杜甫《將赴荊南寄別李劍州》精選經(jīng)典唐詩鑒賞

杜甫

使君高義驅(qū)今古，寥落三年坐劍州。

但見文翁能化俗，焉知李廣未封侯。

路經(jīng)滟澦雙蓬鬢，天入滄浪一釣舟。

戎馬相逢更何日？春風(fēng)回首仲宣樓。

杜甫七律高出于盛唐其他名家之上，而成為這一詩體百代不祧之宗，乃在于此。從這詩，便可窺見其一斑。

詩的前半篇寫李，熱情地歌頌了他“能化俗”的政績，為他的“未封侯”而鳴不平。然而這不平乃是詩人有感而發(fā)的;就李本人來說，他勤勤懇懇替朝廷辦事，哪里計(jì)較個人宦途的升沉得失呢?詩從“高義”和“寥落”生發(fā)出這兩層意思，從而見出李思想境界之高，使人對他那沉淪州郡的坎坷遭遇，更加為之惋惜。“文翁”和“李廣”，用的是兩個典故。詩歌中的用典，是借古喻今的一種類比手法;既然是類比，自然要比得貼切，富有啟發(fā)性和暗示作用，這是用典的基本要求。可是詩人的能事，并不僅僅停留在這基本要求上，文翁的政績流傳蜀中，用以比擬李之官劍州刺史;未封侯的李廣，則和李同姓。“文翁能化俗，李廣未封侯”，典故是用得非常貼切的，然而也僅僅貼切而已。在“文翁能化俗”的上面加上個“但見”，在“李廣未封侯”的上面加上個“焉知”，“但見”和“焉知”，一呼一應(yīng)，一開一闔，運(yùn)之以動蕩之筆，精神頓出，有如畫龍點(diǎn)睛，立即破壁飛去。不僅如此，在歷史上，李廣對自己屢立戰(zhàn)功而未能封侯，是時刻耿耿于懷、終身引為恨事的。這里卻推開來，說“焉知李廣未封侯”，這就在用典的同時，注入了新的意義，改造了典故，從而提高了詩的思想性。就語言藝術(shù)來說，從這種地方，我們可以看出杜甫是怎樣把七言歌行中縱橫揮斥的筆意，創(chuàng)造性地運(yùn)用、融化于律體之中。杜甫歌行里，像“但覺高歌有鬼神，焉知餓死填溝壑” (《醉時歌》)之類的句子，和這不正是波瀾莫二嗎?

下半篇敘身世之感，離別之情，境界更大，感慨更深。詩人完全從空際著筆，寫的是意想中的自己“將赴荊南”的情景。

“路經(jīng)滟滪”，見瞿塘風(fēng)濤之險惡; “天入滄浪”，見江漢煙波之浩淼。這是他赴荊南途中所經(jīng)之地。在這里，詩人并未訴說其遲暮飄零之感，而是以“一釣舟”和“滄浪”、“雙蓬鬢”和“滟滪”相對照，構(gòu)成鮮明的形象，展示出一幅扁舟出峽圖。倘若說，這是詩中之畫，那么借用杜甫自己的另外兩句詩“親朋無一字，老病有孤舟” (《登岳陽樓》)來說明這幅畫的畫意，是頗為確切的了。

到了荊南以后又將怎樣呢?尾聯(lián)用“仲宣樓”輕輕點(diǎn)出。詩人清楚地意識到自己所處的時代和命運(yùn)，即使到了那里，也還不是和當(dāng)年避難荊州的王粲一樣，仍然作客依人，找不到個歸宿之地。而在此時，回望蜀中，懷念故人，想到兵戈阻隔，相見無期，那就會更加四顧蒼茫，百端交集了。

全詩由李寫到自己，再由自己的離別之情，一筆兜回到李，脈絡(luò)貫通，而起結(jié)轉(zhuǎn)折，關(guān)合無痕。杜甫這類的詩，往往劈空而來，一起既挺拔而又沉重，有籠罩全篇的氣勢。寫到第四句，似乎詩人要說的話都已說完。可是到了五六兩句，忽然又轉(zhuǎn)換一個新的意思，開出一個新的境界，噴薄出更為洶涌、更為壯闊的波瀾。然而它又不是一瀉無余;收束處，總是蕩漾縈回，和篇首遙相照應(yīng)，顯得氣固神定，而情韻不匱，耐人尋味。