李白

楊花落盡子規啼，聞道龍標過五溪。

我寄愁心與明月，隨君直到夜郎西。

王昌齡是唐代著名的詩人之一，和李白同具才華，性格又都豪放不羈，這使兩人的友誼特別深厚。王昌齡在開元二十八年(740)被謫為江寧(今江蘇南京)丞，天寶八年(749)又被貶為龍標(今湖南懷化地區黔城鎮)尉。(古時右尊左卑，故貶官稱左遷)李白聽到這不幸的消息時，很為他憂慮，便寫了這首詩安慰老友。

開頭兩句緊扣題目，點明時令，以景寄情。楊花本是隨風飄散之物，寓飄零之感。楊花落盡，表明已是暮春時節;子規，亦名杜鵑，是泣血悲啼之鳥，叫聲是“不如歸去”，寓離別之恨。詩人選擇這兩個典型的動人愁腸的景物來描摹暮春景色，正是為了烘托詩人聞悉老友左遷時的悲哀心情。這種以景寄情，景為情生的手法，為全詩籠罩了哀愁的氣氛。第二句正面點出王昌齡被貶邊荒。五溪即湖南與貴州兩省接壤地帶的辰溪、酉溪、巫溪、武溪、沅溪。而龍標比五溪還要遙遠。這句詩極為濃縮，既交代了聞知老友被貶龍標的不幸消息，又表示對老友在荒僻之地跋涉的擔憂。一二句相輔相成，密不可分，前面的悲涼景色，增添了詩人內心的悲哀，后面的心境不佳致使眼中之景無不凄涼。

第三、四兩句轉入正面抒寫自己的愁緒，表達對友人的深切同情。詩人從月照兩地的現實，構思了“寄愁明月”的詩境。不直說自己日夜思念、為好友的遭遇而愁緒滿懷，卻說“我寄愁心與明月”，正如施補華在《峴傭說詩》中說的，這首詩“深得一‘婉’字訣”，構思確實巧妙深曲。通過這浪漫的設想，詩人關懷慰藉好友的一片深情躍然紙上。“隨君直到夜郎西”，唐初龍標下設夜郎、郎溪、思微三縣，詩中之夜郎指此，在今湖南省沅陵縣境，而非今貴州桐梓縣東的古夜郎國。《唐宋詩舉要》因詩中有“夜郎”地名，就以為是李白流放夜郎所作，大誤。

“隨君”，有的版本作“隨風”，但從詩歌形象看，明月之行，并非依托于風，若說愁心隨風而去，又何必說寄愁明月，只有“隨君”，才能使三、四句形象達到統一。須知寄愁明月是巧貫下句，寄愁與月伴君走是一個完整的形象設計：在寂寞荒涼的貶官途中，不僅明月“與人萬里長相隨”，而且有友人的愁心作伴，友誼長存，這是多么深情而又富有詩意!考其淵源，建安七子之一徐幹有“將心寄明月，添影入君懷”之辭，初唐張若虛有“此時相望不相聞，愿逐月華流照君”的詩句，這些詩句大約都為李白的創作提供了借鑒。

若單說愁，便直率少致，襯入景語，無其理而有其趣。(黃生《唐詩摘鈔》)

末二句即“將心寄明月，流影入君懷”意，出以搖曳之筆，語意一新。(沈德潛《唐詩別裁》)

“愁心”二句，何等纏綿悱惻!而“我寄愁心”，猶覺比“隔千里兮共明月”(謝莊《月賦》)意更深摯。(黃叔燦《唐詩箋注》)

三四句言此心之相關，直是神馳到彼耳，妙在借明月以寫之。(李锳《詩法易簡錄》)