八六子

倚危亭，恨如芳草，萋萋刬盡還生。

念柳外青驄別后，水邊紅袂分時，愴然暗驚。

無端天與娉婷。

夜月一簾幽夢，春風十里柔情。

怎奈向歡娛漸隨流水，素弦聲斷，翠綃香減，

那堪片片飛花弄晚，濛濛殘雨籠晴。

正銷凝，黃鸝又啼數聲。

題解

這首詞作于元豐三年（1080），當時秦觀的好友孫覺作了一首《召伯斗野亭詩》，其他人寫詩詞唱和，這首詞就是秦觀的唱和之作。詞的內容是寫作者對某位愛戀過的女子的相思之情。

八六子（倚危亭）　詞意圖　王興華　繪

【句解】

倚危亭，恨如芳草，萋萋刬盡還生

開始這幾句，便把整首詞的基調奠定了。“危亭”，即高亭，并且“危亭”之“危”，還給人一種孤獨凄涼的感覺；倚著危亭，境界顯得更加蕭瑟。一般詞人寫“倚欄桿”，那是很平常的意象，很陳舊的句子，而“倚危亭”三字則非常生新，別有一種味道。難怪清代周濟在《宋四家詞選》里對起句“倚危亭”的評價是：“神來之筆！”

詞人靠著危亭，望著眼前的無邊綠野，突然一陣傷心的情緒涌上心頭，感覺那情緒就像面前綠野上的青草一樣，萋萋茂盛。用青草比愁緒，前人也寫過，比如李煜的《清平樂》：“離恨恰如春草，更行更遠還生。”詞人在借用李煜詞中意象的同時，又借用了白居易詩的意象：“離離原上草，一歲一枯榮。野火燒不盡，春風吹又生。”白詩本來是歌頌春草生命力之頑強的。但是當詞人把這種頑強和自己的愁緒聯系在一起時，就產生了新的含意：無邊的春草生長得如此茂盛，就如自己的離愁別恨一樣；而且它每年必來，像春草一樣年年復生，不能刬盡。對于詞人來說，春愁是每年都來的，就算沒有什么傷心事，它都不會爽約。因為春日的明媚和它的轉瞬即逝，必然會勾起多情人韶華不居、時節如流的悲傷，何況作者心中還有實實在在值得傷心的事呢？“刬”，即鏟。

念柳外青驄別后，水邊紅袂分時，愴然暗驚

接下來這幾句描述，讓我們陡然明白，原來作者的悲傷，是想起了當初和人分別的場景。“紅袂”也就是紅袖，既然是紅袖，那與他分別的自然是一位女性了。這幾句所寫的離別場景，也是中國詩歌的典型意境，正如南朝江淹的《別賦》里所說：“春草碧色，春水淥波。送君南浦，傷如之何？”在春天這種典型的催發情思的季節里離別，怎能不引起人的巨大傷感？詞人通過對這種凄絕場景的描寫，表達了永不斷絕、時時萌生的離別之恨，可謂情景交融，具有很強的藝術感染力。

無端天與娉婷。夜月一簾幽夢，春風十里柔情

與上闋相比，下闋比較繁復。起首三句寫詞人心中的感嘆，無端端地，蒼天眷顧他，送來這樣一個娉婷的美人，他們在一起度過了歡愛歲月。那時候淡月斜掛，映射簾櫳，他們在屋里靜靜地相擁，做著幽夢，充滿了柔情蜜意。“春風十里”暗用唐人杜牧《贈別》詩：“娉娉裊裊十三余，豆蔻梢頭二月初。春風十里揚州路，卷上珠簾總不如。”那是杜牧描寫自己年少時候風流生活的，而詞人借用此意象，暗示自己當時曾陶醉于這汗漫無邊的溫柔鄉。這兩句看似景色描寫，實際上是暗寫作者和心上人在一起度過的歡樂年華；從詞句所渲染的美好景色中，讀者分明感覺到了情人之間流淌的融融春意。寫景如此，真可謂出神入化。

怎奈向歡娛漸隨流水，素弦聲斷，翠綃香減

接下來筆鋒一變，“怎奈向”即奈何之意。詞人感到無奈的是，那些春風鬢影的日子將一去不復還，歡娛逐漸像流水一樣逝去。“素弦聲斷，翠綃香減”八個字暗示著作者和心上人的分離。古人說夫妻相好，經常用“琴瑟和鳴”四個字來形容，既然素弦已斷，說明他們之間已遭遇變故。翠綃香減，是說他們之間的恩情也像羅帕的香味一樣淡去了。

那堪片片飛花弄晚，濛濛殘雨籠晴

“那堪”兩句，又重新寫面前的風景，只見飛花片片飛墮，在晚風中飄蕩，好像在游戲一般；又見殘雨濛濛，逗引著若有若無的夕陽，“東邊日出西邊雨”，這種凄迷的景色蘊涵著作者無比的懷人惆悵。這也是融悲情入美景的句子，王國維說：“昔人論詩詞有景語、情語之別，不知一切景語皆情語也。”秦觀的詞句，無疑達到了這一境界。

正銷凝，黃鸝又啼數聲

“銷凝”就是銷魂，作者正對著面前的風景懷念舊歡、傷感不已的時候，突然聽到幾聲黃鸝的嬌啼。雖然他沒有直說黃鸝的啼聲說明了什么，而只是描述了一個有聲有色的場景，但讀者可以從這幅畫面中感悟到作者的心情：這種突然而至的啼聲看起來雖然打斷了作者的凝想，中止了他懷人的惆悵，但實際上就像殘夢驚醒一樣，不但不能使人感到心安，反而會進一步增加感傷的程度。晏幾道的《臨江仙》詞里說：“夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。”夢醒后回顧夢中的場景，只怕是悲傷愈來愈深，因為就算是舊歡離別，凄愴傷心，也比眼前空無一物的情景好。作者倚危亭遐想過去，也如進入夢中一般，乍然被黃鸝聲打斷，怎么會不傷心？

前人指出，“正銷凝”幾句，是化用唐人杜牧的《八六子》詞的最后兩句：“正銷魂，梧桐又移翠陰。”杜牧當時從沉思中醒來，發現樹影暗移，時光流逝，宛如流年變換，頓起黍離之悲。杜牧的詞在藝術上也很有特色，但和秦觀這兩句比起來，文字比較靜態，秦觀可謂青出于藍而勝于藍了。當然，細究起來，秦觀的這種寫法仍舊是有所本的，比如歐陽修《蝶戀花》“濃睡覺來鶯亂語，驚殘好夢無尋處”，就是寫好夢被鶯聲驚破、悵然不已的感受。秦觀是從歐陽修的這兩句詞中得到啟發，還是他自己獨出機杼，和前人不謀而合呢？那就不知道了。

評解

這首詞也是膾炙人口的名篇，前人關于它的評論很多。南宋詞人張炎在《詞源》里這樣評價：“離情當如此作，全在情景交煉，得言外意，有如‘勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人’，乃為絕唱。”指出了它以景帶情、情景交融的藝術特色。明人李攀龍在《草堂詩余雋》卷四的眉批中說：“全篇句句寫個‘怨’意，句句未曾露個‘怨’字。”這種“意在言外”的神奇藝術功力，在北宋詞人中是不多見的。詞人已逝，他的情思卻留了下來，使我們千百年后猶能感知他的幸福，感知他于南浦離別時的傷痛，感知他倚危亭懷人的情思哀婉。文學的感染力，一至于斯，難怪清人黃了翁《蓼園詞選》談到這首詞時會感慨：“寄托耶？懷人耶？詞旨纏綿，音調凄惋如此。”