《尹鶚·臨江仙》愛(ài)情詩(shī)詞原文與賞析

深秋寒夜銀河靜，月明深院中庭。西窗幽夢(mèng)等閑成。

逡巡覺(jué)后，特地恨難平。紅燭半條殘焰短，依稀

暗背銀屏。枕前何事最傷情? 梧桐葉上，點(diǎn)點(diǎn)露珠零。

這是一首閨怨詞。

張炎謂尹鶚詞“以明淺動(dòng)人，以簡(jiǎn)凈成句”(《詞林紀(jì)事》卷二引)，在堆金砌玉的《花間集》中，尹詞是能自樹(shù)一幟的。尹鶚仕王蜀為翰林校書(shū)，累官參卿，遭逢世亂，風(fēng)雨飄飏，故其詞多幽怨之思。此詞寫(xiě)的是傳統(tǒng)的“閨怨”一類(lèi)題材，而俞陛云認(rèn)為作者“身值亂離，懷人戀闕，每緣情托諷”(《五代詞選釋》)，固亦知人論世之語(yǔ)，雖未必然，也可以向讀者提供思索的余地。

首二句，力寫(xiě)一個(gè)“靜”字。深秋寒夜，銀河橫亙中天，凄冷的月色，照進(jìn)寂寥的深院。兩句渲染出秋夜蕭索的氣氛，為下文入夢(mèng)作了鋪墊。王夫之曾說(shuō)過(guò)：“情、景名為二，而實(shí)不可離。神于詩(shī)者，妙合無(wú)垠。”(《姜齋詩(shī)話》)此詞亦在寫(xiě)景中表露了人物的內(nèi)心世界。“西窗幽夢(mèng)等閑成。逡巡覺(jué)后，特地恨難平。”三句轉(zhuǎn)入人事，情景相副，一般作手，寫(xiě)相思怨別，往往用“無(wú)寐”、“不成眠”等語(yǔ)，已成熟調(diào)，而本詞卻說(shuō)幽夢(mèng)易成，別出機(jī)杼，一是與上文“靜”字相應(yīng)，一是點(diǎn)出閨中人困極方眠。久立中庭，徘徊愁思的情況可想而得之。“幽夢(mèng)”二字，已暗示了閨人夢(mèng)中的情景，也許是夢(mèng)到了久別的情人。“等閑成”，更見(jiàn)其戀情的深摯。“逡巡”，猶言頃刻、須臾。可惜的是，好夢(mèng)匆匆，等閑而成，逡巡而覺(jué)，夢(mèng)里片時(shí)的歡娛，更加深了醒后的怨思，“特地恨難平”，收束上片，筆意重拙，質(zhì)直而有味。

下片寫(xiě)夢(mèng)醒后的情景。室內(nèi)的殘燭，暗淡無(wú)光，只依稀照見(jiàn)在床上背向屏風(fēng)的閨人身影。紅燭殘焰，與上片寫(xiě)室外的銀河明月恰成對(duì)照，氣氛更覺(jué)凄寂。夜已闌珊，一醒之后，夢(mèng)再難成，唯有獨(dú)自傷心而已。“依稀暗背銀屏”，六字刻畫(huà)出沉浸在痛苦中的閨人形象，筆觸帶有濃重的感傷色彩，個(gè)中的別恨離愁，已不言而喻了。緊接一句設(shè)問(wèn)：“枕前何事最傷情? ”承上啟下。“暗背銀屏”，是“傷情”的動(dòng)態(tài)，而“傷情”的原因呢? 詞人沒(méi)有直接說(shuō)出來(lái)，只用兩句景語(yǔ)作結(jié)：“梧桐葉上，點(diǎn)點(diǎn)露珠零。”這真是傳神之筆，能從精微處落想。俞陛云曰：“結(jié)句尤有婉約之思，‘只有一枝梧葉，不知多少秋聲’，與‘零露’句同感也。”(《五代詞選釋》)梧桐葉上的點(diǎn)點(diǎn)零露，不也是她那枕上的盈盈珠淚嗎?不也是她那凄苦寂寥心境的寫(xiě)照嗎? 通過(guò)這兩句景語(yǔ)，含蓄地暗示了閨人的身世遭遇。節(jié)物凋零，年華將逝，寒夜里，明月照著深院中的梧桐，更觸起了無(wú)盡的離愁，閨中人墮入了深沉的思念中。“傷情”之意至此全出。二語(yǔ)洵為詞中勝境，喚起讀者多少的聯(lián)想。清沈雄《柳塘詞話》評(píng)此詞云：“流遞于后，令讀者不能為懷。豈必《花間》、《尊前》句皆婉麗也。”詞中用語(yǔ)明凈，意境凄清，不用任何秾艷的色彩，把閨人的離愁烘染到極致。