畫堂春

落紅鋪徑水平池，弄晴小雨霏霏。

杏園憔悴杜鵑啼，無奈春歸。

柳外畫樓獨上，憑闌手捻花枝。

放花無語對斜暉，此恨誰知？

題解

這首《畫堂春》大約作于元豐五年（1082）的暮春，當(dāng)時秦觀赴京城參加禮部試，落第而歸。他游園的時候目睹殘春花枝零落，正和心中悒郁的心情相感，遂作此詞一抒怨憤。

【句解】

落紅鋪徑水平池，弄晴小雨霏霏

落紅成陣，鋪滿了小徑以及旁邊平滑如鏡的水池。這時正下著霏霏的小雨，而天色卻又是微微晴朗的，小雨仿佛在逗弄著陽光，這般天氣，真讓人哭笑不得。可以想見這樣一副畫面：在陰晴不定的陽光下，雨花零落，嫣紅的花瓣四處翻飛；詞人站在水池邊，百無聊賴。

杏園憔悴杜鵑啼，無奈春歸

時值春暮，花朵凋殘，杜鵑哀啼。望著憔悴不堪的杏園，聽著哀怨的杜鵑啼聲，詞人心里滿是落第的愁苦。春歸與否固然也是引起哀愁的一個方面，但最重要的還是心情的不快。杏園是個地名，舊址在今天的陜西西安市大雁塔的南面。唐代的時候，它與慈恩寺南北相對，在曲江池的西南面，是當(dāng)時的新科進士游宴之處。據(jù)《秦中歲時記》記載，新進士在杏園舉行宴會，稱為探花宴，派少年英俊的進士二人為探花使，遍游名園。“杏園憔悴”暗喻落第的意思。

柳外畫樓獨上，憑闌手捻花枝

像放幻燈一樣，下闋的背景改換了。這時作者已經(jīng)站在畫樓上，注目周圍的景致，只見柳枝依依，隨風(fēng)飛蕩。倚欄對柳，幾乎成了中國古典詩詞中一個表現(xiàn)春日風(fēng)景的標(biāo)準(zhǔn)畫面，這種弱柳扶風(fēng)的場景很快就把讀者帶入春日的詩情畫意當(dāng)中。詞人憑靠著畫欄，手里捏著花枝，不知在思考著什么。

放花無語對斜暉，此恨誰知

詞人憑欄站立良久，手不知不覺地松開了，花枝墜下樓去。而此刻韶光暗逝，殘照斜暉，他不禁暗嘆此時的愁恨無人知曉。從“憑闌手捻花枝”到“放花無語對斜暉”，鋪陳極妙，把詞人悵惘成癡，不覺日已西移、流光暗拋的情景描繪得栩栩如生。至于詞人到底因何悵惘，他沒有說，我們卻可以從他的動作和周圍風(fēng)景的描寫至少猜到，一是暗嘆功名之不立，一是暗嘆春色之凋零。而這兩者實際上又容易被聯(lián)想到一起，流光容易把人拋，文章、才學(xué)卻不得售，功名不得立，怎不讓人感慨？

評解

唐末韋莊有一首《菩薩蠻》，也寫春恨：“洛陽城里春光好，洛陽才子他鄉(xiāng)老。柳暗魏王堤，此時心轉(zhuǎn)迷。桃花春水淥，水上鴛鴦浴。凝恨對殘暉，憶君君不知。”和秦觀的這首相比較，韋莊的詞是由春光爛漫而引發(fā)作客他鄉(xiāng)的感慨，和秦觀所感慨的東西有所不同，但這兩首詞中一些心情和動作的描寫卻相似。尤其最后兩句，韋莊說“凝恨對殘暉，憶君君不知”，而秦觀則說“放花無語對斜暉，此恨誰知”。都是面對殘暉，心情悵惘，只不過韋莊是因為看見淥水上嬉戲的鴛鴦而懷念家鄉(xiāng)的妻子，秦觀到底恨什么，沒有交代，也許他同樣思念心上人呢。在寫法上，秦觀的結(jié)句可能也受韋莊的啟發(fā)。

“放花無語對斜暉，此恨誰知”這個結(jié)句，是全詞的精華所在，前人曾有過很多贊嘆。《填詞雜說》里說：“填詞結(jié)句，或以動蕩見奇，或以迷離成雋。著一實語，敗矣。康伯可‘正是銷魂時候也，撩亂花飛’，晏叔原‘紫騮認得舊游蹤，嘶過畫橋東畔路’，秦少游‘放花無語對斜暉，此恨誰知’，深得此法。”合理運用虛詞、虛語，的確是寫好詩詞的關(guān)鍵，如果處處都是寫實，那就和散文一樣質(zhì)實了，這不獨結(jié)句為然。《蓼園詞選》的評價則是：“按一篇主意只是時已過而世少知己耳，說來自娟秀無匹。末二句尤為切摯。花之香，比君子德之芳也，所以捻者以此，所以無語而對斜暉者以此。既無人知，惟自愛自解而已。語意含蓄，清氣遠出。”極為夸贊此詞的結(jié)句。當(dāng)然，這兩句固然佳妙，但既有韋莊在先，則不能稱為獨出機杼。韋莊詞中把自己為何愁恨明白點出，雖然不如秦觀含蓄，但詩詞之道，并不能以此定高下，只能說各有千秋了。

還有人認為這首詞是寫閨怨的，比如《草堂詩余雋》就說：“寫出閨怨，真情俱在，末語迫真。”這樣理解，也不是不可以。西方有句話說：“有一千個讀者，就有一千個哈姆雷特。”中國清代詞人、學(xué)者譚獻也說：“作者之心未必然，讀者之心何必不然。”每個人都可以從文學(xué)作品中找到自己需要的東西，這才是優(yōu)秀的文學(xué)作品魅力之所在。