司空圖《獨望》唐山水詩鑒賞

司空圖

綠樹連村暗，黃花入麥稀。

遠陂春早滲，猶有水禽飛。

小村座落在樹林的旁邊，在濃密的綠蔭遮掩下，即使是白晝，也顯得有些陰暗;野徑壟頭滿開無名的黃花，但到了穗浪翻涌的麥田內，便漸次稀少。這兩句沒有直寫明言郊原上樹木的繁盛高大和麥田的茂密，而是通過“暗”“稀”的描述作了足夠的襯托暗示，再結合“綠”“黃” 的色澤渲染，便生動形象地勾畫出一幅初夏風光圖景，準確捕捉到它洋溢著勃勃生機與成熟氣息的季節特征，表現了詩人敏銳的審美感受力。司空圖是晚唐著名詩論家，力主 “澄澹精致”、清新自然的審美趣味和饒有“韻外之致”、以含蓄委曲見長的藝術境界，這些都對整個封建社會后期的文藝創作產生過深遠影響。而“綠樹”一聯即可視為上述理論的具體實踐，不僅使他自我欣賞，也頗得蘇軾的稱道：“司空表圣自論其詩，以為得味外味，‘綠樹連村暗，黃花入麥稀’，此句最善。” (宋·胡仔《苕溪漁隱叢話》前集引)

后兩句轉過目光，將詩意作了進一步的拓展。遠處池塘早已干涸，但還有水鳥在盤旋飛舞，似乎仍在追蹤那碧波蕩漾、游魚共水草嬉戲的春天景象……。在客觀的再現里，悄悄融入一絲留連韶光、嘆喟春華易逝的情緒; 不過，這種悵惘是那么微妙輕淡，如煙霧般似有似無，只能從 “早” “猶有” 的對照吟詠間去體味辨察，卻教人難以指實。也許，這正是他所追求的“趣味澄夐，若清風之出岫”(《與王駕評詩書》)吧! 所以，在《與李生論詩書》里，司空圖標舉“近而不浮，遠而不盡”，詩味在咸酸之外，列舉自己作品印證時，就包括此聯。按，“陂”，池塘。“春”，借喻水。“滲”，干涸，水盡;《廣雅》： “滲，盡也”，又《南史·到彥之傳》： “自淮入泗，泗水滲，日裁行十里”。