《擬明月照高樓》言情贈友詩歌

圓魄當虛闥^②，清光流思筵^③。

筵思照孤影，悽怨還自憐^④。

臺鏡早生塵，匣琴又無弦。

悲慕屢傷節(jié)^⑤，離憂亟華年^⑥。

君如東扶景^⑦，妾似西柳煙^⑧。

相去既路迥，明晦亦殊懸。

愿為銅鐵轡^⑨，以感長樂前^⑩。

曹植的《怨詩行》 ，寫思婦之哀怨，情真意切，委婉纏綿，讀后令人悲感無端，油然入心，故被譽為“情兼雅怨”的千古名篇。蕭衍的這首擬作，雖無曹詩那種緣事托諷、慷慨悲歌的時代精神，但它從委婉纏綿一路去發(fā)揚曹詩特色，也頗有可讀之處。

詩一開篇就生動地描繪出一幅閨人月夜懷人圖： 夜深人靜，萬籟無聲，一輪圓月高懸空中，照向空蕩蕩的閨閣，清冷的月光灑在室內(nèi)寒涼的竹席上，席上映出一個少婦的孤影。她呆呆地坐著，獨自望著灼灼明月出神，面容凄苦，表情悲哀，自傷自憐，唏噓不已。閨閣空寂，毫無生氣，臺上的明鏡早已蒙上了厚厚的灰塵，匣中的瑤琴又斷了弦而沒有再續(xù)，……詩人濃墨重彩地描繪出的這幅圖景，將清冷的月夜景色與悲涼的思婦情懷完全融合在一起，通過對環(huán)境的極力渲染，強烈地烘托出了思婦那長夜難耐、空房難守、憂來思君、柔腸寸斷的哀愁。圓月象征著人的團聚，最能勾起人的相思之情和別離之哀。月光的清冷、竹席的寒涼、閨閣的空寂，則有力地襯托出思婦內(nèi)心的悲涼寂寞、凄楚憂悶。明鏡蒙塵，表明了思婦自夫君之出，無心為容的精神狀態(tài); 而句中用一“早”字，則反映出其丈夫已客游多年，她是春懷秋思，悠悠無極。瑤琴無弦，表明了思婦盡管愁腸百結(jié)、哀思無限，卻又無法排遣、莫可吐訴，連“援琴鳴弦發(fā)清商”，一彈三嘆舒積愁也辦不到; 而句中用一“又”字，則反映出她雖希望能借弦歌來撥去心中郁積的憂愁，卻又恐鳴弦悲歌愁更愁，故無心續(xù)弦彈奏、任瑤琴沉睡匣中的復雜心境。正是如此，她僅僅是“端坐而無為，仿佛君容光”，魂系那千里共嬋娟的游子……

賦詩至此，詩人不由得直接代思婦發(fā)出慨嘆，慨嘆思婦懷人太切、悲傷過度，自然是思君令人老，為伊消得人憔悴了，而且長年的離憂別愁，更致使思婦紅顏消退、青春逝去，這該在思婦心底涌出多少感傷呵?詩人以“悲慕屢傷節(jié)，離憂亟華年”兩句承接上文的以景托情之句，十分自然地順勢過渡到下文對思婦心理的直接抒寫。思婦懷人傷己，想到自己孤棲在家蹉跎歲月，憂思綿綿，就好似日落西山，氣息奄奄，衰老下去; 而丈夫客游在外求取功名，春風得意，大概像旭日東升，朝氣蓬勃，青春常葆。她于是深深嘆息，自己與丈夫遠隔千山萬水，相互間音訊久斷，雖然已心仍明澈如水，對夫君的情愛堅貞如一，誓死不變，但君心則晦暗未明，不知他是否另覓新歡，忘恩負義。思婦對丈夫愛慕愈深、思念愈久，也就對丈夫猜疑愈多，想見愈切，因此最后便徑直呼出心底的愿望。詩末兩句以思婦喻馬韁、以游子喻良馬來抒寫思婦愿望，不僅表達了思婦渴望能追蹤夫君、牢縛君之身、與君永不離的美好暢想，而且反映出思婦心底那更為深婉的微妙心理。“長樂”是西漢王宮中有名的大廄，庾信《羽調(diào)曲》詠道： “長樂善馬成廄，水衡黃金為府。”詩句謂游子赴 “長樂”，暗示了游子是在君王身邊求取功名富貴，是在侍于王之左右以供驅(qū)使。而句中用一 “感”字，則反映出思婦那 “悔教夫婿覓封侯”的強烈意識，反映出思婦那渴望用真摯的愛情使游子感悟到功名若浮云，不如早還家的熱切愿望。這樣的結(jié)句，抒情高揚而寓意深厚，將思婦豐富深廣的情思表達得淋漓盡致，大大深化了全詩主旨。

這首詩在構(gòu)思立意上均仿效曹詩，雖然著力之筆明顯，雕飾之痕可見，但亦有其裁以己意而加以變化之處，尤其是開頭的模仿曹詩之起調(diào)進而極力描繪環(huán)境、渲染氣氛所作的情景交融、以景托情的藝術(shù)表現(xiàn)，以及結(jié)尾的比中寓意、寄情豐厚的感情抒發(fā)，顯示出了較強的藝術(shù)性。故讀罷此詩，乃令人回味深長、感慨系之。

注釋

①明月照高樓: 即曹植《怨詩行》,一名 《七哀》,《樂府詩集》列入 《相和歌辭·楚調(diào)曲》中。②圓魄:滿月,明月。當:向著,照著。闥: 閨闥,女子臥室。③思: 語助詞。筵: 竹席,為席地而坐時鋪于地上的坐具。④悽怨: 悲怨。⑤傷節(jié):指傷心過度。⑥亟: 急速,指變化之快。華年: 少年。⑦東扶景:指日出之景,傳說太陽朝出東方扶桑之地。此處借喻人之年輕。⑧西柳煙: 指日落之景,傳說太陽暮入西方細柳之野。此處借喻人之年老。⑨轡; 韁繩。⑩長樂: 漢宮中廄名。《三輔黃圖》: “未央大廄,在長安故城中。” 《漢官儀》: “未央宮六廄。長樂、承華等廄,令皆秩六百石。”