日日登樓，一換一番春色。者似卷如流春日，誰道遲遲？一片野風吹草，草背白煙飛。頹墻左側，小桃放了，沒個人知。
徘徊花下，分明記得，三五年時。是何人、挑將竹淚，粘上空枝？請試低頭，影兒憔悴浸春池。此間深處，是伊歸路，莫惹相思。
-----黃景仁

詞題取作“春日”，全篇也不乏記繪春日的景物和感受，是故今人選本多視本詞為傷春、惜春之作，以致將詞中“三五年時”、“影兒”、“伊”也解釋為“春”字的擬人化表現。這未免失于皮相，其實此作與詞人早年的戀愛經歷有關。

詞人十五歲時，于正月上元節拜望新遷回常州的姨母屠氏，初識了與自己同齡的表妹，從此便成了第三橋邊表妹家的常客。兩人互相愛慕，朝夕殷勤，甚而發展到偷嘗禁果的地步。然而兩年后因補博士弟子員，詞人不得不赴宜興就讀，就在這一年中，表妹受聘出閣，嫁了一個根本與她沒法般配的“駔儈”，致使詞人在“忍見青蛾絕塞行”的痛苦之余，再也拂不去銘入心底的倩影。這場初戀悲劇及日后的思念，在詞人《綺懷》、《感舊》、《別意》等作品中都有深情的示現。本詞作于乾隆戊子(1768)，詞人時年二十歲，以妻子臨產而中止客游返回故里，借居第三橋，因而有了“日日登樓”的機會，再次沉入前塵舊影的憶念之中。

分析全詞，可以證明這一點。上片數句，誠然以對春天的總體印象發端，但“一換一番春色”，在通常的游春者或會激發春色常新、美不勝收的感想，而詞人的體會卻大相徑庭，直視為惆悵之原、傷感所本，足見他的“日日登樓”，本來就非為了賞春。《詩經·豳風·七月》有“春日遲遲”的說法，“遲遲”為日長之意，詞人則加以反對，認為當是“似卷如流”;其實縱然春景“一換一番”，但坐實到每日登樓的那番所見，當不至于如席卷之速、水流之疾，可知“似卷如流”，實是以今撫昔、追憶往日春情的感受。“一換一番”的結果，是春光老去，綠深紅稀。“一片野風吹草，草背白煙飛”，“白煙飛”三字，生動地描繪出蕪草叢生的衰颯景象。唯一的亮色是一株小桃，卻開放在殘垣敗壁的一隅，這種冷寂慘淡的氛圍恰恰與詞人的心緒吻合。

想來這株小桃于詞人當有特殊的紀念意義，令他徘徊流連，喚回了當年同表妹在此相會的記憶。《綺懷》詩之三“來從花底春寒峭”，之十五“三五年時三五月，可憐杯酒不曾消”，足證“三五年時”是實寫而非寓意。他自然也聯想起兩人痛苦的訣別，回憶起她的淚容，所謂“遮莫臨行念我頻，竹枝留涴淚痕新”(《感舊》之三)，詞中“是何人、挑將竹淚，粘上空枝”正是由此而發。“挑”、“粘”二字是對這一舊情境的刻意描畫，這兩句顯然不是“春日”的實際聞見。詞人步過熟悉的小池(《虞美人·閨中初春》有證：“晚霞一抹影池塘，那有者般顏色作衣裳？”)，如今早已人去池空，但當年雙依雙偎的景象仍歷歷在目。“影兒憔悴浸春池”，池中映出的是自己的身形，又仿佛現出心上人的幻影，“憔悴”一詞，人我兩綰，成了這場愛情悲劇結局的沉痛寫照。表妹終于從這條路上走遠了，詞人也在作此詞的前一年成婚。唐李商隱《無題二首》之二末云：“直道相思了無益，未妨惆悵是清狂。”而詞人在結句則徑道“莫惹相思”，其故作決絕之語，表面上看是出以忘情之筆，但實際效果卻是使人從他的絕望無奈中，更感受到他骨子里的一往情深。

這首《丑奴兒慢》被張惠言《詞選》定為黃仲則詞的代表作，一時膾炙人口。清人丁嘉保有云：“重把先生詞細讀，一語難加評量。情百轉、總成惆悵。古錦囊中心嘔盡，算才名、不共愁魂葬。”(《金縷曲·讀兩當軒詞題后》)了解了本詞的寓意，令我們更生同感。