《菩薩蠻》言情贈(zèng)友詩(shī)歌

玉樓明月長(zhǎng)相憶，柳絲裊娜春無(wú)力。門外草萋萋，送君聞馬嘶。畫(huà)羅金翡翠，香燭銷成淚?；渥右?guī)啼，綠窗殘夢(mèng)迷。

此詞為溫庭筠本調(diào)十四首之第六首。所寫(xiě)為思婦縈于思憶而夢(mèng)魂顛倒之情狀。首句交待出主人公及其相思的地點(diǎn)時(shí)間。即在玉樓上的明月之夜，有人正在長(zhǎng)久地思念離人?！坝瘛蹦诵稳輽跈懝鉂嵢缬竦臉幼印４尉湟源毫r上一筆，使玉樓景象大為豐富，樓外有柳，并有明月照映著，景象多么清幽! 此句還有點(diǎn)明季節(jié)、加重相思的客觀因素作用?！盎诮谭蛐鲆挿夂睢?(王昌齡《閨怨》 ) 即因“陌頭楊柳色”觸發(fā)之故。“柳絲無(wú)力”既體現(xiàn)出春柳之柔媚，亦以象征其人在長(zhǎng)久相思中無(wú)可奈何之情態(tài)，與“東風(fēng)無(wú)力百花殘” (李商隱《無(wú)題》) 寫(xiě)法用意正相同。三、四兩句突出送別情節(jié)。首句既言主人公正在玉樓之上“長(zhǎng)相憶”，何能又在門外送君呢?此二句所寫(xiě)，顯然是在主人公長(zhǎng)久相憶而心神恍惚中出現(xiàn)的夢(mèng)境，末句“綠窗殘夢(mèng)迷”即是為這一情節(jié)而著的點(diǎn)睛之筆。送君門外，行人已遠(yuǎn)，但見(jiàn)芳草萋萋，唯聞遠(yuǎn)方馬嘶。此種最為關(guān)切而縈念難忘之情景，于此時(shí)殷切相思之際，遂重現(xiàn)于惝恍迷離之夢(mèng)魂中。此四句兩層情節(jié)之關(guān)系，正如電影中常見(jiàn)，每當(dāng)人物回憶時(shí)，鏡頭即模糊散開(kāi)，緊現(xiàn)一往事場(chǎng)面。溫詞雖是小令，而有些內(nèi)涵竟甚難捉摸，即因其局勢(shì)常多奇幻之故。

下闋寫(xiě) “玉樓”內(nèi)長(zhǎng)夜中的具體情節(jié)?！爱?huà)羅”二句寫(xiě)室內(nèi)物象，由于人在夢(mèng)中，故室內(nèi)靜悄悄，但見(jiàn)羅帳彩垂，燭淚堆凝，亦如 “蠟照半籠金翡翠，麝熏微度繡芙蓉。” (李商隱 《無(wú)題》 ) 從純粹物象描寫(xiě)中，體現(xiàn)室內(nèi)長(zhǎng)夜虛寂之像?！跋銧T”句亦表明長(zhǎng)夜之向盡，于是末二句接著寫(xiě)出臨曉的情節(jié)?！盎洹本錇閴?mèng)醒之因，因子規(guī)啼聲驚殘人夢(mèng)。而末句則為夢(mèng)醒際之剎那間感覺(jué)，所謂 “殘夢(mèng)迷”，即剛一醒覺(jué)之初，夢(mèng)境猶在眼前，亦如莊周之夢(mèng)為蝴蝶、蝴蝶之夢(mèng)為莊周，迷離恍惚，自亦莫能分辨。而三、四兩句之為夢(mèng)境，亦于此豁然明晰。“花落”、“綠窗”，俱為設(shè)色之辭，使景象更臻鮮美，因子規(guī)啼于暮春花落時(shí)，花落鳥(niǎo)啼，視聽(tīng)俱清新; 而 “綠窗”以一種青春鮮嫩的色調(diào)，足令讀者想見(jiàn)其中人物之姝麗。

本詞重要情節(jié)在起結(jié)四句所寫(xiě)。起二句入夢(mèng)，結(jié)二句夢(mèng)醒，“門外”二句為夢(mèng)中幻境，“畫(huà)羅”二句為夢(mèng)時(shí)襯景。筆法脈絡(luò)為從室外寫(xiě)入室內(nèi)，從夢(mèng)前寫(xiě)到夢(mèng)后。詞中雖未顯然呈現(xiàn)具體人物的貌，而在這情采清麗的畫(huà)圖中，物象精美的樓室內(nèi)，卻可親切感到有位被離思困擾、讓人無(wú)限憐惜的伊人宛在。