張舜民《打麥》原文|翻譯|注釋|賞析

[宋]張舜民

打麥打麥，彭彭魄魄，聲在山南應山北。四月太陽出東北，才離海嶠麥尚青，轉到天心麥已熟。鹖旦摧人夜不眠，竹雞叫雨云如墨。大婦腰鐮出，小婦具筐逐。上垅先捋青，下垅已成束。田家以苦乃為樂，敢憚頭枯面焦黑!貴人薦廟已償新，酒醴雍容會所親。曲終厭飫勞童仆，豈信田家未入唇!盡將精好輸公賦，次把升斗求市人。麥秋正急又秧禾，豐歲自少兇歲多，田家辛苦可奈何!將此打麥詞，兼作插禾歌。

《打麥》這首詩屬新題樂府，是詩人的即事名篇之作。作者繼承中唐以來詩歌創作的現實主義精神，展示了麥收季節農村的勞動生活，控訴了封建統治者對農民勞動成果的剝奪。詩中運用鮮明的對比手法，描繪了兩幅截然不同的生活畫面，語言質樸，風格清雅。

“打麥打麥、彭彭魄魄，聲在山南應山北。 ”詩一開頭就直切題意，從聽覺角度來表現打麥時的勞動場景。你聽，那“彭彭魄魄”的打麥之聲，發自山南，應在山北，具道出山鄉獨具的勞動情韻，彭彭魄魄，節奏短促，音調渾重，反映了打麥的緊張辛勞，而這聲響的穿山越谷，回環激蕩，又給這艱辛的勞動施以輕松愉悅的色調。這雖是側面取影，卻極傳神地達到了正面描寫的效果，用筆經濟，空靈高遠，令人神游情飛。雖僅聞其聲，但那繁忙而又緊張的勞動場景卻栩栩如生，呈現眼前。“四月太陽出東北，才離海嶠麥尚青，轉到天心麥已熟。”“海嶠”，海中的山，此指日出處。這里，作者撇開打麥，突然轉入到對麥收前的追憶。四月，太陽已返北回歸線，晝長夜短，故早晨太陽是從東北方向升起，表明作者觀察描寫的細致入微。紅日東升，那片片麥田尚青翠碧綠，可日行中天，經太陽的熱掌一撫，忽變成遍地金黃，極言麥子成熟之快，是農諺“麥熟不過晌”的形象反映。 “鹖旦摧人夜不眠，竹雞叫雨云如墨。”鹖旦是傳說中的徹夜長鳴，以求天明的鳥。竹雞，一種棲息于竹林的鳥，古人有竹雞鳴叫，風雨將至之說。鹖旦摧人，竹雞叫雨，把人從眼前莊稼成熟的喜悅中搖醒，麥子在地，而風雨欲至，抓緊搶收則刻不容緩，天氣的驟然變化，渲染了緊張氣氛，為引出下文刈麥的急切忙碌作了有力的鋪墊。 “大婦腰鐮出，小婦具筐逐，上垅先捋青，下垅已成束。”大兒媳腰間帶鐮快步而出，小兒媳手拿籃筐后面緊跟，走進麥田揮鐮捋青，走出田垅早已成束，這一串四句， “大婦”與“小婦”，”上垅”與“下垅”相對， “鐮出”與“筐逐”，“捋青”與“成束”相應，談起來如開閘流水，飛速而下，語不能停，氣不能喘，既描繪了農婦行走之迅疾，動作之熟練，又寫出神色之焦慮、情緒之亢奮。真是一幅形神兼備，維妙維肖的麥熟搶收圖。 “田家以苦乃為樂，敢憚頭枯面焦黑!”田家以苦當樂，哪里敢害怕頭發枯黃，面容焦黑呢!是啊，起三更，爬黃昏，朝不稍息，夜難安眠，自然苦身勞心，那么農家為何視苦為樂呢?因為一年的耕耘勞作企盼的就是這收獲的時節。這是作者在上述描寫的基礎上，仿農家的口吻對農民心理的真實描摹。

搶收急打，麥子歸倉，農家可算喘了口氣，理該安享這血汗之獲了吧!不，接下來詩人筆鋒急轉，由收麥指向食麥。 “貴人薦廟已嘗新，酒醴雍客會所親。曲終厭飫勞僮仆，豈信田家未入唇。”官僚地主用新打的糧食來祭祀祖先，用香甜的好酒來宴請親友。聽歌觀舞，吃飽喝足，把殘羹冷炙賞給童仆，哪里會相信農家還顆粒未嘗呢?貴人田家在這里形成了鮮明對比，揭示了耕者不食，食者不耕的階級對立。 “盡將精好輸公賦，次把升頭求市人。”挑選好麥交了公糧，再把少許所剩求商人收買。金燦燦的麥子一變貴人桌上之餐，再歸官府糧庫之倉，三為商人廉價所換。一年到頭，千辛萬苦卻換來兩手空空，這層層盤剝和巧取豪奪，把農民的遭遇給予具體的展示，其命運其境況不言而喻。

“麥秋正急又秧禾，豐歲自少兇歲多，田家辛苦可奈何!”“麥秋”，指收獲麥子， “秋”，在這里泛指莊稼成熟。麥收過后，又該插禾，周而復始，勞作難歇。這里寫插禾，不再作具體描寫，只是一筆帶過，從文章結構而言，顯得虛實相映，靈活多變。“將此打麥詞，兼作插禾歌。”詩文到此戛然而止，筆收而意伸，音斷而聲存。收麥無獲，勞而無得，這插下的秧禾，將來又是誰人口中之食、倉中之糧呢?詩人的慨嘆，既是控訴，又是揭露，收到了“此處無聲勝有聲”的藝術效果。

張舜民詩學白居易，不重語言的刻意修飾，但求表達的通俗平易，音節的和諧婉轉。整篇詩不用典實，不使僻字，質樸淡泊，清新雋永。從表現形式上看，此詩四言、五言、七言，交互參差，一會兒弦轉促急如迅雷急雨，一會兒悠長平和，如和風輕送。對表現人物形象，烘托環境氣氛都起到了極好的輔助作用。

此詩在藝術上也頗值得稱道。題曰“打麥”，不僅寫了打麥的忙碌，而且還寫了收麥的緊張，貴人食麥的雍容，交麥的無奈，賣麥的辛酸，插禾的悲凄。以打麥為契機，信筆揮灑，任情而往，使內容顯得充實豐厚，使結構顯得跌宕起伏。既表現了農民的終年勞苦，又起到了加強主題的作用。