古詩《錢大昕·村中記所見》原文賞析

小小茅檐曲曲籬，墻欹聊借石頭搘。日高編箔烘煙葉，雨歇攜耞打豆萁。香稻已催千頃割，殘荷猶見一枝垂。由來氣候山中別，試補豳風七月詩。

首聯開眼便是： “小小茅檐曲曲籬，墻欹聊借石頭搘。”茅檐矮矮小小，籬笆彎彎曲曲。真切生動而具體地寫出了山村農家的房屋之象，與平原高高大大的房屋形成了鮮明的對比，選用“小小”、“曲曲”是實寫，又使詩句染上了情感的色彩。小小的、曲曲的，玲瓏而形象，自然而真切。墻斜了，卻姑且用石頭支撐著。小小的茅檐，曲曲的竹籬，傾斜的茅舍，原始，簡陋，狹僻的房屋形象活了起來。而這原始、簡陋的形象卻滲透著一股質樸、純正而清新的氣息，陋中有質，樸中含美。“日高編箔烘煙葉，雨歇攜耞打豆萁。”《齊民要術·種桑柘茅》： “薄布薪于箔上，散蠶訖，又薄以薪覆之。” “箔” 即是蠶箔，養蠶用的竹篩，竹席。但山里人編竹席卻不是做蠶箔，而是用來盛煙葉烘曬。“耞”，連耞，一種用來脫粒的農具。雨剛停，就急急忙忙拿起連耞打豆子。兩句分寫了不同的勞動，上句是晴天的情形，下句是雨天的情形。展示出來的情形是無休無止的辛勤勞作。與此同時，頸聯的山村曠野景色便覺得濃香，可愛。而其句法和對仗更妙。“香稻已催千頃割，殘荷猶見一枝垂”，用 “一枝”與“千頃”相對比，襯托出香稻的滿山遍野，碩果累累。本來這一聯是對仗，具有平衡對稱、整齊一律之美。然而在對比時，千頃香稻與一枝殘荷卻構成了一與多的數量上的對立關系，又打破了已經形成的平衡、對仗之美。但平衡與不平衡、對稱與不對稱，整齊與不整齊之間達成一種更巧妙的更新的結合，量的差異并存于一個和諧的整體中，從而更真實更完美地反映出生活。“香稻”又是一個富有情韻的詞匯。( 《南都賦》： “香稻鮮魚。”杜甫《秋興》其八： “香稻啄余鸚鵡粒。”)“千頃稻”是所見，稻子香是所聞。黃澄澄的稻子在詩人眼里好像美味佳肴一樣，把稻子看成是香稻，于是就喚起一種稻香的感覺、視覺通于嗅覺，巧妙地使用了通感的藝術手法，感動人意。至此，詩人排出茅舍、竹籬、石頭、煙葉、豆萁、香稻、殘荷等意象，并由 “所見” 串連起來，匯成了一個清新和美的境界，渲染出鄉村的秋色。《詩經·豳風七月》寫周民一年四季的勞動、生活、祭祀等情況，描繪出了周代勞動人民終年的悲慘生活。前三聯的景物是和穆秋色，尾聯對句化出的意蘊卻是悲涼苦辛的。所以，也如王夫之說“以樂景寫哀”“一倍增其哀樂”(《姜齋詩話》卷上)。大肆渲染和樂秋景，是為了反襯哀情，而哀情又用《七月》篇而點出，韻味更長。

《村中記所見》，詩人自謂“試補豳風《七月》詩”，補寫在有清乾隆形式主義詩風熾盛之際，補得及時，補出了新意。既揚厲了“饑者歌其食，勞者歌其事”的現實主義精神，也承繼了杜甫創造性地賦予律詩以深廣社會內容的傳統。