歌來反映當(dāng)時(shí)各種社會(huì)矛盾，大膽批判現(xiàn)實(shí)，在內(nèi)容和形式上給中唐的元、白等人寫新樂府予啟發(fā)和影響。顧況詩歌創(chuàng)作的主要體裁是古詩和樂府，其獨(dú)特之處在于重視從吳楚民歌中汲取營養(yǎng)，將古體詩與民歌風(fēng)調(diào)有機(jī)結(jié)合起來，詩風(fēng)通俗明快，如《苔蘚山歌》：

野人夜夢江南山，江南山深松桂閑。野人覺后長嘆息，帖蘚黏苔作山色。閉門無事任盈虛，終日欹眠觀四如：一如白云飛出壁，二如飛雨巖前滴，三如騰虎欲咆哮，四如懶龍?jiān)馀Z。崄峭嵌空潭洞寒，小兒兩手扶欄桿。

音調(diào)流暢自然，比喻新穎奇兀，像是信手拈來，卻又是那么妙趣橫生。他的一些五七言絕句受民歌的影響也很明顯，如《江上》：“江清白鳥斜，蕩槳罥蘋花。聽唱菱歌晚，回塘月照沙。”《山中》：“野人愛向山中宿，況在葛洪丹井西。庭前有個(gè)長松樹，夜半子規(guī)來上啼。”寫得率真自然。

顧況在《歸山作》中說：“心事數(shù)莖白發(fā)，生涯一片青山。空林有雪相待，古道無人獨(dú)還。”他的詩情感真摯，形象真實(shí)生動(dòng)，具有通俗坦易而又能化俗為奇的藝術(shù)風(fēng)貌，不僅時(shí)有奇思異想，而且充滿狂放之氣。如《悲歌》其二：

我欲升天天隔霄，我欲渡水水無橋。我欲上山山路險(xiǎn)，我欲汲井井泉遙。越人翠被今何夕，獨(dú)立沙邊江草碧。紫燕西飛欲寄書，白云何處逢來客。

除想象過人而外，章法結(jié)構(gòu)也縱橫有致而出人意表。他的詩已成為唐貞元、元和年間元白與韓孟兩大詩派的先聲，其通俗坦易的一面影響了元白詩派，其縱橫不羈的奇異一面為韓孟詩派所繼承而變本加厲。