五代宋詞
厲以寧指出，詞的詞牌種類繁多，但凡作詞，都要依律進行，不同的詞牌攜帶的又往往是不同的韻味，所以分析起來要復雜一些。此外，詞一開始是專寫閨閣之情的歌詞，其在內容上的逐漸開拓也有一個復雜的過程。以宋代詞人而言，一般都推崇柳永、蘇軾、辛棄疾和姜夔四家，這種看法當然正確，但不全面。厲以寧認為還應該補充宋代的晏殊和朱敦儒，他們堪稱是開創新的詞路的代表者。至于李煜，厲以寧認為，李煜有極大成就，但還不能像前面提到的這幾位詞家那樣開創了一種新的詞路、詞風。正如厲以寧在讀書筆記中所說：“李后主早期的一些詞，同《花間集》收入的詞差不多，但后期的詞幾乎都是絕唱。這些詞只有李后主自己才寫得出，后人是學不會也學不像的。”例如：
相見歡
（五代）李煜
無言獨上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。
剪不斷，理還亂，是離愁。別是一番滋味在心頭。
相見歡
（五代）李煜
林花謝了春紅，太匆匆。無奈朝來寒雨晚來風。
胭脂淚，留人醉，幾時重？自是人生長恨水長東。
浪淘沙令
（五代）李煜
簾外雨潺潺，春意闌珊，羅衾不耐五更寒。夢里不知身是客，一晌貪歡。
獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難。流水落花春去也，天上人間。
虞美人
（五代）李煜
春花秋月何時了，往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。
雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。
厲以寧在1956年重讀李煜詞后填了一首《秋波媚·重讀李后主詞》：
秋波媚·重讀李后主詞何志毅輯：《厲以寧詩詞又一百首》，北京大學光華管理學院1999年版，第4頁。
厲以寧
玉樹瓊枝競奢華，煙火照流霞。興亡有道，風摧朽木，大浪淘沙。
人間何處無生路，偏入帝王家。朝冠易改，嬌妻難護，此恨無涯。
厲以寧詞中的“人間何處無生路，偏入帝王家”，耐人尋味。如果李煜不是南唐國主，只是一個文人，終日飲酒填詞，固然會有更多的作品，但這一類作品至多只能和五代的許多詞人一樣，不會有更大的成就。正因為他“偏入帝王家”，又恰恰是個亡國之君，這樣才有絕唱問世。這不是人間一大悲劇又是什么？
（一）馮延巳
論及晚唐五代詞，首先要從《花間集》談起。《花間集》是五代后蜀趙崇祚所編，共10卷，收入18家詞共500首。這18家包括：溫庭筠、皇甫松、韋莊、薛昭蘊、牛嶠、張泌、毛文錫、牛希濟、歐陽炯、和凝、顧敻、孫光憲、魏承斑、鹿虔扆、閻選、尹鶚、毛熙震、李珣。《花間集》代表了當時盛行的軟香柔膩的詞風，講究工雅，用字艷麗，意境深邃曲折，是它的一大特色。
花間詞中較有代表性的是韋莊，韋莊是晚唐詞人，后入蜀，被王建賞識，官至吏部侍郎兼平章事，卒于蜀。韋莊是厲以寧較為青睞的一個詞人，他的名句“人人盡說江南好，游人只合江南老”（《菩薩蠻·人人盡說江南好》），“如今卻憶江南樂，當時年少春衫薄”（《菩薩蠻·如今卻憶江南樂》），“洛陽城里春光好，洛陽才子他鄉老”（《菩薩蠻·洛陽城里春光好》），皆膾炙人口，廣泛傳頌。1954年，厲以寧特意寫下了一首《菩薩蠻·重讀韋莊詞》：
鷓鴣天·重讀韋莊詞《厲以寧詩詞選集（未收錄篇）》（二），載《光華校友》，2014年10月秋季刊，第94頁。
厲以寧
春水桃花水漫堤，桃花依舊惹人迷。幾回夢憶江南樂，忘卻風來花落時。
花易謝，草衰遲，臨窗有景試新詞。勸君莫戀江南好，燕北情生細若絲。
在厲以寧閱讀過的花間派詞人中，還有李珣。李珣，字德潤，祖先來自波斯，終生為秀才，不曾出仕，浪跡江湖。厲以寧非常喜歡他的《巫山一段云》：
巫山一段云
（五代）李
古廟依青嶂，行宮枕碧流。水聲山色鎖妝樓，往事思悠悠。
云雨朝還暮，煙花春復秋。啼猿何必近孤舟，行客自多愁。
這首詞以蜀地綺麗而險峻的風光為背景，表達了一種羈旅行者的愁思。1954年，厲以寧重讀這首詞，也作了一首《巫山一段云·重讀李珣詞》：
巫山一段云·重讀李珣詞《厲以寧詩詞選集（未收錄篇）》（二），載《光華校友》，2014年10月秋季刊，第93頁。
厲以寧
霧散叢林綠，楚山處處春。順流直下近黃昏，灘急客驚魂。
明月東邊出，香堂方閉門。猿啼風吼已難分，船過不堪聞。
此詞無論是意境還是情懷，皆與李珣的原作有許多相互映襯之處，也是一首表達羈旅之情的佳作。
而論及花間派的開山鼻祖，還數溫庭筠。溫庭筠（約812—約866），本名岐，字飛卿，他原本是一個音樂家，《舊唐書》稱他“能逐弦吹之音，為測艷之詞”。從題材上看，他專意抒寫“閑愁”，從風格上看，也一改前人渾厚洗練的作風，而轉為綺麗深邃、用詞考究的文人詞作，因此是一個開先河者。他的名句如“綠渚幽香生白，差差小浪吹魚鱗”（《東郊行》），“世上方應無別離，路傍更長千株柳”（《東郊行》），“水精簾里頗黎枕，暖香惹夢鴛鴦錦”（《菩薩蠻·水精簾里頗黎枕》），皆繁縟而工整，把詞的風格引入了一個新時代。
厲以寧欽佩溫庭筠的才華，對他一生的遭遇也充滿了同情。溫庭筠出身沒落貴族家庭，多次考進士，卻屢次落榜，一生不得志。但他才思敏捷，每入試，押官韻，八叉手而成八韻，所以也有“溫八叉”的別稱。他一生放浪形骸，性格孤傲，好譏諷權貴，因此常受打壓，不見容于世。1954年，厲以寧寫過一首七絕《重讀溫庭筠詞》，表達了他對溫庭筠其人的評價：
七絕·重讀溫庭筠詞《厲以寧詩詞選集（未收錄篇）》（二），載《光華校友》，2014年10月秋季刊，第93頁。
厲以寧
官場失意入詞林，十里花街知已尋。
夜夜樽前人半醉，精雕新作對誰吟？
人生之“失意”化作詩詞之“精雕”，確實是溫庭筠一生的概括。
除花間派外，五代詞作的另一個中心是南唐，代表人物有南唐中主李璟、后主李煜和曾任宰相的馮延巳（903—960）。但在這一時期的所有詞人中，厲以寧認為，對宋初詞壇最有影響的當推馮延巳。王國維在《人間詞話》中曾引《詞選》編者清人張惠言對溫庭筠的評價，張惠言認為溫庭筠之詞“深美閎約”，而王國維則認為“深美閎約”四字只有馮延巳才適合。王國維：《人間詞話 人間詞》，群言出版社1995年版，第8—9頁。王國維還說，馮延巳雖不失五代風格，但是“堂廡特大，開北宋一代風氣”。王國維：《人間詞話 人間詞》，群言出版社1995年版，第14頁。厲以寧是同意這種說法的，傅旭：《厲以寧的詩意人生》，經濟科學出版社2003年版，第64頁。他認為馮延巳的詞雖然沒有收入《花間集》中，但實際上已經超過了花間詞的水平。
馮延巳，字正中，又名延嗣，廣陵（今江蘇省揚州市）人，南唐中主李璟時官至同平章事（相當于宰相）。馮延巳學問淵博，善于辯說，又工于書法，尤喜填詞。在五代詞人中，以馮延巳所寫的詞流傳最多，并有《陽春集》傳世。
馮延巳作品中最引人注意的是幾首《蝶戀花》：
蝶戀花
（五代）馮延巳
其一
誰道閑情拋棄久？每到春來，惆悵還依舊。日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦。
河畔青蕪堤上柳，為問新愁，何事年年有？獨立小橋風滿袖，平林新月人歸后。
其二
六曲闌干偎碧樹，楊柳風輕，展盡黃金縷。誰把鈿箏移玉柱，穿簾海燕雙飛去。
滿眼游絲兼落絮，紅杏開時，一霎清明雨。濃睡覺來鶯亂語，驚殘好夢無尋處。
其三
幾日行云何處去。忘了歸來，不道春將暮，百草千花寒食路，香車系在誰家樹？
淚眼倚樓頻獨語，雙燕來時，陌上相逢否？撩亂春愁如柳絮，依依夢里無尋處。
除了上述三首《蝶戀花》外，馮延巳詞中佳作還有：
上行杯
（五代）馮延巳
落梅暑雨消殘粉，云重煙深寒食近。羅幕遮香，柳外秋千出畫墻。
春山顛倒釵橫鳳，飛絮入簾春睡重。夢里佳期，只許庭花與月知。
謁金門
（五代）馮延巳
風乍起，吹皺一池春水。閑引鴛鴦香徑里，手按紅杏蕊。
斗鴨闌干獨倚，碧玉搔頭斜墜。終日望君君不至，舉頭聞鵲喜。
南鄉子
（五代）馮延巳
細雨濕流光，芳草年年與恨長。煙鎖鳳樓無限事，茫茫，鸞鏡鴛衾兩斷腸。
魂夢任悠揚，睡起楊花滿繡床。薄幸不來門半掩，斜陽，負你殘春淚幾行。
可以看出，馮延巳的作品不像花間詞人那樣專求綺麗工整，而是“以淺近之語，寫深厚之情”，蘊藉渾厚，意境上更為深遠開闊，藝術成就更高。1954年，厲以寧寫過一首七絕，表達了他對馮延巳的評價，認為他的詞雖未被收入《花間集》，但在藝術水準方面實際上超越了花間詞人：
七絕·重讀馮延巳詞，馮詞未收入《花間集》傅旭：《厲以寧的詩意人生》，經濟科學出版社2003年版，第64頁。
厲以寧
花間未入勝花間，柳外秋千天外天。
細雨流光芳草恨，依依夢里話當年。
（二）晏殊
晏殊（991—1055），字同叔，撫州臨川人。晏殊14歲應神童試，宋真宗讓他與千余名考生同試廷中，他鎮定自若，援筆立成，被真宗賜同進士出身。晏殊一生官居高位，曾歷任應天府知府、禮部尚書、刑部尚書、工部尚書，最后官至仁宗朝宰相，可謂一生富貴。晏殊在當時的文壇也享有很高的地位。有《珠玉詞》傳世。代表作中，以《浣溪沙》《蝶戀花》《破陣子》《踏莎行》最著名：
浣溪沙
（宋）晏殊
一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺，夕陽西下幾時回？
無可奈何花落去，似曾相識燕歸來，小園香徑獨徘徊。
蝶戀花
（宋）晏殊
檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。
昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處？
破陣子
（宋）晏殊
燕子來時新社，梨花落后清明。池上碧苔三四點，葉底黃鸝一兩聲，日長飛絮輕。
巧笑東鄰女伴，采桑徑里逢迎。疑怪昨宵春夢好，元是今朝斗草贏，笑從雙臉生。
踏莎行
（宋）晏殊
細草愁煙，幽花怯露，憑闌總是銷魂處。日高深院靜無人，時時海燕雙飛去。
帶緩羅衣，香殘蕙炷，天長不禁迢迢路。垂楊只解惹春風，何曾系得行人住。
踏莎行
（宋）晏殊
小徑紅稀，芳郊綠遍，高臺樹色陰陰見。春風不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面。
翠葉藏鶯，朱簾隔燕，爐香靜逐游絲轉。一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院。
厲以寧認為，晏殊的詞路，或者說，馮延巳—晏殊的詞路，影響深遠，使北宋前期的詞有很大的發展。晏殊幼子晏幾道繼承了這一婉約詞風，也寫下了不少動人的詞。晏幾道（約1038—1110），字書原，號小山，他性情孤傲，不肯媚世求榮，因此不見容于世，在政壇上的地位遠不如自己的父親，只任過小官，晚年更是家道中落、境遇凄涼，有《小山詞》傳世。代表作有：
臨江仙
（宋）晏幾道
夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時。落花人獨立，微雨燕雙飛。
記得小初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。當時明月在，曾照彩云歸。
鷓鴣天
（宋）晏幾道
彩袖殷勤捧玉鐘，當年拼卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風。
從別后，憶相逢，幾回魂夢與君同？今宵剩把銀照，猶恐相逢是夢中。
鷓鴣天
（宋）晏幾道
小令尊前見玉簫，銀燈一曲太妖嬈。歌中醉倒誰能恨，唱罷歸來酒未消。
春悄悄，夜迢迢，碧云天共楚宮遙。夢魂慣得無拘檢，又踏楊花過謝橋。
采桑子
（宋）晏幾道
西樓月下當時見，淚粉偷勻。歌罷還顰。恨隔爐煙看未真。
別來樓外垂楊縷，幾換青春。倦客紅塵。長記樓中粉淚人。
木蘭花
（宋）晏幾道
秋千院落重簾暮，彩筆閑來題繡戶。墻頭丹杏雨余花，門外綠楊風后絮。
朝云信斷知何處，應作襄王春夢去。紫騮認得舊游蹤，嘶過畫橋東畔路。
南鄉子
（宋）晏幾道
新月又如眉，長笛誰教月下吹。樓倚暮云初見雁，南飛，漫道行人雁后歸。
意欲夢佳期，夢里關山路不知。卻待短書來破恨，應遲，還是涼生玉枕時。
很長時間以來，晏殊的詞作沒有得到應有的評價，不少人對他的評價偏低，厲以寧認為這是偏見。他指出，晏殊繼承并發展了婉約詞路，或者說與馮延巳一起開創了馮延巳—晏殊詞路，他們的創新在于詞的造句清新，用婉約的情調寫情寫景，從而擺脫了花間詞的濃艷，這正是宋詞超過晚唐五代作家之處。厲以寧還認為，就境界而言，晏殊的詞是超過溫庭筠的。晏殊詞不僅在格調上要高于溫庭筠詞，而且用字比溫庭筠詞更雅致，如“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”“疑怪昨宵春夢好，元是今朝斗草贏”等。有人說晏殊詞有“富貴氣”，這種評論即使有某種道理，但不能由此否定晏殊詞的成就，因為評論一個人的詩詞要看他的代表作，而不能從這個人的眾多詩詞中挑上幾首非代表作就加以評論。傅旭：《厲以寧的詩意人生》，經濟科學出版社2003年版，第67頁。厲以寧1956年寫過這樣一首七絕：
七絕·重讀晏殊詞傅旭：《厲以寧的詩意人生》，經濟科學出版社2003年版，第66頁。
厲以寧
花落燕來小徑中，采桑少女笑顏紅。
休言富貴無佳作，纖巧溫馨一代風。
可見，厲以寧對晏殊詞的評價是較高的。對同樣長于婉約詞創作的晏幾道，厲以寧指出，由于晏幾道親身見證過世事的無常、生活的艱難，因此流露出的感情總是非常深沉、真實的，有較高的藝術境界。1956年，厲以寧寫過一首七絕《重讀晏幾道詞》，對晏幾道的詞做了這樣的評價：
七絕·重讀晏幾道詞彭松建、朱善利編：《厲以寧詩詞解讀》，北京大學出版社2000年版，第235頁。
厲以寧
六朝宮體韻流長，婉約詞情足斷腸。
老盡紅塵憐倦客，幾人悟出實凄涼。
這首詩對晏幾道的描述，是恰當的。一般人只看到了小晏詞中的紅塵倦客心情，卻沒有看到他生命中凄涼的一面。
有人認為大小晏和《花間集》的多數作者一樣，感情不真實，甚至矯揉造作，厲以寧認為這也是欠公允的。關于大小晏，前面已做了分析，即使《花間集》，其中也有部分感情真摯的作品。例如牛希濟的《生查子》、《謁金門》和《臨江仙》，這幾首詞，尤其是《生查子》，其藝術水準在《花間集》中是少有的，與大小晏處于同一藝術水平。
生查子
（五代）牛希濟
春山煙欲收，天澹星稀小。殘月臉邊明，別淚臨清曉。
語已多，情未了，回首猶重道：記得綠羅裙，處處憐芳草。
謁金門
（五代）牛希濟
秋已暮，重疊關山岐路。嘶馬搖鞭何處去，曉禽霜滿樹。
夢斷禁城鐘鼓，淚滴枕檀無數。一點凝紅和薄霧，翠蛾愁不語。
臨江仙
（五代）牛希濟
峭壁參差十二峰，冷煙寒樹重重。瑤姬宮殿是仙蹤。金爐珠帳，香靄晝偏濃。
一自楚王驚夢斷，人間無路相逢。至今云雨帶愁容。月斜江上，征棹動晨鐘。
厲以寧很喜歡這幾首詞，認為它們語言清新，感情真摯，不事雕琢。他在1956年寫過一首七絕《重讀牛希濟詞》：
七絕·重讀牛希濟詞《厲以寧詩詞稿》，何玉春手抄本。
厲以寧
天涯芳草綠羅裙，嘶馬搖鞭只為君。
說盡相思仍是夢，楚山無路對愁云。
馮延巳和晏殊在詞的創作上有很大的開創性，他們對以后的詞人產生了重要影響。厲以寧認為，馮延巳影響了晏殊，晏殊又影響了他的兒子晏幾道，宋詞中的婉約詞由此形成一種傳統：文字優美，造句清新，音節和諧，詞風婉約，感情含蓄。歐陽修、秦觀、早期的李清照以及南宋的朱淑貞，都是著名的婉約詞人。
歐陽修（1007—1072），字永叔，后自稱六一居士，江西吉安人，有詞集《六一詞》。歐詞中的佳品，除本書前面提到的《蝶戀花》（庭院深深深幾許）和《踏莎行》（候館梅殘）外，這里再舉三首：
木蘭花
（宋）歐陽修
別后不知君遠近，觸目凄涼多少悶。漸行漸遠漸無書，水闊魚沉何處問。
夜深風竹敲秋韻，萬葉千聲皆是恨。故欹單枕夢中尋，夢又不成燈又燼。
采桑子
（宋）歐陽修
群芳過后西湖好，狼籍殘紅，飛絮濛濛，垂柳闌干盡日風。
笙歌散盡游人去，始覺春空，垂下簾櫳，雙燕歸來細雨中。
浪淘沙
（宋）歐陽修
把酒祝東風，且共從容。垂楊紫陌洛城東，總是當時攜手處，游遍芳叢。
聚散苦匆匆，此恨無窮。今年花勝去年紅，可惜明年花更好，知與誰同？
王國維在《人間詞話》中認為歐陽修詞學馮延巳，王國維：《人間詞話 人間詞》，群言出版社1995年版，第17頁。這一評論是中肯的。
厲以寧也喜歡讀歐陽修詞，1954年，在重讀歐陽詞后，有七絕一首如下：
七絕·重讀歐陽修詞《厲以寧詩詞稿》，何玉春手抄本。
厲以寧
章臺路斷怨樓高，秋韻原來風竹敲。
白發戴花船上醉，明年誰約洛城郊。
值得一提的是，厲以寧對歐陽修的散文名作《醉翁亭記》，也十分喜愛。1960年，他重讀《醉翁亭記》，寫下了一首《酒泉子·重讀歐陽修〈醉翁亭記〉》：
酒泉子·重讀歐陽修《醉翁亭記》《厲以寧詩詞選集（未收錄篇）》（三），載《光華校友》，2015年1月冬季刊，第122頁。
厲以寧
花瓣紛飛，卻道最香亭內。酒留杯，人已醉，眾扶回。
任他笑罵由他妒，照走平日路。自心寬，休動怒，坦然歸。
2009年，厲以寧初到安徽滁州，游瑯琊山醉翁亭，憶起舊日詩作，即興題寫對聯如下：
茶香乎花香乎泉香乎最香來自亭內，
任人說任人忌任人罵心寬當學醉翁。
此聯和《酒泉子·重讀歐陽修〈醉翁亭記〉》一樣，表達了一種豁達、坦蕩的人生觀。
秦觀（1049—1100），字少游，與黃庭堅、晁補之、張耒并稱“蘇門四學士”，有《淮海集》傳世。秦觀的詞長于鋪敘，如《滿庭芳》和《望海潮》，都屬于長調中的上乘之作，這可能是受到柳永的影響（見本章下一節）；但秦觀更擅長小令，這顯然是受了馮延巳、晏殊的影響，他延續的是馮延巳、晏殊開辟的詞路。秦觀小令的代表作除前面所引的《南歌子》（玉漏迢迢盡）、《減字木蘭花》（天涯舊恨）以外，還有：
浣溪沙
（宋）秦觀
漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋。淡煙流水畫屏幽。
自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。寶簾閑掛小銀鉤。
鵲橋仙
（宋）秦觀
纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風玉露一相逢，便勝卻人間無數。
柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮？
江城子
（宋）秦觀
西城楊柳弄春柔，動離憂，淚難收。猶記多情，曾為系歸舟。碧野朱橋當日事，人不見，水空流。
韶華不為少年留，恨悠悠，幾時休。飛絮落花時候一登樓。便作春江都是淚，流不盡，許多愁。
王國維在《人間詞話》中認為秦觀詞的造詣超過晏幾道，厲以寧同意這一評價。
秦觀被流放到湖南郴州時寫下的《踏莎行·郴州旅舍》，是一首絕唱。厲以寧很喜歡這首詞。
踏莎行·郴州旅舍
（宋）秦觀
霧失樓臺，月迷津渡，桃源望斷無尋處。可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。
驛寄梅花，魚傳尺素，砌成此恨無重數。郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去。
1999年春天，厲以寧到郴州考察，經過蘇仙嶺秦觀詞碑，填過一首《踏莎行·湖南郴州蘇仙嶺》：
踏莎行·湖南郴州蘇仙嶺何志毅輯：《厲以寧詩詞又一百首》，北京大學光華管理學院1999年版，第39頁。
厲以寧
郴水多情，郴山有意，郴州兩宋蠻荒地。少游遭貶渡江來，新詞一曲抒胸臆。
往事難尋，史家追憶，汴梁變法終無計。時晴時雨又陰云，舉朝觀望人心異。
在這首詞中，厲以寧由秦觀想到了政事的變幻無定，想到了朝政的艱難，充分表達了懷古思今的情感。
1954年，厲以寧重讀秦觀詞后曾寫過一首七絕。
七絕·重讀秦觀詞《厲以寧詩詞稿》，何玉春手抄本。
厲以寧
晨風驚動小桃枝，殘月三星腸斷時。
縱說春江流似淚，愁情不及少游詞。
厲以寧認為，李清照早期的詞，走的也是馮延巳—晏殊開創的婉約詞路，但有獨到之處。例如：
如夢令
（宋）李清照
昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否，應是綠肥紅瘦。
醉花陰
（宋）李清照
薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。
武陵春·春晚
（宋）李清照
風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。
聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動，許多愁。
一剪梅
（宋）李清照
紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。
花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
這些詞，連同本書前面引過的《如夢令》，同李清照后期的詞，如《聲聲慢》（尋尋覓覓）、《永遇樂》（落日镕金）等的詞風和詞路都很不相同。南渡以后的李清照詞，自成一格，詞風變為凄婉，充滿了抑郁、愁苦、孤獨之感。
厲以寧在1961年所填的《望海潮·重讀李清照詞》，把李清照一生的遭遇都凝聚在這首詞中，此詞如下：
望海潮·重讀李清照詞《厲以寧詩詞稿》，何玉春手抄本。
厲以寧
海棠依舊，綠肥紅瘦，惜花閨閣閑情。乘興放舟，蓮塘競渡，醉鄉日暮溪亭。紅袖暗香盈，任水流云散，花自飄零。變幻誰知，倉皇南渡夢魂驚。
江東縱說山青，嘆此身憔悴，孤苦伶仃。人去事休，澆愁待酒，閉門冷冷清清。雁過正哀鳴，定晚來風急，怕出中庭。又是元宵，垂簾偷賞月空明。
傅旭在《厲以寧的詩意人生》一書中寫道，厲以寧從高中時代起就愛讀李清照的詞。1961年，他31歲，正值“大學畢業六年后，由于自己屢遭批判、冷遇，加之夫婦結婚三年，兩地分居，心情不免有時抑郁。在這樣的環境中，他再次從李清照的詞中獲得一種寄托，于是填了一首《望海潮》”。傅旭：《厲以寧的詩意人生》，經濟科學出版社2003年版，第79頁。傅旭還說：“這首詞無疑也融入了厲以寧當時的感情。”傅旭：《厲以寧的詩意人生》，經濟科學出版社2003年版，第81頁。
南宋朱淑貞，號幽棲居士，也是一位婉約派詞人，生活年代不詳，一般認為她是錢塘（今浙江杭州）人，由于婚姻不幸，一生憂郁，有《斷腸詞》傳世。她的代表性作品，除了前面引過的《蝶戀花》以外，還有以下幾首：
眼兒媚
（宋）朱淑貞
遲遲春日弄輕柔，花徑暗香流。清明過了，不堪回首，云鎖朱樓。
午窗睡起鶯聲巧，何處喚春愁。綠楊影里，海棠亭畔，紅杏梢頭。
菩薩蠻
（宋）朱淑貞
山亭水榭秋方半，鳳幃寂寞無人伴。愁悶一番新，雙蛾只舊顰。
起來臨繡戶，時有疏螢度。多謝月相憐，今宵不忍圓。
阿那曲
（宋）朱淑貞
夢回酒醒春愁怯，寶鴨煙銷香未歇。
薄衾無奈五更寒，杜鵑叫落西樓月。
厲以寧在讀書筆記中寫道：“朱淑貞走的是馮延巳—晏殊詞路，有些詞的風格同歐陽修相近。”他舉了歐陽修和朱淑貞各一首《蝶戀花》為例，說二者難分高下。傅旭：《厲以寧的詩意人生》，經濟科學出版社2003年版，第81頁。另有一首《生查子·元夕》：“去年元夜時，花市燈如晝。月上柳梢頭，人約黃昏后。今年元夜時，月與燈依舊。不見去年人，淚濕春衫袖。”這首詞通常認為是歐陽修所作，但也有人認為是朱淑貞所作。這似乎也能說明朱淑貞和歐陽修的詞風有相近之處。
厲以寧于1961年填寫過一首《浣溪沙·重讀朱淑貞詞》：
浣溪沙·重讀朱淑貞詞《厲以寧詩詞稿》，何玉春手抄本。
厲以寧
飄絮飛紅落滿池，年年怕到送春時。院深寂寞有誰知？
鴻雁無心歸去早，新荷著意放花遲。窗前續寫斷腸詞。
那么，從花間派、馮延巳、大小晏，一直到歐陽修、秦觀、李清照等人的所謂“婉約”詞人，其最精華的地方何在呢？厲以寧認為，是感情的真摯。婉約詞人在“文以載道”的傳統文學觀念之外，開辟了一個描寫人的內心真情實感的文學表達形式。在婉約詞中，器物，閨閣生活，日常閑思，宴飲交際，甚至男女戀情等以往“不登大雅”的主題，現在皆可以入詞，用以表達人最本真的情懷，更自由，也更符合人性。明嘉靖年間的吳子孝，曾作過一首《南鄉子·效馮延巳作》〔吳子孝詞如下：細雨濕輕煙，煙外鳩聲欲暮天。望斷天涯人不見，綿綿，淚盡殘只自眠。芳草碧凄然，憔悴心情減去年。欲遣閑愁那可得，花前，忍見長空片月圓。〕，1959年，厲以寧讀到這首詞，認為頗有大小晏和歐陽修之風，有感而發，寫了一首《如夢令·吳子孝詞〈南鄉子·效馮延巳作〉讀后》，既抒發了對這首詞的看法，也表達了對“婉約派”詞人的評價：
如夢令·吳子孝詞《南鄉子·效馮延巳作》讀后《厲以寧詩詞選集（未收錄篇）》（三），載《光華校友》，2015年1月冬季刊，第122頁。
厲以寧
欲得南唐風味，未必別離流淚。重在兩情深，不在用詞華美：心碎，心碎，留待斷腸追悔。
“重在兩情深，不在用詞華美”，道出了婉約詞人詞作的真諦。
（三）柳永
柳永（約984—約1053），原名三變，字耆卿，別號柳七，福建崇安人，出身官宦書香世家。真宗時期赴京應試不第，后長期滯留京城，以詞聞名當時，以至于有“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”。柳永在第一次應試不第后，寫了一首《鶴沖天》，其中有兩句是“忍把浮名，換了淺斟低唱”。想不到一語招禍，待第二次考試時，皇帝竟黜落其名，并且說“且去淺斟低唱，何要浮名”？柳永從此便自嘲是“奉旨填詞柳三變”，縱游娼館酒樓，無復儉約。
仁宗景祐元年（1034年），柳永才登進士第，后歷任睦州團練推官、定海曉峰鹽場監官、太常博士等職，終官屯田員外郎，所以世又稱“柳屯田”。柳永晚年流落不遇，死后葬在儀征仙人掌。有《樂章集》傳世。
厲以寧在1956年曾寫過一首七絕《重讀柳永詞》，對柳永飄零困頓的一生表示同情：
七絕·重讀柳永詞傅旭：《厲以寧的詩意人生》，經濟科學出版社2003年版，第69頁。
厲以寧
殘月曉風柳岸邊，民間有幸唱新篇。
懷才不遇尋常事，幾個文人別有天？
1984年，厲以寧回故鄉儀征時，曾向人們打聽柳永墓何在，但無人知曉。感嘆之余，寫了一首七絕《儀征，擬吊柳永墓未能如愿》。
七絕·儀征，擬吊柳永墓未能如愿傅旭：《厲以寧的詩意人生》，經濟科學出版社2003年版，第70頁。
厲以寧
冷落清秋江上洲，半生漂泊一生愁。
柳墳何在誰知曉，天際長江無語流。
五代詞和宋初詞，以小令居多，因為小令在長度和體勢上都接近于詩。厲以寧認為，柳永的創新在于長調的創作。盡管長調并不始于柳永，在柳永以前就已在民間有一定程度的流行，但長調得以發展應歸功于柳永。另外，柳永在音樂上有較高的造詣，因此填寫長調得心應手，鋪敘景物、傾吐心情皆從容不迫、自然流暢。在這方面，最具代表性的是《雨霖鈴》《八聲甘州》和《傾杯》：
雨霖鈴
（宋）柳永
寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節。今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說？
八聲甘州
（宋）柳永
對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。
不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留？想佳人、妝樓颙望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我、倚闌干處，正恁凝愁。
傾杯
（宋）柳永
鶩落霜洲，雁橫煙渚，分明畫出秋色。暮雨乍歇，小楫夜泊，宿葦村山驛。何人月下臨風處，起一聲羌笛。離愁萬緒，聞岸草、切切蛩吟如織。
為憶芳容別后，山遙水遠，何計憑鱗翼。想繡閣深沉，爭知憔悴損，天涯行客。楚峽云歸，高陽人散，寂寞狂蹤跡。望京國，空目斷、遠峰凝碧。
有人認為柳永的創作是“形式主義”，厲以寧對此不以為然。還有人認為柳永創作的主要是艷詞、俚詞，這也是不對的，因為艷詞、俚詞只是柳詞的一個特點，但不是柳永創新之處，自然也不能代表他的主要成就。厲以寧認為，一個詞人一生創作的作品中，肯定有好壞高低之別，看一個詞人是否在風格上有所創新，只需要列舉出他最有代表性的、最出色的作品就夠了。有《雨霖鈴》、《八聲甘州》和《傾杯》這樣的作品，就足以說明柳永不僅是一個優秀的詞人，而且還開了一代詞路、詞風。
柳永的詞對時人影響頗深，厲以寧指出，宋徽宗趙佶和周邦彥可能都受到柳永詞的影響。秦觀以小令見長，他的小令屬于婉約詞，而他的長調如《滿庭芳》《望海潮·洛陽懷古》，可能受柳永影響更大：
滿庭芳
（宋）秦觀
山抹微云，天連衰草，畫角聲斷譙門。暫停征棹，聊共引離尊。多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛。斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村。
銷魂，當此際，香囊暗解，羅帶輕分。謾贏得、青樓薄幸名存。此去何時見也，襟袖上、空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。
望海潮·洛陽懷古
（宋）秦觀
梅英疏淡，冰澌溶泄，東風暗換年華。金谷俊游，銅駝巷陌，新晴細履平沙。長記誤隨車。正絮翻蝶舞，芳思交加。柳下桃蹊，亂分春色到人家。
西園夜飲鳴笳。有華燈礙月，飛蓋妨花。蘭苑未空，行人漸老，重來是事堪嗟！煙暝酒旗斜。但倚樓極目，時見棲鴉。無奈歸心，暗隨流水到天涯。
宋徽宗趙佶被俘后，填過一首《燕山亭·北行見杏花》，也是延續柳詞詞路：
燕山亭·北行見杏花
（宋）趙佶
裁剪冰綃，輕疊數重，淡著胭脂勻注。新樣靚妝，艷溢香融，羞殺蕊珠宮女。易得凋零，更多少無情風雨。愁苦，問院落凄涼，幾番春暮。
憑寄離恨重重，這雙燕，何曾會人言語。天遙地遠，萬水千山，知他故宮何處。怎不思量，除夢里有時曾去。無據，和夢也新來不做。
然而，厲以寧對宋徽宗的昏聵是譴責的。1994年，厲以寧在河南開封寫了一首《踏莎行·河南開封懷古》，說的就是宋徽宗之事：
踏莎行·河南開封懷古彭松建、朱善利編：《厲以寧詩詞解讀》，北京大學出版社2000年版，第332頁。
厲以寧
歌舞青樓，花燈鬧市，坊間筆走龍蛇字。易裝巡幸自風流，滿朝誰問幽燕事？
塞草荒沙，恍然隔世，囚車受辱千秋恥。觀天坐井悔無窮，當初何不疆場死？
周邦彥（1057—1121）受柳永詞的影響也較深。首先在詞的內容上，周詞也長于表現羈旅行役和男女戀情。和柳永一樣，周邦彥也精通音律，能自制新調，有很高的藝術修養，因此周詞技巧嫻熟、音律和諧。周邦彥詞中的代表作，除前面提到的《蘇幕遮》和《西河·金陵懷古》外，還有《蘭陵王·柳》：
蘭陵王·柳
（宋）周邦彥
柳陰直，煙里絲絲弄碧。隋堤上、曾見幾番，拂水飄綿送行色。登臨望故國，誰識京華倦客。長亭路，年去歲來，應折柔條過千尺。
閑尋舊蹤跡，又酒趁哀弦，燈照離席。梨花榆火催寒食。愁一箭風快，半篙波暖，回頭迢遞便數驛，望人在天北。
凄惻，恨堆積。漸別浦縈回，津堠岑寂，斜陽冉冉春無極。念月榭攜手，露橋聞笛。沉思前事，似夢里，淚暗滴。
由于周邦彥有些詞在內容上多描寫男女戀情，因此王國維在《人間詞話》中，盡管承認“長調自以周、柳、蘇、辛為最工”，王國維：《人間詞話 人間詞》，群言出版社1995年版，第64頁。但又說周邦彥詞“創意之才少”。厲以寧認為，王國維對周邦彥詞的評價是不全面的，因為周詞中創意之處并不少見，他同柳永一起影響了后人的創作。
1956年，厲以寧重讀周邦彥詞后，寫下了一首七絕：
七絕·重讀周邦彥詞傅旭：《厲以寧的詩意人生》，經濟科學出版社2003年版，第77頁。
厲以寧
風老鶯雛梅子黃，春歸無影憶漁郎。
隋堤折柳送行客，詞在精工不在狂。
這首詩的最后一句，“詞在精工不在狂”，是對周邦彥藝術成就的評價。厲以寧認為，“精工”是周詞最大的特點。和柳永一樣，周邦彥也善于鋪敘，詞作常常曲折回環，抑揚頓挫。同時語言工麗，多用典故，給人一種雖是精雕細刻卻渾然天成的感覺。
周邦彥的小令《少年游》，也是一首佳作：
少年游
（宋）周邦彥
并刀如水，吳鹽勝雪，纖手破新橙。錦幄初溫，獸煙不斷，相對坐調笙。
低聲問向誰行宿，城上已三更。馬滑霜濃，不如休去，直是少人行。
這首詞既有對故事的講述，也有對環境的刻畫，還有人物的對話，生動地描摹出了人物的性格、心態。而且布局和結構都非常巧妙，充分體現了周詞“精工”的特色。
周邦彥的代表作還有一首小令《虞美人》：
虞美人
（宋）周邦彥
疏籬曲徑田家小，云樹開清曉。天寒山色有無中，野外一聲鐘起送孤篷。
添衣策馬尋亭堠，愁抱惟宜酒。菰蒲睡鴨占陂塘，縱被行人驚散又成雙。
厲以寧很喜歡這首詞，1955年，他寫了一首《調笑令·讀周邦彥〈虞美人〉有感》：
調笑令·讀周邦彥《虞美人》有感傅旭：《厲以寧的詩意人生》，經濟科學出版社2003年版，第76頁。
厲以寧
云樹，云樹，云散小船何處？塘邊睡鴨成雙，孤客船中酒傷。傷酒，傷酒，對岸一行枯柳。
厲以寧這首《調笑令·讀周邦彥〈虞美人〉有感》選取了周邦彥《虞美人》中的幾個典型意象——云樹、小船、睡鴨、孤客——重新進行了排列組合，使得整首詞幾如一幅疏遠散淡的水墨畫。如果用繪畫作比，周詞用筆接近于“渲染”，如“添衣策馬尋亭堠，愁抱惟易酒”句，無論是“添衣”、“策馬”還是“亭堠”和“愁抱”，都緊緊圍繞羈旅愁思這樣一個感情主題鋪展開來，景物的烘托，如“疏籬曲徑”、“天寒山色”和“野外孤篷”，這些物象如果單個看來，每一個在意味上都是淡遠的，但是如果鋪陳在一起，就給人帶來一種濃郁的愁思。所以，周詞在用筆和著色上可以說是濃郁的。而厲以寧用的則是“點染”的手法，這首《調笑令·讀周邦彥〈虞美人〉有感》無論在用筆上，還是在意境上，都是發散的。從詩詞主觀內容上而言，只有“孤客”和其后的“傷”字，可以表達感情主題，但究竟是怎樣的“孤客”，以及怎樣的“傷”，我們并不知道，這就給讀者留下了較大的聯想和感受的空間。
受柳永影響的詞人還有蘇軾。蘇軾雖然看不起柳永寫歌伎生活的詞，但他說柳永《八聲甘州》中的詞句“不減唐人高處”。此外，正如厲以寧在讀書筆記中所指出的，蘇軾的《賀新郎》和《水龍吟·次韻章質夫楊花詞》，在詞的格調和鋪敘手法的運用上，受柳詞的影響是較明顯的。
賀新郎
（宋）蘇軾
乳燕飛華屋。悄無人、桐陰轉午，晚涼新浴。手弄生綃白團扇，扇手一時似玉。漸困倚、孤眠清熟。簾外誰來推繡戶？枉教人，夢斷瑤臺曲。又卻是，風敲竹。
石榴半吐紅巾蹙。待浮花、浪蕊都盡，伴君幽獨。秾艷一枝細看取，芳心千重似束。又恐被、秋風驚綠，若待得君來向此，花前對酒不忍觸。共粉淚，兩簌簌。
水龍吟·次韻章質夫楊花詞
（宋）蘇軾
似花還似非花，也無人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無情有思。縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢隨風萬里，尋郎去處，又還被、鶯呼起。
不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴，曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細看來、不是楊花，點點是、離人淚。
關于蘇軾詞，下面專做分析。
（四）蘇軾
蘇軾（1037—1101），字子瞻，號東坡居士，四川眉山人，宋仁宗嘉祐年間進士，神宗時曾任祠部員外郎，遭貶后歷任杭州通判、密州知州、徐州知州、湖州知州。后來又罪貶黃州。宋哲宗時任翰林學士，曾出任杭州、潁州知州，后又被貶謫惠州、儋州（今海南儋縣）。北還后第二年病死常州。
蘇軾在詩、詞、文、書法及繪畫上都有極高的成就。其文汪洋恣肆，明白曉暢，為“唐宋八大家”之一；其詩清新豪健，善用夸張比喻，在藝術表現方面獨具風格；書法方面，擅長行書、楷書，取法李邕、徐浩、顏真卿等人，又能自創新意，用筆豐腴跌宕，有天真爛漫之趣，與蔡襄、黃庭堅、米芾并稱為“宋四家”。
厲以寧指出，蘇軾是新開詞路的一代詞人。他的《江城子》（十年生死兩茫茫）、《蝶戀花》（花褪殘紅青杏小）都是絕妙好詞。這種婉約的情調雖然不是蘇軾的創新，但蘇軾使它們達到了新的藝術高度，并具有自己的藝術特色。上一節已提到，蘇軾的長調受到柳永的影響。但在詞作方面，蘇軾本人的創新，在于使詞不限于戀情、離愁、風花雪月，而是擴大了詞的題材范圍。另外，在詞路上，蘇軾走的是筆力縱橫的豪放詞路。這方面的代表作有：
江城子·密州出獵
（宋）蘇軾
老夫聊發少年狂，左牽黃，右擎蒼，錦帽貂裘，千騎卷平岡。為報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。
酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨。持節云中，何日遣馮唐？會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。
水調歌頭
（宋）蘇軾
明月幾時有，把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年？我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間。
轉朱閣，低綺戶，照無眠。不應有恨，何事長向別時圓。人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長久，千里共嬋娟。
念奴嬌·赤壁懷古
（宋）蘇軾
大江東去，浪淘盡、千古風流人物。故壘西邊，人道是、三國周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。江山如畫，一時多少豪杰。
遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發。羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。故國神游，多情應笑我，早生華發。人生如夢，一尊還酹江月。
蘇軾詞作上的創新，不僅開創了豪放詞風，而且還“以詩為詞”，把詩的題材和表現方式引入了詞。這里不妨舉蘇軾的三首詞為例：
南鄉子·重九涵輝樓呈徐君猷
（宋）蘇軾
霜降水痕收，淺碧鱗鱗露遠洲。酒力漸消風力軟，颼颼，破帽多情卻戀頭。
佳節若為酬，但把清尊斷送秋。萬事到頭都是夢，休休，明日黃花蝶也愁。
西江月
（宋）蘇軾
世事一場大夢，人生幾度秋涼。夜來風葉已鳴廊，看取眉頭鬢上。
酒賤常愁客少，月明多被云妨。中秋誰與共孤光，把盞凄然北望。
鷓鴣天
（宋）蘇軾
林斷山明竹隱墻，亂蟬衰草小池塘。翻空白鳥時時見，照水紅蕖細細香。
村舍外，古城旁，杖藜徐步轉斜陽。殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日涼。
可見，蘇軾是在柳詞詞路和花間詞路之外另有創新。
后人一提到蘇軾詞，便會立刻想到“大江東去”“明月幾時有，把酒問青天”“老夫聊發少年狂”，或者想到“十年生死兩茫茫”“天涯何處無芳草”“明日黃花蝶也愁”。這既說明了蘇詞的魅力，又說明正是蘇軾使得詞的寫作范圍大大擴展了。
厲以寧依據自己最愛讀的蘇軾四首詞（《江城子》（十年生死兩茫茫）、《蝶戀花》（花褪殘紅青杏小）、《念奴嬌·赤壁懷古》、《水調歌頭》（明月幾時有）），于1956年寫了一首七絕《重讀蘇軾詞》：
七絕·重讀蘇軾詞傅旭：《厲以寧的詩意人生》，經濟科學出版社2003年版，第84頁。
厲以寧
鬢霜淚盡江城子，芳草情深蝶戀花。
歌罷大江東去急，乘風追月到天涯。
蘇軾的詞路除了影響此后的詞人陸游、辛棄疾外，還影響了張元干、張孝祥和葉夢得等人。這里以張元干的《賀新郎·送胡邦衡待制赴新州》、張孝祥的《六州歌頭》和葉夢得的《水調歌頭》為例：
賀新郎·送胡邦衡待制赴新州
（宋）張元干
夢繞神州路。悵秋風、連營畫角，故宮離黍。底事昆侖傾砥柱。九地黃流亂注。聚萬落、千村狐兔。天意從來高難問，況人情、老易悲難訴。更南浦，送君去。
涼生岸柳催殘暑。耿斜河、疏星淡月，斷云微度。萬里江山知何處。回首對床夜語。雁不到、書成誰與。目盡青天懷今古，肯兒曹、恩怨相爾汝。舉大白，聽金縷。
六州歌頭
（宋）張孝祥
長淮望斷，關塞莽然平。征塵暗，霜風勁，悄邊聲，黯銷凝。追想當年事，殆天數，非人力。洙泗上，弦歌地，亦膻腥。隔水氈鄉，落日牛羊下，區脫縱橫。看名王宵獵，騎火一川明。笳鼓悲鳴，遣人驚。
念腰間箭，匣中劍，空埃蠹，竟何成！時易失，心徒壯，歲將零，渺神京。干羽方懷遠，靜烽燧，且休兵。冠蓋使，紛馳騖，若為情。聞道中原遺老，常南望、翠葆霓旌。使行人到此，忠憤氣填膺，有淚如傾。
水調歌頭
（宋）葉夢得
霜降碧天靜，秋事促西風。寒聲隱地初聽，中夜入梧桐。起瞰高城回望，寥落關河千里，一醉與君同。疊鼓鬧清曉，飛騎引雕弓。
歲將晚，客爭笑，問衰翁。平生豪氣安在，走馬為誰雄。何似當筵虎士，揮手弦聲響處，雙雁落遙空。老矣真堪愧，回首望云中。
1956年，厲以寧重讀葉夢得這首詞，看到下半闋詩人所受的詰問，頗為詼諧地填了一首《卜算子·重讀葉夢得詞，試代葉夢得答客問》，代葉夢得回答客人的提問：
卜算子·重讀葉夢得詞，試代葉夢得答客問《厲以寧詩詞選集（未收錄篇）》（二），載《光華校友》，2014年10月秋季刊，第97頁。
厲以寧
回首少年時，習武看清曉。飛騎彎弓射大鴻，邊塞情難了。
漂泊走天涯，不覺江湖老。輕度流光自愧羞，提筆教君笑。
一個謙和卻又豁達的遲暮英雄的形象，躍然紙上。
詞路上受蘇軾影響的，還有賀鑄（1052—1125）。賀鑄，字方回，衛州（今河南汲縣）人，曾任泗州通判、太平州通判。賀鑄因尚氣使酒，終不得志，晚年更對仕途灰心，退居吳下，筑室于橫塘，校勘家藏的萬余卷書，以此終老，宣和七年（1125年）卒于常州之僧舍。他的一些詞，在當時就四處傳誦，除前面提到過的《青玉案》（凌波不過橫塘路）外，還有以下幾首：
六州歌頭
（宋）賀鑄
少年俠氣，交結五都雄。肝膽洞，毛發聳；立談中，死生同，一諾千金重。推翹勇，矜豪縱，輕蓋擁，聯飛鞚，斗城東。轟飲酒壚，春色浮寒甕，吸海垂虹。閑呼鷹嗾犬，白羽摘雕弓，狡穴俄空。樂匆匆。
似黃粱夢，辭丹鳳；明月共，漾孤篷。官冗從，懷倥傯，落塵籠，簿書叢。鹖弁如云眾，供粗用，忽奇功。笳鼓動，漁陽弄，思悲翁。不請長纓，系取天驕種，劍吼西風。恨登山臨水，手寄七弦桐，目送歸鴻。
雨中花
（宋）賀鑄
回首揚州，猖狂十載，依然一夢歸來。但覺安仁愁鬢，幾點塵埃。醉墨碧紗猶鎖，春衫白纻新裁。認鳴珂曲里，舊日朱扉，閑閉青苔。
人非物是，半晌鸞腸易斷，寶勒空回。徒悵望、碧云銷散，明月徘徊。忍過陽臺折柳，難憑隴驛傳梅。一番桃李，迎風無語，誰是憐才。
踏莎行
（宋）賀鑄
楊柳回塘，鴛鴦別浦，綠萍漲斷蓮舟路。斷無蜂蝶慕幽香，紅衣脫盡芳心苦。
返照迎潮，行云帶雨，依依似與騷人語。當年不肯嫁春風，無端卻被秋風誤。
王國維在《人間詞話》中對賀鑄的評價不高，他認為“北宋名家以方回為最次”，評價其詩詞說“非不華瞻，惜少真味”。王國維：《人間詞話 人間詞》，群言出版社1995年版，第58—59頁。厲以寧認為王國維對賀鑄的評價有欠公允，傅旭：《厲以寧的詩意人生》，經濟科學出版社2002年版，第75頁。他在自己的讀書筆記中寫道，賀鑄在學習蘇軾詞方面的成就可能不如秦觀，但與晁補之不相上下，而且肯定勝于黃庭堅和張耒。1955年，厲以寧寫過這樣一首七絕：
七絕·重讀賀鑄詞傅旭：《厲以寧的詩意人生》，經濟科學出版社2002年版，第75頁。
厲以寧
梅子黃時絮滿城，春風不嫁百愁生。
少年俠氣今何在？頭白空床聽雨聲。
這首詩的最后一句，出自賀鑄的《鷓鴣天》，這是一首悼亡詞，感人至深。
鷓鴣天
（宋）賀鑄
重過閶門萬事非，同來何事不同歸？梧桐半死清霜后，頭白鴛鴦失伴飛。
原上草，露初晞，舊棲新壟兩依依。空床臥聽南窗雨，誰復挑燈夜補衣？
（五）朱敦儒
朱敦儒（1081—1159），字希真，號巖壑，河南洛陽人。著有詞集《樵歌》（一名《太平樵唱》）。《宋史》中記載，朱敦儒起初不愿做官，靖康中，曾被召至京都做官，但他以“麋鹿之性，自樂閑曠，爵祿非所愿也”而辭歸。紹興二年（1132年）十二月，經友人勸說，朱敦儒入仕京城，宋高宗經殿對后，發現朱敦儒“議論明暢”，很高興，于是便賜他進士出身，為秘書省正字，后兼任兵部郎官。紹興十九年（1149年），朱敦儒因故受到彈劾，辭官獲許。晚年，他在秦檜的籠絡下被任命為鴻臚少卿。秦檜死后，朱敦儒再次歸隱。
朱敦儒詞風飄逸、清暢。在其詞集中，有一首《鷓鴣天》曾被一些人認為是佳作，詞如下：
鷓鴣天·西都作
（宋）朱敦儒
我是清都山水郎，天教分付與疏狂。曾批給雨支風券，累上留云借月章。
詩萬首，酒千觴，幾曾著眼看侯王。玉樓金闕慵歸去，且插梅花醉洛陽。
厲以寧指出，這首詞并不如評論家所說的那么好，這是在北宋覆亡前夕寫的，只是逃避現實之作而已。厲以寧1991年曾經評論過這首詞：
七絕·洛陽返京途中經過安陽，車上憶及朱敦儒詞有感彭松建、朱善利：《厲以寧詩詞解讀》，北京大學出版社2000年版，第314頁。
厲以寧
敵騎昨夜過臨漳，猶盼插花醉洛陽。
評者多夸閑逸好，錯將逃避作疏狂。
但厲以寧認為，朱詞的成就不可否定，他以平淡飄逸的文筆使抒情詞一變而為“山水田園詞”，在晏詞婉約，柳詞鋪敘和蘇詞豪放、磅礴之外自成一家，并開創了一種新的詞風、詞路。這種詞風和詞路在此前是少見的。厲以寧說，朱詞可以被稱為是六朝山水田園詩的延續，也可以說是“謝詩入詞”“陶詩入詞”。朱敦儒的代表作有：
朝中措
（宋）朱敦儒
先生筇杖是生涯，挑月更擔花。把住都無憎愛，放行總是煙霞。
飄然攜去，旗亭問酒，蕭寺尋茶。恰似黃鸝無定，不知飛到誰家。
好事近·漁父詞
（宋）朱敦儒
搖首出紅塵，醒醉更無時節。活計綠蓑青笠，慣披霜沖雪。
晚來風定釣絲閑，上下是新月。千里水天一色，看孤鴻明滅。
采桑子·彭浪磯
（宋）朱敦儒
扁舟去作江南客，旅雁孤云。萬里煙塵，回首中原淚滿巾。
碧山對晚汀洲冷，楓葉蘆根。日落波平，愁損辭鄉去國人。
以上三首可稱為朱敦儒詞中最有代表性的作品，它們寫得自然、流暢而不帶塵俗氣。
朱敦儒詞還可以舉出幾例：
木蘭花
（宋）朱敦儒
老后人間無處去，多謝碧桃留我住。紅塵回步舊煙霞，清境開扉新院宇。
隱幾日長香一縷，風散飛花紅不聚。眼前尋見自家春，罷問玉霄云海路。
鷓鴣天
（宋）朱敦儒
曾為梅花醉不歸，佳人挽袖乞新詞。輕紅遍寫鴛鴦帶，濃碧爭斟翡翠卮。
人已老，事皆非，花前不飲淚沾衣。如今但欲關門睡，一任梅花作雪飛。
憶秦娥
（宋）朱敦儒
吳船窄，吳江岸下長安客。長安客，驚塵心緒，轉蓬蹤跡。
征鴻也是關河隔，孤飛萬里誰相識。誰相識，三更月落，斗橫西北。
如夢令
（宋）朱敦儒
一夜新秋風雨，客恨客愁無數。我是臥云人，悔到紅塵深處。難住，難住，拂袖青山歸去。
長相思
（宋）朱敦儒
昨日晴。今日陰。樓下飛花樓上云。闌干雙淚痕。
江南人。江北人。一樣春風兩樣情。晚寒潮未平。
上引這幾首詞表明，沒有綺靡習氣，更沒有堆砌典故之病，是朱詞一大特色。
厲以寧還指出，朱敦儒的詞路對后人產生了影響，不少人的詞作沿襲了朱敦儒的詞路。例如：
好事近
（宋）楊萬里
月未到誠齋，先到萬花川谷。不是誠齋無月，隔一林修竹。
如今才是十三夜，月色已如玉。未是秋光奇絕，看十五十六。
憶秦娥·初春
（宋）楊萬里
新春早，春前十日春歸了，春歸了。落梅如雪，野桃紅小。
老夫不管春催老，只圖爛醉花前倒，花前倒。兒扶歸去，醒來窗曉。
張孝祥主要走蘇軾的詞路，但有些詞也受朱詞的影響，如：
西江月·題溧陽三塔寺
（宋）張孝祥
問訊湖邊春色，重來又是三年。東風吹我過湖船，楊柳絲絲拂面。
世路如今已慣，此心到處悠然。寒光亭下水如天，飛起沙鷗一片。
踏莎行·送別劉子思
（宋）張孝祥
古屋叢祠，孤舟野渡，長年與客分攜處。漠漠愁陰嶺上云，蕭蕭別意溪邊樹。
我已北歸，君方南去，天涯客里多歧路。須君早出瘴煙來，江南山色青無數。
陸游有些詞是蘇派，有些則同朱敦儒的詞路相近，如：
好事近
（宋）陸游
湓口放船歸，薄暮散花洲宿。兩岸白紅蓼，映一蓑新綠。
有沽酒處便為家，菱芡四時足。明日又乘風去，任江南江北。
木蘭花
（宋）陸游
三年流落巴山道，破盡青衫塵滿帽。身如西瀼渡頭云，愁抵瞿唐關上草。
春盤春酒年年好，試戴銀幡判醉倒。今朝一歲大家添，不是人間偏我老。
鷓鴣天
（宋）陸游
家住蒼煙落照間，絲毫塵事不相關。斟殘玉瀣行穿竹，卷罷黃庭臥看山。
貪嘯傲，任衰殘，不妨隨處一開顏。元知造物心腸別，老卻英雄似等閑。
厲以寧指出，陸游的名詞《卜算子·詠梅》，是獨具風格的，但從詞路方面分析，不像晏詞，也不像柳詞，有些像蘇詞，但可能更接近朱詞。
卜算子·詠梅
（宋）陸游
驛外斷橋邊，寂寞開無主。已是黃昏獨自愁，更著風和雨。
無意苦爭春，一任群芳妒。零落成泥碾作塵，只有香如故。
（六）辛棄疾
辛棄疾（1140—1207），字幼安，號稼軒，歷城（今山東濟南）人。他出生時，故鄉已被金兵所占。辛棄疾21歲參加抗金義軍，不久歸南宋，歷任湖北、江西、湖南、福建、浙東安撫使等職。任職期間，辛棄疾曾采取積極措施，招集流亡、訓練軍隊，獎勵耕戰，打擊貪官豪強，注意安定民生。
辛棄疾一生堅決主張抗金，曾作《美芹十論》《九議》等奏疏，具體分析當時的政治軍事形勢，對夸大金兵力量、鼓吹妥協投降的謬論做了有力的駁斥。辛棄疾要求加強作戰準備，鼓勵士氣，以恢復中原。但是，辛棄疾的抗金建議不但未被采納，反而遭到主和派的打擊，42歲時即被彈劾罷職，在江西上饒、鉛山一帶閑居。晚年韓侂胄當政，曾一度被起用，但建功立業的希望再度落空，并且一度遭蜚語中傷，再度回到鉛山故居，68歲去世。
作為一名馳騁疆場的抗金戰士，辛棄疾的詞和一般的文人詞有很大不同。厲以寧指出，辛棄疾繼承的是蘇軾的詞路，但大大拓展了它。辛詞的創新主要表現在以下兩點：
一是愛國思想和戰斗精神貫穿于奔放豪邁的詞內。不論是收復失地的一腔抱負，還是用世之心未得施展的抑郁之情，辛棄疾皆言之于詞，這就繼蘇軾之后再次擴大了詞的題材。
二是詞的散文化、議論化。辛棄疾在詞中常發議論，隨處說理，如“杯汝來前，老子今朝，點檢形骸……杯再拜，道：麾之即去，招則須來”（《沁園春》）；又如“謂我非逢子，大方達觀之家未免，長見悠然笑耳。此堂之水幾何其？但清溪一曲而已。”（《哨遍》）。前者是與酒杯的對話，后者則是把莊子《秋水篇》的道理譜入了詞，全然一幅散文的形貌，鋪敘抒情，情理合一，代表了一種散文化、議論化的詞路。
厲以寧認為，可以代表辛詞詞路的詞很多，除前面已經提到的《永遇樂·京口北固亭懷古》《南鄉子·登京口北固亭有懷》《青玉案·元夕》之外，這里再舉幾例：
摸魚兒
（宋）辛棄疾
更能消幾番風雨，匆匆春又歸去。惜春長怕花開早，何況落紅無數。春且住，見說道、天涯芳草無歸路。怨春不語。算只有殷勤，畫檐蛛網，盡日惹飛絮。
長門事，準擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴。君莫舞，君不見、玉環飛燕皆塵土。閑愁最苦。休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處。
祝英臺近·晚春
（宋）辛棄疾
寶釵分，桃葉渡，煙柳暗南浦。怕上層樓，十日九風雨。斷腸片片飛紅，都無人管，更誰勸、啼鶯聲住。
鬢邊覷，應把花卜歸期，才簪又重數。羅帳燈昏，哽咽夢中語。是他春帶愁來，春歸何處？卻不解、帶將愁去。
賀新郎·別茂嘉十二弟茂嘉系作者族弟，貶官桂林，此系送別之詞。
（宋）辛棄疾
綠樹聽鵜，更那堪、鷓鴣聲住，杜鵑聲切。啼到春歸無尋處，苦恨芳菲都歇。算未抵、人間離別。馬上琵琶關塞黑，更長門翠輦辭金闕。看燕燕，送歸妾。
將軍百戰身名裂，向河梁、回頭萬里，故人長絕。易水蕭蕭西風冷，滿座衣冠似雪。正壯士、悲歌未徹。啼鳥還知如許恨，料不啼清淚長啼血。誰共我，醉明月。
厲以寧把這首詞評為辛棄疾所有的詞中最佳的一首。
辛棄疾的小令也寫得很好。前面已經引過多首，如《鷓鴣天·代人賦》兩首、《西江月·遣興》、《南歌子·山中夜坐》、《丑奴兒·書博山道中壁》、《鷓鴣天·送人》等。辛棄疾有些詞，表面上看似乎是傷感的，實際上仍表述了自己壯志難酬的心情，例如：
浪淘沙
（宋）辛棄疾
身世酒杯中，萬事皆空，古來三五個英雄。雨打風吹何處是，漢殿秦宮。
夢入少年叢，歌舞匆匆，老僧夜半誤鳴鐘。驚起西窗眠不得，卷地西風。
鷓鴣天
（宋）辛棄疾
壯歲旌旗擁萬夫，錦襜突騎渡江初。燕兵夜娖銀胡?，漢箭朝飛金仆姑。
追往事，嘆今吾，春風不染白髭須。卻將萬字平戎策，換得東家種樹書。
破陣子
（宋）辛棄疾
醉里挑燈看劍，夢回吹角連營。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲，沙場秋點兵。
馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏得生前身后名。可憐白發生。
菩薩蠻·書江西造口壁
（宋）辛棄疾
郁孤臺下清江水，中間多少行人淚。西北望長安，可憐無數山。
青山遮不住，畢竟東流去。江晚正愁余，山深聞鷓鴣。
1956年，厲以寧寫了一首七絕《重讀辛棄疾詞》：
七絕·重讀辛棄疾詞彭松建、朱善利：《厲以寧詩詞解讀》，北京大學出版社2000年版，第236頁。
厲以寧
鐵馬金戈歲月流，君心難測志難酬。
白頭豈止因離恨，北望長安愁上愁。
2006年，厲以寧在江西南部考察，在贛州郁孤臺下，填了一首《清平樂·贛州郁孤臺》：
清平樂·贛州郁孤臺
厲以寧
兩江會聚，緩緩鄱陽去。云白峰青遮不住，夾岸野花雜樹。
郁孤臺下清流，稼軒筆底新愁。最怕鷓鴣聲切，鄉思重上高樓。
受辛棄疾影響的南宋詞人不少，這里舉出三人，分別是劉克莊、蔣捷和陳亮，他們都是厲以寧經常提到的著名詞家。
劉克莊（1187—1269），字潛夫，號后村，福建莆田人。劉克莊一生中前后四次入朝做官，時間都很短，多數時間被貶斥出守外郡，但這也擴大了他的眼界，接觸社會較廣，其豪放詞風直追辛棄疾。其代表作有：
沁園春·夢孚若
（宋）劉克莊
何處相逢？登寶釵樓，訪銅雀臺。喚廚人斫就，東溟鯨膾；圉人呈罷，西極龍媒。天下英雄，使君與操，余子誰堪共酒杯。車千乘，載燕南趙北，劍客奇才。
飲酣畫鼓如雷，誰信被晨雞輕喚回。嘆年光過盡，功名未立；書生老去，機會方來。使李將軍，遇高皇帝，萬戶侯何足道哉。披衣起，但凄涼感舊，慷慨生哀。
滿江紅
（宋）劉克莊
金甲雕戈，記當日、轅門初立。磨盾鼻，一揮千紙，龍蛇猶濕。鐵馬曉嘶營壁冷，樓船夜渡風濤急。有誰憐、猿臂故將軍，無功級？
平戎策，從軍什；零落盡，慵收拾。把茶經香傳，時時溫習。生怕客談榆塞事，且教兒誦花間集。嘆臣之壯也不如人，今何及！
同辛棄疾一樣，劉克莊的一些小令也很有特色，如前面提到的《卜算子》（片片蝶衣輕），又如：
一剪梅
（宋）劉克莊
束缊宵行十里強，挑得詩囊，拋了衣囊。天寒路滑馬蹄僵，元是王郎，來送劉郎。
酒酣耳熱說文章，驚倒鄰墻，推倒胡床。旁觀拍手笑疏狂，疏又何妨，狂又何妨。
憶秦娥·暮春
（宋）劉克莊
游人絕，綠陰滿野芳菲歇，芳菲歇。養蠶天氣，采茶時節。
枝頭杜宇啼成血，陌頭楊柳吹成雪，吹成雪。淡煙微雨，江南三月。
1959年，厲以寧和好友馬雍談論宋詞時，都認為劉克莊不遜于陸游和辛棄疾。厲以寧專為此寫了一首七絕：
七絕·與馬雍夜談劉克莊詞，認為不在放翁、稼軒之下傅旭：《厲以寧的詩意人生》，經濟科學出版社2003年版，第93頁。
厲以寧
落盡春華枝上空，書生意氣短長中。
從頭收拾平戎策，夜渡樓船急雨風。
詩的前兩句寫劉克莊報國之志難酬，只好在長短句中加以寄托。后兩句“從頭收拾平戎策，夜渡樓船急雨風”，道出了劉克莊詞的本義。
蔣捷，字勝欲，陽羨（今江蘇宜興）人，生卒年月不詳。其何年考中進士，眾說紛紜，有人認為應是宋度宗咸淳十年（1274年）中進士。宋亡隱居不仕，有《竹山詞》傳世。他的詞開闊豪放，歷來評價不一。厲以寧認為，從總體上看，蔣捷詞的風格同辛棄疾有相近之處，明顯受到辛詞的影響。
蔣捷的代表作有：
賀新郎·兵后寓吳
（宋）蔣捷
深閣簾垂繡，記家人、軟語燈邊，笑渦紅透。萬疊城頭哀怨角，吹落霜花滿袖。影廝伴、東奔西走。望斷鄉關知何處，羨寒鴉、到著黃昏后，一點點，歸楊柳。
相看只有山如舊，嘆浮云，本是無心，也成蒼狗。明日枯荷包冷飯，又過前頭小阜。趁未發、且嘗村酒。醉探枵囊毛錐在，問鄰翁、要寫牛經否？翁不應，但搖手。
聲聲慢·秋聲
（宋）蔣捷
黃花深巷，紅葉低窗，凄涼一片秋聲。豆雨聲來，中間夾帶風聲。疏疏二十五點，麗譙門、不鎖更聲。故人遠，問誰搖玉佩，檐底鈴聲。
彩角聲吹月墮，漸連營馬動，四起笳聲。閃爍鄰燈，燈前尚有砧聲。知他訴愁到曉，碎噥噥、多少蛩聲。訴未了，把一半分與雁聲。
行香子·舟宿蘭灣
（宋）蔣捷
紅了櫻桃，綠了芭蕉。送春歸，客尚蓬飄。昨宵谷水，今夜蘭皋。奈云溶溶，風淡淡，雨瀟瀟。
銀字笙調，心字香燒。料芳悰，乍整還凋。待將春恨，都付春潮。過窈娘堤，秋娘渡，泰娘橋。
蔣捷的這首《行香子·舟宿蘭灣》，同本書第一章所引的他的《一剪梅·舟過吳江》在字句上有許多是一樣的，這兩首詞都是佳作。
蔣捷還有一些小令，也寫得很好。例如：
虞美人·聽雨
（宋）蔣捷
少年聽雨歌樓上，紅燭昏羅帳。壯年聽雨客舟中，江闊云低斷雁叫西風。
而今聽雨僧廬下，鬢已星星也。悲歡離合總無情，一任階前點滴到天明。
浪淘沙·重九
（宋）蔣捷
明露浴疏桐，秋滿簾櫳。掩琴無語意忡忡。掐破東窗窺皓月，早上芙蓉。
前事渺茫中，煙水孤鴻。一尊重九又成空。不解吹愁吹帽落，恨殺西風。
南鄉子
（宋）蔣捷
泊雁小汀洲，冷淡湔裙水漫秋。裙上唾花無覓處，重游，隔柳惟存月半鉤。
準擬架層樓，望得伊家見始休。還怕粉云天末起，悠悠，化作相思一片愁。
1955年，厲以寧填過一首《菩薩蠻·重讀蔣捷詞》：
菩薩蠻·重讀蔣捷詞《厲以寧詩詞稿》，何玉春手抄本。
厲以寧
云低江闊隨舟去，西風斷雁瀟瀟雨。前事已茫茫，花紅心也涼。
僧廬檐下坐，淡泊從容過。愁悶酒難澆。且停洗客袍。
1999年，厲以寧到江蘇宜興，這里是蔣捷的故鄉，他寫了一首七絕：
七絕·游宜興重溫蔣捷《賀新郎·兵后寓吳》《厲以寧詩詞稿》，何玉春手抄本。
厲以寧
浮云蒼狗變無形，客歲吳中待雨停。
猶憶舊游尋酒去，誰人應諾寫《牛經》？
可見，蔣捷的詞一直給厲以寧留下很深的印象。
如果說劉克莊和蔣捷主要是在風格之豪放上繼承了辛詞的風韻，那么陳亮則在抒發愛國情懷這一主題上，延續了辛詞的詞路。
陳亮（1143—1194），字同甫，號龍川，一生經歷坎坷，雖沒有做過官，卻兩次入獄，50多歲才狀元及第，但隔年就去世了。著有《龍川先生集》。陳亮出生在民族矛盾尖銳的南宋時代，極富愛國熱情，主張對金朝采取強硬政策，哲學上則崇尚“經世致用”，反對朱子形而上的理學。陳亮與辛棄疾的關系也較為密切，辛棄疾在《祭陳同父》一文中，稱贊其“智略橫生，議論風凜”。
在陳亮的詞作中，厲以寧最為欣賞的有兩首：
水調歌頭·送章德茂大卿使虜
（宋）陳亮
不見南師久，謾說北群空。當場只手，畢竟還我萬夫雄。自笑堂堂漢使，得似洋洋河水，依舊只流東？且復穹廬拜，會向藁街逢！
堯之都，舜之壤，禹之封。于中應有，一個半個恥臣戎！萬里腥膻如許，千古英靈安在，磅礴幾時通？胡運何須問，赫日自當中！
水龍吟·春恨
（宋）陳亮
鬧花深處層樓，畫簾半卷東風軟。春歸翠陌，平莎茸嫩，垂楊金淺。遲日催花，淡云閣雨，輕寒輕暖。恨芳菲世界，游人未賞，都付與、鶯和燕。
寂寞憑高念遠，向南樓、一聲歸雁。金釵斗草，青絲勒馬，風流云散。羅綬分香，翠綃封淚，幾多幽怨！正銷魂，又是疏煙淡月，子規聲斷。
這兩首詞皆意象鮮明，情感熾烈。1956年，厲以寧寫了一首七絕，表達了對陳亮其人其詞的評價：
七絕·重讀陳亮詞《厲以寧詩詞選集（未收錄篇）》（二），載《光華校友》，2014年10月秋季刊，第97頁。
厲以寧
至死難忘堯舜地，南師未上北群空。
臨安不是無良將，盡付疏煙淡月中。
其中的“堯舜地”“南師”“北群”以及“疏煙淡月”，皆化用了陳亮詞中的意象，同時又描繪了陳亮的政治主張和詩詞特色。
（七）姜夔
姜夔（1154—1221），字堯章，號白石道人，鄱陽（今江西鄱陽縣）人。姜夔青年時代曾北游淮楚、南歷瀟湘，后客居合肥、湖州和杭州。中年與楊萬里、范成大過往甚密；晚年則與辛棄疾相交莫逆、常相唱和。姜夔一生與仕途無緣，自進士不第后，終生為布衣。
對于姜詞歷來評價不一，厲以寧認為貶之者不實事求是，譽之者又太過分。他指出，不管當時或后人評價如何，姜詞在詞路上有創新之處，創新之處在于以下幾個方面：
首先，格律謹嚴，用字雅致。和柳永一樣，姜夔也精通音律，能自制新腔，詞作在音樂方面成就較高。
其次，寓意含蓄，隱晦地借詞托意。姜夔擅長寫詠物詞，通過詠物來寄托心志，同時姜詞也常常堆砌大量典故，因此意思往往隱晦、含蓄。
厲以寧還指出，姜詞貌似柳永、周邦彥之詞，但完全摒棄了纏綿白描的特色，而以朱敦儒的清幽飄逸為補充。姜夔不喜歡用白描的手法具體地描繪物象，而是注重所詠之物的意態神韻，追求格調的高雅。姜詞最著名的代表作是《揚州慢》：
揚州慢
（宋）姜夔
淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。過春風十里，盡薺麥青青。自胡馬窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵。漸黃昏，清角吹寒，都在空城。
杜郎俊賞，算而今、重到須驚。縱豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情。二十四橋仍在，波心蕩，冷月無聲。念橋邊紅藥，年年知為誰生。
這首詞也被厲以寧評為最佳詞作之一。1999年，他重返揚州，在瘦西湖的游船上，寫了這樣一首七絕：
七絕·重游瘦西湖，憶姜夔《揚州慢》《厲以寧詩詞稿》，何玉春手抄本。
厲以寧
重到須驚好賦詩，湖邊燈火映梅枝。
年年紅藥花開落，月色波心勝舊時。
姜夔的其他名作有：
長亭怨慢
（宋）姜夔
漸吹盡、枝頭香絮。是處人家，綠深門戶。遠浦縈回，暮帆零亂向何許？閱人多矣，誰得似、長亭樹？樹若有情時，不會得、青青如此。
日暮。望高城不見，只見亂山無數。韋郎去也，怎忘得玉環分付？第一是、早早歸來，怕紅萼、無人為主。算空有并刀，難剪離愁千縷。
琵琶仙
（宋）姜夔
雙槳來時，有人似、舊曲桃根桃葉。歌扇輕約飛花，蛾眉正奇絕。春漸遠，汀洲自綠，更添了、幾聲啼。十里揚州，三生杜牧，前事休說。
又還是、宮燭分煙，奈愁里、匆匆換時節。都把一襟芳思，與空階榆莢。千萬縷、藏鴉細柳，為玉尊、起舞回雪。想見西出陽關，故人初別。
至于歷來被認為是姜夔代表作的《暗香》《疏影》，卻并未得到厲以寧的贊賞：
暗香
（宋）姜夔
舊時月色，算幾番照我，梅邊吹笛？喚起玉人，不管清寒與攀摘。何遜而今漸老，都忘卻、春風詞筆。但怪得，竹外疏花，香冷入瑤席。
江國。正寂寂。嘆寄與路遙，夜雪初積。翠尊易泣，紅萼無言耿相憶。長記曾攜手處，千樹壓、西湖寒碧。又片片吹盡也，幾時見得？
疏影
（宋）姜夔
苔枝綴玉，有翠禽小小，枝上同宿。客里相逢，籬角黃昏，無言自倚修竹。昭君不慣胡沙遠，但暗憶、江南江北。想佩環、月夜歸來，化作此花幽獨。
猶記深宮舊事，那人正睡里，飛近蛾綠。莫似春風，不管盈盈，早與安排金屋。還教一片隨波去，又卻怨、玉龍哀曲。等恁時、重覓幽香，已入小窗橫幅。
厲以寧認為，《暗香》《疏影》這兩首詞從表面看來是詠梅，而實際上卻是有所寄托的詞，堆砌了大量典故，含義不明。所以厲以寧在讀書筆記中對這兩首詞不做評論，只寫了“難以捉摸”四字。
厲以寧還指出，姜夔的絕句也很清新。例如：
七絕·除夜自石湖歸苕溪
（宋）姜夔
細草穿沙雪半銷，吳宮煙冷水迢迢。
梅花竹里無人見，一夜吹香過石橋。
七絕·過垂虹
（宋）姜夔
自作新詞韻最嬌，小紅低唱我吹簫。
曲終過盡松陵路，回首煙波十四橋。
姜夔這兩首詩同南宋翁卷、趙師秀的詩是同一風格，可能姜詩受到了翁、趙的影響。
鄉村四月
（宋）翁卷
綠遍山原白滿川，子規聲里雨如煙。
鄉村四月閑人少，才了蠶桑又插田。
約客
（宋）趙師秀
黃梅時節家家雨，青草池塘處處蛙。
有約不來過夜半，閑敲棋子落燈花。
受姜夔直接或間接影響而在南宋晚期詞壇上享有名聲并有成就的詞家中，厲以寧認為主要有吳文英和張炎。在厲以寧的讀書筆記中，沒有提到周密和王沂孫，可能是由于厲以寧不喜歡周、王二人的詞，它們過于晦澀和堆砌。傅旭：《厲以寧的詩意人生》，經濟科學出版社2003年版，第95頁。
吳文英（約1200—約1260），字君特，號夢窗，浙江四明（今浙江寧波）人。在詞路上有相似于姜夔之處，但成就不如姜夔。他同姜夔一樣，也是一介布衣，沒有做過官，而以清客、幕僚身份往來于江南名門顯貴之家，著有《夢窗詞》。這里選錄他的兩首代表作：
風入松
（宋）吳文英
聽風聽雨過清明，愁草瘞花銘。樓前綠暗分攜路，一絲柳、一寸柔情。料峭春寒中酒，交加曉夢啼鶯。
西園日日掃林亭，依舊賞新晴。黃蜂頻撲秋千索，有當時，纖手香凝。惆悵雙鴛不到，幽階一夜苔生。
八聲甘州·陪庾幕諸公游靈巖
（宋）吳文英
渺空煙四遠，是何年、青天墜長星。幻蒼崖云樹，名娃金屋，殘霸宮城。箭徑酸風射眼，膩水染花腥。時靸雙鴛響，廊葉秋聲。
宮里吳王沉醉，倩五湖倦客，獨釣醒醒。問蒼波無語，華發奈山青。水涵空，闌干高處，送亂鴉，斜日落漁汀。連呼酒，上琴臺去，秋與云平。
厲以寧說過，吳文英有些詞缺乏清新之美，但有些小令卻寫得不錯，傅旭：《厲以寧的詩意人生》，經濟科學出版社2003年版，第95頁。例如：
如夢令
（宋）吳文英
春在綠窗楊柳，人與流鶯俱瘦。眉底暮寒生，簾額時翻波皺。風驟，風驟，花徑啼紅滿袖。
烏夜蹄·題趙三畏舍館海棠
（宋）吳文英
醉痕深暈潮紅，睡初濃，寒食來時池館舊東風。
銀燭換，月西轉，夢魂中。明日春和人去繡屏空。
浣溪沙
（宋）吳文英
門隔花深夢舊游，夕陽無語燕歸愁。玉纖香動小簾鉤。
落絮無聲春墮淚，行云有影月含羞。東風臨夜冷于秋。
唐多令
（宋）吳文英
何處合成愁，離人心上秋。縱芭蕉、不雨也颼颼。都道晚涼天氣好，有明月，怕登樓。
年事夢中休，花空煙水流。燕辭歸、客尚淹留。垂柳不縈裙帶住，漫長是，系行舟。
玉樓春·京市舞女
（宋）吳文英
茸茸貍帽遮梅額，金蟬羅翦胡衫窄。
乘肩爭看小腰身，倦態強隨閑鼓笛。
問稱家住城東陌，欲買千金應不惜。
歸來困頓殢春眠，猶夢婆娑斜趁拍。
1955年，厲以寧在重讀吳文英詞后，曾寫了兩首七絕：
七絕·重讀吳文英詞《厲以寧詩詞稿》，何玉春手抄本。
厲以寧
其一
飛盡殘紅暮氣升，何人夜語伴秋燈，
斷魂千里江南夢，不雨芭蕉也有聲。
其二
燈市繁華賽汴京，胡衫小女細腰行，
渺空煙淡歌聲遠，倦客只知浙水青。
總之，厲以寧喜歡的是吳文英的小令而不是他的長調。
張炎（1248—約1321），字書夏，號玉田，臨安（今浙江杭州）人。出身世家，年少時生活優裕。宋亡時，家產盡失，流落于江浙一帶。1290年，他43歲，曾北游燕京，后南返，窮困潦倒。有《山中白云詞》傳世。張炎的曾祖父是同姜夔唱和的詞家，其父精通音律，張炎本人走的也正是姜夔的詞路。他最著名的代表作是《解連環·孤雁》和《高陽臺·西湖春感》。
解連環·孤雁
（宋）張炎
楚江空晚，悵離群萬里，恍然驚散。自顧影、欲下寒塘，正沙凈草枯，水平天遠。寫不成書，只寄得相思一點。料因循誤了，殘氈擁雪，故人心眼。
誰憐旅愁荏苒？謾長門夜悄，錦箏彈怨。想伴侶、猶宿蘆花，也曾念春前，去程應轉。暮雨相呼，怕驀地、玉關重見。未羞他、雙燕歸來，畫簾半卷。
高陽臺·西湖春感
（宋）張炎
接葉巢鶯，平波卷絮，斷橋斜日歸船。能幾番游？看花又是明年。東風且伴薔薇住，到薔薇、春已堪憐。更凄然，萬綠西泠，一抹荒煙。
當年燕子知何處？但苔深韋曲，草暗斜川。見說新愁，如今也到鷗邊。無心再續笙歌夢，掩重門、淺醉閑眠。莫開簾，怕見飛花，怕聽啼鵑。
正因張炎寫了《解連環·孤雁》，所以博得了“張孤雁”的美稱。但厲以寧更喜歡的是張炎的另外四首詞。其中一首就是前面提到過的《清平樂》（采芳人杳），另外三首如下：
臨江仙·懷辰州教授趙學舟
（宋）張炎
一點白鷗何處去，半江潮落沙虛。淡黃柳上月痕初，遐觀情悄悄，凝想步徐徐。
每一相思千里夢，十年有此相疏。休休寄雁問何如，如何休寄雁，難寫絕交書。
一剪梅
（宋）張炎
悶蕊驚寒減艷痕，蜂也消魂，蝶也消魂。醉歸無月傍黃昏，知是花村，知是前村。
留得閑枝葉半存，好似桃根，不似桃根。小樓昨夜雨聲渾，春到三分，秋到三分。
南鄉子·杜陵醉歸手卷
（宋）張炎
晴野事春游，老去尋詩苦未休。一似浣花溪上路，清幽，煙草纖纖水自流。
何處偶遲留，猶未忘情是酒籌。童子策驢人已醉，知不，醉里眉攢萬國愁。
厲以寧對于張炎中年以后的不幸遭遇是同情的，所以他在1956年所寫的《木蘭花·重讀張炎詞》中這樣寫道：
木蘭花·重讀張炎詞《厲以寧詩詞稿》，何玉春手抄本。
厲以寧
蘇堤柳色迎清曉，往日看春非草草。縱然夜雨溢春江，留得閑枝留一笑。
臨安宮闕存殘照，北上歸來人已老，珠輝玉映賦新詞，哀怨難書情渺渺。
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