畫堂春

東風吹柳日初長，雨余芳草斜陽。

杏花零落燕泥香，睡損紅妝。

寶篆煙消龍鳳，畫屏云鎖瀟湘。

夜寒微透薄羅裳，無限思量。

題解

這首詞，曾有人誤認為是黃庭堅少年時的作品，但據學者們考證，認為系秦觀所作，而非黃作。由這首詞本身來看，柔媚中蘊含沉痛，癡情而不濫情，確實更符合秦觀作品的一貫風格，而黃庭堅的作品基本還沒有達到這種藝術表現能力。詞中描寫的是一位女子春睡的場景和心情，香艷中夾雜著惆悵，惹人遐思。

【句解】

東風吹柳日初長，雨余芳草斜陽

正是東風吹柳的爛漫時節，天氣仿佛從寒冬中復蘇過來，白晝逐漸加長，萬物勃發，到處呈現出欣欣向榮的美好狀態。外面剛剛下完小雨，芳草在斜陽下閃著流光，當真是一幅美不勝收的春日圖景。“雨余芳草斜陽”這句，與五代馮延巳《南鄉子》詞的首句“細雨濕流光”意境有些類似，而且兩者都是寫閨怨的，可能秦觀從馮延巳的詞中得到了啟發。

杏花零落燕泥香，睡損紅妝

杏花被東風吹散，花飛花落，四處飄蕩，有一些正掉在屋梁的燕巢上，泥筑成的燕巢也因此染上了花瓣的芳香之氣。此時此刻，一位年輕女子躺在羅帳中，她剛剛醒來，紅妝也在睡夢中受損。這一系列場景的描寫充滿了春日的慵懶氣息。人們也許會產生疑問：這位女子為什么會在白晝睡覺，而且睡到日光西斜？可能是心情不好，也可能是春日實在倦慵，詞中暫時沒有交代。從結構上看，上闋的前三句皆寫景，一個畫面接著一個畫面，最后四個字“睡損紅妝”才切入正題：原來所有的景色都是為了烘染這位女子的春睡而設的，并非單純的景色描寫；“無我之境”往往不如“有我之境”動人，若沒有這位女子，那些綺麗柔膩的畫面又有什么意義呢？

寶篆煙消龍鳳，畫屏云鎖瀟湘

詞到下闋，作者筆鋒順勢一變，描寫女子春睡的室內場景。制成龍鳳形狀的篆香已經燃盡，說明時間已經過去很久；而豎立在一邊的畫屏，上面繪著一幅《云鎖瀟湘圖》。“寶篆”即篆香，“篆香”和“畫屏”這兩種場景在秦觀詞中都屢屢出現，是他慣用的意象。前者如《減字木蘭花》“欲見回腸，斷盡金爐小篆香”，后者如《浣溪沙》“淡煙流水畫屏幽”。這兩個意象，都和詞中主人公的幽怨有關，這首《畫堂春》中的香閨女子自然不例外，也是滿懷幽怨的。“云鎖”兩個字還隱喻這個女子的迷茫，她的心上人可能在外，許久沒有音信，行蹤就像被云霧層層鎖住了一般。

夜寒微透薄羅裳，無限思量

最后兩句才點明女子晝眠的原因，原來她心中藏著無限思量，根本睡不著，整夜輾轉不能入寐。“夜寒微透薄羅裳”，表面上似乎是說她不能入睡的原因，實則也是在說明女子因為心中思量，渾然忘我，連夜里襲人的寒氣都感覺不到了。春天是使人熱情奔放的季節，春夜更是最讓癡情男女激動的時光。蘇軾的《春夜》詩寫道：“春宵一刻值千金，花有清香月有陰。歌管樓臺聲細細，秋千院宇夜沉沉。”如此黃金時刻，正值韶華的女子卻只能獨守空房，當然免不了輾轉不寐；而一夜間堆積的困倦，只能挪到白天來補足，晝眠是迫不得已的。

評解

這首詞最精致的就是前三句的景色描寫，很多評論者都給予極高評價，沈際飛《草堂詩余》正集卷一就說：“‘杏花零落香’、‘為憐流去落紅香，啣將歸畫梁’（曾覿《阮郎歸》詞）。秦以一句出藍。”王國維也說：“溫飛卿《菩薩蠻》：‘雨后卻斜陽，杏花零落香。’少游之‘雨余芳草斜陽，杏花零落燕泥香’，雖自此脫胎，而實有出藍之妙。”他們都認為秦觀的句子脫胎于溫庭筠、曾覿等人的詞，但是青出于藍而勝于藍。從沈際飛對前人詩詞的引用還可以看出，秦觀這幾句實際上是把前人詩詞中的相似意境加以綜合，從而營造出更為豐富的意境。溫庭筠的“雨后卻斜陽，杏花零落香”寫杏花落入泥土，使泥土也沾染了香氣，而曾覿的“為憐流去落紅香，將歸畫梁”則寫燕子不忍心落花委于泥土，特意將它們銜起來黏在自己的巢上。秦觀的詞綜合了溫、曾兩人詞中的意境，把落花墮泥、燕子銜泥兩個層次的場景合并到一起，卻又處理得天衣無縫，甚至比他所依據的藍本更簡潔、更有表現力，除非讀者事先很熟悉溫、曾那兩首詞，否則很難發現他綜合兩家詞句意境的事實。

全面分析作品的結構，還可以看出，詞的上下兩闋各有側重：上闋主要寫景，下闋情景兼備；上闋寫的是白天，主要寫室外的春色，下闋則寫夜晚，主要寫室內的陳設；最后兩句以描繪情感作結，點明詞作的主旨，有畫龍點睛的功效。有的評論者認為這首詞上下兩個結句過于寫實，有“氣薄語纖”的毛病。其實也不然，如果沒有最后的結句對情感的深沉描繪，則前面的寫景將沒有多少意義。晚唐詞人溫庭筠的詞作色彩絢麗，耀人眼目，卻不免靡麗空薄之譏，就是因為他缺少真情的抒寫。秦觀之所以能超邁前人，也正是因為擅長抒寫真情，天性多情、重情。《詞綜偶評》評價這首詞說：“高麗！直可使耆卿、美成為輿臺矣。”把柳永和周邦彥的填詞水平看成只能當秦觀的奴仆，雖然有點過，但這首詞的藝術魅力也可由此窺見一斑。