滿庭芳

山抹微云，天黏衰草，畫角聲斷譙門。

暫停征棹，聊共引離尊。

多少蓬萊舊事，空回首，煙靄紛紛。

斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村。

銷魂。當此際，香囊暗解，羅帶輕分。

謾贏得青樓薄幸名存。

此去何時見也，襟袖上空惹啼痕。

傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。

題解

關于這首詞的寫作背景，有一段故事，據宋人胡仔《苕溪漁隱叢話》卷三十三引《藝苑雌黃》說，元豐二年（1079）五月，秦觀到會稽（今浙江紹興）省親，看望祖父和叔父，和郡守程師孟結識，兩人相處得很好。程師孟把他安頓在蓬萊閣居住。秦觀經常出席程師孟舉辦的宴會，對一個美麗的歌妓心生愛意，那歌妓對秦觀也頗愛慕。這年初冬時節，秦觀離開會稽，未免依依不舍，在臨別之時，寫了這首詞作為紀念。這是秦觀最有名的詞作之一，因為第一句“山抹微云”，他被稱為“山抹微云秦學士”。

【句解】

山抹微云，天黏衰草，畫角聲斷譙門

既然有衰草，說明至少是秋天了。“抹”字、“黏”字用得很好，把暮靄蒼蒼遮斷山脈、衰草無邊無際與天相接的景況描寫得十分傳神。如果直說“山掩微云”、“天連衰草”，那就意境全無了。“黏”字這種用法是化用古人成句，如韓愈文《祭河南張員外文》“洞庭漫汗，黏天無壁；風濤相豗，中作霹靂”，形容洞庭無邊的水波和天際相接；而唐代張祜的詩“草色黏天啼恨”則是形容春草碧連天。古人詩句類似的還有黃庭堅“遠水黏天吞孤舟”、趙文昇“玉關芳草黏天碧”等。但秦觀這一句無疑用得最為凝練傳神，他自己對此也比較得意，還把“山抹微云，天黏衰草”這兩句化用在自己的《與子瞻會松江得浪字》詩里：“離離云抹山，窅窅天黏浪。”“畫角聲斷譙門”襯托出了環境的清冷。“畫角”，管狀樂器，出自西羌，聲音哀厲高亢，古代傍晚時分城樓吹角，用以報時，畫角聲停止，點明時間已是黃昏；“譙門”就是譙樓，可以登上眺望、報時間的更鼓樓，樓下有門，故也稱譙門。

暫停征棹，聊共引離尊。多少蓬萊舊事，空回首，煙靄紛紛

詞人在一片畫角聲籠罩的傍晚將離開會稽，依依不忍，卻又不得不離去。他擺下酒宴，和戀人告別。觥籌交錯之際，不免想起了諸多往事。他在會稽時住在程師孟安排的“蓬萊閣”上，在這里他們共度了一段好時光，但是這一切都將隨著詞人的離開而成為“蓬萊舊事”，化為片片過眼煙云，以后也只有空自回首了。

斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村

這幾句是有名的寫景佳句。他們縱目四望，見遠處碧水環繞著孤零零的一個村落，成千上萬只寒鴉在村落的上空盤旋，天際斜陽有氣無力地高掛著，絲毫不能散發溫暖。這種孤凄的景象正適合襯托離人的心情。如果一對有情人久別重逢，無論景物多么蕭瑟，他們的心中也是和暖如春的，或許在他們眼中，再蕭瑟的場景也蘊涵著融融春意。但像此際黯然分離的時候，同樣的場景觸發的心情顯然就完全不一樣。這三句在藝術上也非常出色，巧妙地化用了隋煬帝楊廣的詩：“寒鴉千萬點，流水繞孤村。”除了缺少斜陽，這兩句詩與秦觀詞的意象完全一樣。但楊廣詩中這兩句的前后詩句都平平無奇，堪稱有句無篇，雖然寫作時間在前，卻要靠秦觀的化用，其妙處才得以彰顯。這充分說明了秦觀藝術造詣之高。宋代詩人晁補之曾經盛贊這三句說：“雖不識字，亦知是天生好言語。”可見它的魅力。

銷魂。當此際，香囊暗解，羅帶輕分

“銷魂”雖然只是短促的兩個字，卻好像一次情感的突然宣泄，把讀者從作者極力渲染的凄清意境中喚醒過來，從而注意到作者的心情波動。“銷魂”本義是魂魄消散，它既有極度歡樂的意思，也有極度失落的意思。因為兩者都是情感的極致，都好像魂魄飄蕩無存，自己無從把握。在這里，作者用的是后一個意思。他現在極度傷心，因為“香囊暗解，羅帶輕分”，暗示他要和心上人正式分別了。“香囊”和“羅帶”都是古代定情的信物，現在既然要分、要解，說明情從此逝，再不可追。

謾贏得青樓薄幸名存

面對此情此景，詞人不禁慨嘆：這樣的離愁別恨給對方帶來了何等的惆悵，而自己也只留下了一個薄幸寡情的聲名。語氣中既有自責，又不無自我憐惜。“青樓薄幸”出自唐人杜牧的詩句“十年一覺揚州夢，贏得青樓薄幸名”。杜牧這樣自嘲，是帶著空有大志而不得馳騁的怨憤的，因為無法施展抱負，才只能躲在男女情愛之中，但現在連情愛也要變成一場空，徒留薄幸之名。秦觀借用杜牧詩，也帶著同樣的自嘲心情。

此去何時見也，襟袖上空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏

從此一去，不知有情人是否還會相見，何時相見。他們正在傷懷感嘆、為之落淚的時候，望見城樓上一片燈火，天色已經晚了。時間上與上闋的“斜陽外”產生呼應，暗示在不知不覺的悲懷之中，時間已然流逝。

評解

這首詞的內容可歸入“艷情”一類，但把艷情寫得如此婉轉凄惻，蕩氣回腸，則使人不得不驚嘆作者藝術功力之深厚。有學者認為，這首《滿庭芳》是秦觀長調中的壓卷之作。這首詞在寫景煉字方面極為出色，起句便是一組工穩的對仗，“抹”、“黏”兩個字用得尤其精妙，將微云截山、碧草界天的場景寫得歷歷在目。據說有一次他的女婿范溫出席一個貴人的家宴，貴人家有一個得寵的侍女，擅長唱秦觀的詞，她對范溫連瞟都沒瞟一眼。范溫生性恭謹，也不多說一句話。等酒宴到了高潮的時候，那個侍女才指著范溫問：“這個郎君是什么人？”范溫趕緊站起來行禮說：“我乃是您所唱的‘山抹微云’的女婿。”此言一出，酒宴上的客人們都哈哈大笑，為之絕倒。由此可見秦觀這首詞的名氣。

蘇東坡也很喜歡秦觀的這首詞，曾戲稱秦觀為“山抹微云君”。但蘇東坡對這首詞也不是完全滿意，認為其中有些部分寫得像柳永之詞。秦觀從會稽來到東京，拜見蘇東坡。蘇東坡先夸獎他說，現在都城里都在傳唱他的“山抹微云”之詞，秦觀表示不敢當。但蘇東坡又說：“沒想到離別之后，你卻學柳七（指柳永）作詞。”秦觀知道蘇東坡不喜歡柳永，認為柳永的詞作有時過于香艷萎靡而且俗俚，趕忙辯解道：“我雖然沒有什么見識，也不至于像柳永那樣吧？”蘇東坡說：“‘銷魂。當此際’，這不就是柳七的口吻嗎？”秦觀無言以對，愧赧稱服。不過這首詞已經唱遍天下的歌樓，不可能再收回修改了。那么蘇東坡對這首詞到底喜歡與否呢？他總體上應該還是喜歡的，任何發自肺腑的作品，不管如何香艷，總能打動人心，晏幾道的艷詞不是連著名理學家程頤也為之心旌搖搖，贊為“鬼語”嗎？蘇東坡之所以還要批評秦觀，是因為秦觀是其最得意的門生，對其的長處要夸，對其的不足之處也要提醒，以免他真的像柳永那樣往香艷俗俚的路子上走，則深情不免變為濫情，感人不免變為肉麻。東坡這種微妙的心理，可以理解。

由于這首詞寫得極為哀婉凄惻，所以有評論者認為這是秦觀遭貶之后的作品，不過這種說法并不可靠。文人填詞渲染悲情，不一定都要聯系到自己的身世。況且有的人天性多情多思，就算出身富貴，寫出來的作品也免不了纖弱哀婉。北宋宰相晏殊的兒子晏幾道，別號小山，可謂出身大家，可是他的《小山集》，大部分都寫得哀婉動人；清朝的納蘭容若，也出身宰相之家，可是他的《飲水詞》也滿紙彌漫著低徊傷感。秦觀和他們無疑是一類人。清人馮煦《蒿庵論詞》謂：“淮海、小山，真古之傷心人也。其淡語皆有味，淺語皆有致。”把秦觀和晏幾道劃為一類，可謂卓識。

雖然歷來評家都對這首詞贊不絕口，但也有例外的意見。有人就認為它“情景間未能勻稱”，因為“山抹微云，天黏衰草”、“多少蓬萊舊事，空回首，煙靄紛紛”、“銷魂。當此際，香囊暗解，羅帶輕分。謾贏得青樓薄幸名存。此去何時見也，襟袖上空惹啼痕”，這些都是纏綿悱惻的情景；而“畫角聲斷譙門，暫停征棹，聊共引離樽”、“斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村”、“傷情處，高城望斷，燈火已黃昏”則另是一種豪邁蒼涼的情景，二者交錯出現在同一首詞中，不太協調。這種說法雖也有一定道理，但蒼涼的情景和悱惻的情景兩者本來并非絕對不能并存、相通，這種意見不足以減弱這首詞的魅力。