王安石《江上》宋山水詩鑒賞

王安石

江北秋陰一半開，曉云含雨卻低回。

青山繚繞疑無路，忽見千帆隱映來。

這是一首寫江上舟行的小詩。

舟行是動態的，一路行程自然具有時間性; 而在江上行駛過程中的寓目所見，卻又是空間的。如何在空間的形象中寫出時間感來呢?這是詩人苦心孤詣的所在。萊辛說： 詩是時間的藝術。中國古代詩人追求詩與畫的統一，這統一的困難不在詩中是否有畫面，而在如何使詩中的畫具有時間流動性。這流動不居的特點，才是詩之勝于畫的所在。

這首詩選擇了兩組畫面：前兩句著眼于“天時”，后兩句落筆于“地利”。就天時言，先是天色陰晦，爾后霧散云開，漸轉晴朗，但轉眼之間，忽又云雨復來，徘徊不去，這乍陰乍晴、變化無常的天氣，乃是浩渺水域上特有的奇觀，所謂“東邊日出西邊雨”是也。就地利言，青山夾岸、江流縈回，故舟行之中，視野忽而遮蔽阻斷，忽而又豁然開朗，由 “青山繚繞”到千帆逐流，江面之由窄而寬的變化也盡在不言之中了。三、四兩句和陸游的名句“山窮水復疑無路，柳暗花明又一村”，頗有異曲同工之妙。所異者一寫水路舟行，一寫陸路步行，而兩者都著眼于視覺迷誤的機杼則同。兩組景觀，既切合“江”的特征，又在錯落變化中把時間過程生生托出，這是取象于某個固定時刻的繪畫所難以表現的。因此，盡管全詩并沒有出現舟行的字樣，但畫面的流動感卻使人分明感到置身舟中在沿江而行。唐代的李白曾有詩云： “兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。”這里運動的主體——“輕舟”是直接出現在臺前的，而王安石的這首詩卻把它隱到幕后去了，雖不露真身卻又歷歷可辨，古人所謂“象外之象”，即此謂乎!

這首詩在章法上的抑揚開闔亦頗具匠心。首兩句先揚后抑，由開至闔; 后兩句先抑后揚，由闔而開。全詩雖然僅四句，也布置得波瀾起伏，幾經頓挫跌宕，騰挪回旋，顯得天矯多姿。人說“宋詩主意”，于此可見一斑。