玩月城西門廨中

始見西南樓，纖纖如玉鉤。

末映東北墀，娟娟似蛾眉。

蛾眉蔽珠櫳，玉鉤隔瑣窗。

三五二八時，千里與君同。

夜移衡漢落，徘徊入戶中。

歸華先委露，別葉早辭風。

客游厭苦辛，仕子倦飄塵。

休澣自公日，宴慰及私辰。

蜀琴抽白雪，郢曲發陽春。

肴干酒未闋，金壺啟夕淪。

回軒駐輕蓋，留酌待情人。

我國古典詩詞中不乏以月為描寫對象的作品。鮑照也不只一次寫月，他的樂府古題《代朗月行》一詩就是寫佳人對月弦歌的，他在寫《玩月城西門廨中》一詩的同年，還寫有《月下登樓連句》。《玩月城西門廨中》是一首秋夜即興之作，詩人通過秋夜在城西門官署中賞月飲酒的事，抒發了對仕宦生活的厭倦情緒。這首詩寫于孝武帝孝建三年(公元456年)，據《鮑照年表》載，這年詩人已經43歲，他“遷太學博士，兼中書舍人，出為秣陵令”，深感自己游宦無成，在秋夜與友人賞月飲酒時，當生發出許多感慨。這首詩是詩人出任秣陵令時所作。

“始見西南樓”以下六句追述望日以前的初生之月。詩人以極其細膩的筆觸生動形象地描繪新月，那纖纖如玉鉤的月牙兒，開始在西南樓上出現，一會兒，那彎如蛾眉的新月又照射在東北面的臺階上。詩人采用移步換景的寫法，以“始見”、 “末映”的時間變化，又以“西南樓”、 “東北墀”的處所變動，寫新月的升起，同時，用“玉鉤”、 “蛾眉”來描繪新月纖細美好的形象，極其準確、生動。新月的光微弱、清淡，照射在有珠飾和帶瑣紋的窗戶上，為簾櫳所遮。這六句追述新月初出，光景靈幻，以實寫虛，為后面的抒情作了很好的襯托、鋪墊。

“三五二八時，千里與君同。夜移衡漢落，徘徊入戶中”四句，寫既望之后的滿月。前兩句是說正當十五、十六月滿之時， 圓月光強，照耀千里，詩人與友人共賞著普照千里的明月。后兩句是說夜深了，玉衡、天漢都已沉沒，月光慢慢地照進屋里。月亮、星辰都是詩人眼中的實景，這些天空中景物的“移”、 “落” 既表現了夜的深長，也顯示了夜的靜謐，而月下的秋夜之靜又反襯出詩人的內心并不平靜。

“歸華先委露，別葉早辭風。客游厭苦辛，仕子倦飄塵”四句，抒寫詩人對仕途生活的厭倦情緒。詩人采用“興”的藝術手法，描寫殘花敗葉，歸華先委，為露所墮，別葉早辭，為風所隕，花葉的凋殘零落，足以烘托詩人受壓抑的悲涼苦悶心情。陸機《文賦》說： “遵四時以嘆逝，瞻萬物而思紛?！边@是說文生于情，情感于物，春夏秋冬的變化，花草樹木的盛衰， 日月星辰的起落，萬事萬物的運轉無不牽動人的情感。寫這首詩時，詩人正當“不惑”之盛年，卻已經飽嘗了仕途的風霜凄苦，才華難以施展。詩人感到自己有如花葉的“先委”、“早辭”，其中無不滲透著對“風” “露”的怨憤。鮑照是有抱負的才士， 自不甘心屈從于當時的門閥制度而要爭取政治上的地位。但在世族豪門的壓抑下，不得于志。他26歲那年，自恥燕雀，獻詩臨川王劉義慶，被提拔為王國的侍郎，一個起碼的事務官。此后，在近20年內，他擔任過太學博士，中書舍人，海虞令，直到寫此詩時，還是個秣陵令。詩人轉徙奔波，風塵仆仆，卻得不到賞識重用，產生游仕的厭倦情緒就是必然的了。這種厭倦情緒，并非要隱歸，而是懷才不遇的慨嘆，是對當時人才受壓抑的社會現象的不滿。

“休澣自公日，宴慰及私辰。蜀琴抽白雪，郢曲發陽春”四句，寫詩人盡管不滿，但為仕還是勤奮辛苦的，他希望利用公務繁忙之后的休假日來安靜地休息，彈唱陽春白雪的曲調，以解脫精神上的苦悶。蜀琴，漢代蜀人司馬相如善彈琴，故有蜀琴之稱。郢曲，據宋玉《對楚王問》中說，郢地有一個善歌的唱陽春白雪這種高妙的歌曲，國中能和者只有數十人。這兩個典用得精當，一方面表現詩人要以彈琴高歌排憂解愁， 一方面又表明詩人堅守自己的理想，盡管和者甚寡，知音稀少，也還是要彈唱陽春白雪，而不是下里巴人。

“肴干酒未闋，金壺啟夕淪?；剀庱v輕蓋，留酌待情人”四句，是說肴雖干而酒未止，臨行又回轉車來，留下和朋友繼續喝酒，寫出了詩人心情的矛盾?！?a href="http://www.tenkaichikennel.net/shijiu/" target="_blank" class="keylink">古詩十九首》里關于游子心情的描寫，有時是從“斗酒相娛樂”著筆的，雖說“相娛樂”，其實是無樂可言的。鮑照要同友人繼續飲酒，也無樂可言，只不過求得在一定場合里的暫時麻醉，從而表現他的郁郁不平。

這首詩運用比興避免敘寫的拙直，使之委婉、含蓄，通過細致的描寫，托物言志，寓情于景，把非常抽象的思想感情具體、形象地展示出來，表現了典型環境中的典型情緒。