劉長卿《秋云嶺》唐山水詩鑒賞

劉長卿

山色無定姿，如煙復如黛。

孤峰夕陽后，翠嶺秋天外。

云起遙蔽虧，江回頻向背。

不知今遠近，到處猶相對。

大歷四年(769)，劉長卿扁舟南下，漂泊湖湘間，詩人著意于山水詩的創作，寫下了著名的《湘中紀行十首》，這首詩是其中的第六首。

詩人乘舟水上，遙望傍水的秋云嶺，嵐光山色，是如此的變幻不定： 時而山氣蒸騰，煙霧繚繞，山勢只能隱約顯現; 時而又郁郁蒼蒼，色彩如青如黛。開頭兩句，詩人把他數日觀覽的秋云嶺山色概括地寫出來，總攝全篇。開門見山，引人入勝。

中間四句是具體描寫，一句一景，每一句都是“山色無定姿”的一種具體形態，都是由 “山色無定姿”生發出來的。“孤峰夕陽后”，夕陽西下，秋云嶺失去了白天的婀娜多姿，暮色之中，眾峰似乎變成一峰，挺拔獨秀，巍然屹立。“翠嶺秋天外”，秋晴之日，天高氣爽，云輕日朗，秋云嶺嬌柔嫵媚，青翠欲滴，高聳的山峰直插天際，仿佛矗立于云天之外。不同的時間，秋云嶺就有不同的面貌。

第五句描寫云起后的秋云嶺。濃云浮涌，籠罩了秋云嶺，遠遠地望去，秋云嶺隨著云團的涌動而“山色無定姿”： 一會兒，山嶺全被濃云遮住; 一會兒，山嶺半隱半顯。秋云嶺的姿色如同涌云一般飄渺不定。第六句 “江回頻向背”。江依山流，千回百曲，行船望山，似覺舟行山移，忽而與之相向，忽而又與之相背，詩人總也不能窺見秋云嶺的全貌。這一句從江回山轉的角度寫秋云嶺的“無定姿”。

最后兩句緊承第六句寫詩人對秋云嶺的迷茫之感。“今”字，說明詩人江行時間之長。行舟數日，至今面前相對的仍然是秋云嶺，詩人不知道這幾天究竟走了多遠，究竟距秋云嶺是近了還是遠了，只覺得不論走到哪里，秋云嶺都遙遙相對。秋云嶺好象一個活潑調皮的頑童，時而帶上面具，時而換上新衣，和水上行人玩著捉迷藏的游戲，引逗得行人又愛又嗔又奇。宋代山水畫家郭熙說： “山得水而活。”此詩在前面已從不同側面描寫了秋云嶺的“無定姿”，但沒有活潑調皮之致，水景的出現，山色頓有活氣，水依山，山傍水，山靜水流，剛柔相濟。秋云嶺的“無定姿” 因水而有了情趣，有了生意，而詩人也把這種變化莫測的情趣、生意寫得活潑、迷人。

蘇軾有“橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同” (《題西林壁》)的名句，描繪廬山美景的變化多端，寓理于景。此詩描寫秋云嶺“一色一造化，千形千位置”，模景繪狀，興味無窮，顯示了唐人宋人在山水詩上的差異。