朱慶余《南湖》精選經典唐詩鑒賞

朱慶余

湖上微風小檻涼，翻翻菱荇滿回塘。

野船著岸偎春草，水鳥帶波飛夕陽。

蘆葉有聲疑露雨，浪花無際似瀟湘。

飄然蓬艇東歸客，盡日相看憶楚鄉(xiāng)。

此詩寫春日南湖晚景。

“湖上微風小檻涼”，首句從觸覺落筆，交待了南湖此時的大背景，正吹拂著輕柔的斜風，碰到人身上有一絲的涼意。一個“微”字，再一個“涼”字，兩相映襯，就寫出了作者感覺的細膩與敏感，風雖然很柔很輕，但作者依舊捕捉并感受到了。

第二句轉入視覺。放眼望去，是無邊無際、曲曲折折且在微風翻動的滿塘菱荇;著岸的野船親昵地偎著春草，正從湖面飛起的水鳥背上閃爍著夕陽揮灑的光斑。這里的“滿、偎、帶”三字用得極貼切、形象、傳神。一個“滿”字放寬了視野，鋪開了廣袤的天地，南湖溫柔寧靜而浩淼的景致便如在目前;一個“偎”字把野船靠岸后的悠閑、灑脫寫得極妙; “帶”字則更把夕陽下的南湖表現得動人可掬、情趣盎然。幽寂、平靜的南湖上，有風的撫慰，菱荇的舒卷，野船的點綴，還有水鳥的助興，這細膩的描寫，動詞的巧妙選擇，簡直把春天的南湖晚景寫得神采飛揚。

正當作者沉浸在美景之中時，似乎聽到蘆葉叢中傳來了颯颯聲，起初疑是下了毛毛雨，側耳細聽，哪里是雨呵，分明是風兒在撫蘆低語!作者自嘲地笑笑，搖搖頭，重又把視線投向了湖面。“浪花無際似瀟湘”，“似瀟湘”不僅僅是在比擬南湖水的清亮，更主要的是作者有意無意地為后文設下了伏筆。

如果山水詩僅僅是對客體的臨摹描繪，再生動、細膩，倘不能在動人的意境和氛圍中使人得到感染，讓人的美感和想像力得到調動，那么這便是簡單空洞的寫景詩。而作者在這首詩里給我們勾畫出優(yōu)美的南湖景后，不慌不忙地接了兩句“飄然蓬艇東歸客，盡日相看憶楚鄉(xiāng)”，這里不僅意思耐人咀嚼，而且所描繪的情境也有了生命力。南湖的美不再單純，而顯得豐滿、有了血肉。然而作者并沒有寫如何去思念楚鄉(xiāng)，而是在這種情境中，文章戛然而止，就像支表現幽思的曲子在一個歡快音符上突然中止，留下悠長的回音一樣。作者沒有鋪排淡淡濃濃的鄉(xiāng)愁，但這種思鄉(xiāng)曲卻在人的耳際和心靈中回蕩往復。真是曲終情未已，文章結束了，讀者的思索和想象活動則卻剛剛開始。

這首山水詩寫景狀情都不曾超越前人的藝術功力，甚而也沒有多少深意，但景中融情，自然渾成，清清麗麗，飾雕琢而不顯造作，讓讀者的心靈也得到了休憩，感受到人與自然的和諧美，尤其結尾兩句，更起點睛之妙，給人以無窮的回味。