《島》原文與翻譯、賞析

翁加雷蒂

他來到一個

永遠是黃昏的海岸上，

那兒有古木參天的森林。

再往深處走，

只聽得羽毛的音響在召喚他，

炎熱的水發出刺耳的擊拍聲

把羽毛的音響溶化，

這時他看到一個精靈

(本來沒精打采，后又振作起來);

回身往高處看，

原來是一個仙女，

她伸直身子抱住一株榆樹，

沉沉入睡。



他時而想到幻影，

時而想到真正的火焰，

后來到了一塊草地，

那兒的陰影，在處女的眸子里

顯得十分濃密，

像橄欖樹下的黃昏一樣。

樹枝上，慢慢滴下了

一絲絲箭似的雨水，

那里，羊兒在寧靜溫馨的環境下

打盹，有的羊兒

卻在熠熠發光的地毯上覓食，

牧羊人的手透明得像玻璃，

亮油油的，仿佛害過

一場小小的熱病。

(錢鴻嘉 譯)

【賞析】 進入20世紀以后，意大利現實社會的各種矛盾更趨尖銳化;第一次世界大戰的創傷尚未愈合，法西斯統治的陰影又漫過意大利半島。這使人們普遍感到前途無望，死亡瞬間就會發生，“死亡正威脅著文明世界，迫使人們為自己的前途擔憂。對永恒的來世來說，生命只是瞬息間的浮華。人的肉體即漸漸衰老，直到消亡。想到此，人們不禁顫栗不已。”(翁加雷蒂語)詩人們于是努力在詩歌創作中尋求心靈的寧靜，運用簡潔明快的詩體，吸取象征派詩人的賦詩法，寫出夢幻般大自然的美麗，以此來隱喻現實與理想之間不可調和的矛盾。這些詩人被稱為“隱逸派”詩人，翁加蕾蒂就是其中的一個代表。

“他來到一個/永遠是黃昏的海岸上，那兒有古木參天的森林。”詩人起筆就把讀者引到了一個遠離現實世界的幻想中的海島，在這個海島上，有羽毛的音響，仙女沉睡的嬌姿，濃密的草地，恬靜的羊群……神秘而溫馨的境界，雖不能滿足人的各種生活需求，卻是人的心靈的理想歸宿。隱逸派詩人常常通過構想虛幻的境界來擺脫現實中的失望情緒，這幻境既然是虛的，所謂心靈的安寧也就不免有了點自我欺騙的味道。但若拋開思想意義不談，這類隱逸派詩歌則往往引人進入一個純美的境界，給人各種美妙的感受。這并不僅僅是由于境界的虛幻，也由于詩人描寫的細致、精妙、出神入化。“只聽得羽毛的音響在召喚他/炎熱的水發出刺耳的擊拍聲，把羽毛的音響溶化。”這兩種音響多么不合諧，偏又融合在一起。“羽毛的音響”暗示了仙女的存在，同時，聲響的幻化描寫也為仙女的出現起了先聲奪人的作用。而當他 (即詩人)看到仙女時，卻見 “她伸直身子抱住一株榆樹，沉沉入睡。”這似平常的一筆暗示出詩人對安然恬靜心境的追求。他不敢相信那心境能得到，因而想到“真正的火焰”——詩人內心的這種不合諧音就使他難以把自己融進那幻境(或說理想化了的大自然)之中。他只能像一個觀光者那樣看一下，聽一下，感受一下，卻不能融化自己。像一個孤獨的影子，那一切的美只增加了他的感傷情緒。但他畢竟還是領略到了那些美：草地的陰影“在處女的眸子里/顯得十分濃密，像橄欖樹下的黃昏一樣。樹枝上，慢慢滴下了/一絲絲箭似的雨水，那里，羊兒在寧靜溫馨的環境下/打盹，有的羊兒/卻在熠熠發光的毛毯上覓食。” 一切都是美的，只有牧羊人的手“像害過一場小小的熱病”。這又是一種不合諧，是詩人總擺脫不掉的現實思想的侵襲： 有了牧羊人，那羊兒怎得永遠的恬靜?

這首詩在用詞上極為講究。“羽毛的音響”、“炎熱的水”，這都是詩人的一種感覺，這種感覺融進了視覺的、聽覺的、觸覺的等各種感受。“像橄欖樹下的黃昏”，“一絲絲箭似的雨水”、“熠熠發光的地毯”……用語驚人，蘊含豐富，構畫出了鮮明、細致而又略帶不合諧的感覺意象。讀《島》一詩，既讓人有身臨其境之感，(耳聞各種清脆之音，目睹諸般靜美之景)，又讓人感到那境界可望而不可及，因而容易導引人們對它的向往。這是一首典型的隱逸派詩歌。