孔平仲《霽夜》宋山水詩(shī)鑒賞

孔平仲

寂歷簾櫳深夜明，搖回清夢(mèng)戌墻鈴。

狂風(fēng)送雨已何處?淡月籠云猶未醒。

早有秋聲隨墮葉，獨(dú)將涼意伴流螢。

明朝準(zhǔn)擬南軒望，洗出廬山萬(wàn)丈青。

孔平仲的詩(shī)很接近蘇軾的風(fēng)格，清新深婉，饒有思致。這篇《霽夜》;是他的寫(xiě)景佳作。

首聯(lián)言夜深被“戌墻鈴”驚醒，起句卻先寫(xiě)醒后所見(jiàn)，叫“逆入”法。“深夜” 如何能“明”? 由頷聯(lián)作答： 原來(lái)睡時(shí)雨驟風(fēng)狂，天昏地黑，現(xiàn)在月淡云飛，雨霽了! “猶未醒”，明寫(xiě)睡之沉，坐實(shí)“搖回清夢(mèng)”的“搖”字之韻味; 暗示雨住月出已多時(shí)，眼前已晴穩(wěn)，毫無(wú)雨意了，伸足醒后發(fā)現(xiàn)雨霽時(shí)的愉悅，強(qiáng)化對(duì)夜霽的心理體驗(yàn)。至此，題意已寫(xiě)足。

頸聯(lián)轉(zhuǎn)寫(xiě)雨霽夢(mèng)醒后聽(tīng)秋聲、看流螢。“早有秋聲隨墮葉”，是聽(tīng)秋聲時(shí)的心理活動(dòng)，一筆既寫(xiě)過(guò)去，又寫(xiě)眼前，說(shuō)明風(fēng)雨之前樹(shù)葉已開(kāi)始飄零，暗寫(xiě)此刻已是深秋。

秋夜雨霽，天氣清冷，孤衾獨(dú)臥，涼意侵人。清空閃爍的流螢，陪伴著詩(shī)人的孤獨(dú)。詩(shī)意從外在景物的描繪潛入人的心奧。此孤獨(dú)感帶著涼意，是一種淡淡的清愁。尾聯(lián)落筆一轉(zhuǎn)，放出一豪快語(yǔ)： 待明朝憑臨南窗眺望，準(zhǔn)會(huì)看到昨夜風(fēng)雨將廬山洗出青綠萬(wàn)丈! 好景在明朝，驅(qū)走了孤衾獨(dú)臥的詩(shī)人所感到的涼意，展示了“霽夜” 的前景，升華了全詩(shī)的 “霽”意。

此詩(shī)寫(xiě) “夜霽”，寫(xiě)出了特色，寫(xiě)出了變化，寫(xiě)出了過(guò)程，寫(xiě)出了始末。這特色，在于對(duì)霽夜環(huán)境、景物、氛圍及人之心境的多層次多側(cè)面表現(xiàn)： 墻鈴襯托的清寂，鈴聲搖醒的清夢(mèng)，葉敲秋聲的清響，流螢點(diǎn)劃的清光，交織成清涼恬靜的清景，加上詩(shī)人孤獨(dú)清冷的清愁，已將清秋夜霽渲染得十分凄清。最后，又以雨洗廬山后的萬(wàn)丈青色作潑墨渲染，更把秋夜雨霽圖描摹得清逸無(wú)比。詩(shī)人在謀篇布局中妙用時(shí)序交叉和虛實(shí)變幻。如起句寫(xiě)醒后所見(jiàn)，第二句寫(xiě)夢(mèng)醒，顛倒了時(shí)序; 第三句寫(xiě)睡前風(fēng)雨，第四句寫(xiě)睡夢(mèng)中景象，與首聯(lián)時(shí)序錯(cuò)雜; 第五句明寫(xiě)此刻，暗寫(xiě)早先，糅合今昔時(shí)差; 尾聯(lián)寫(xiě)明朝，則是時(shí)空的延展。虛實(shí)變幻如： 首聯(lián)出句為實(shí)境，對(duì)句卻是虛境; 頷聯(lián)出句“風(fēng)雨”景象雖實(shí)，但“已何處”卻又使之虛化; 對(duì)句“云月”雖實(shí)，但對(duì)“未醒”的人卻虛設(shè); 頸聯(lián)出句“墮葉” 雖實(shí)，“早有” 之“秋聲”則虛; 尾聯(lián)全為想象的幻境，于景象卻實(shí)。又如動(dòng)靜的對(duì)比： 首聯(lián)出句為靜景，對(duì)句寫(xiě)聲響; 頷聯(lián)出句風(fēng)雨為動(dòng)景，對(duì)句云月為靜景; 頸聯(lián)出句寫(xiě)聽(tīng)覺(jué)感受的靜，對(duì)句寫(xiě)視覺(jué)感受的動(dòng); 尾聯(lián)出句寫(xiě)動(dòng)態(tài)的“望”，對(duì)句寫(xiě)靜態(tài)的顏色 “青”。

這種精細(xì)的布局，著意的安排，及復(fù)合意象、復(fù)合時(shí)空的構(gòu)圖，顯然比那種靜止的、單純的 “詩(shī)中有畫(huà)”的山水詩(shī)高出一籌。這種對(duì)深細(xì)意趣的追求，正是宋詩(shī)區(qū)別于唐詩(shī)的顯著特色之一。