白居易

離離原上草，一歲一枯榮；

野火燒不盡，春風吹又生。

遠芳侵古道，晴翠接荒城；

又送王孫去，萋萋滿別情。

古時科舉考試，凡是指定、限定的詩題，題目前須加“賦得”二字。《賦得古原草送別》是詩人練習應考的習作，所以也加“賦得”二字。據說白居易寫這首詩時僅十六歲。他初到長安，拿了詩稿謁見著作郎顧況，顧況拿他的名字“居易”開玩笑說： “米價方貴，居亦勿易。”及至讀到“野火燒不盡，春風吹又生”兩句時，禁不住大為贊嘆： “道得個語，‘居’亦‘易’矣!”(見唐張固《幽閑鼓吹》)可見這首詩在當時就享有盛名了。

“離離原上草”，一開頭就破題面“古原草”三字。“離離”，形容草又長又多，富有生命力。詩人從眼前原野上茂盛的春草寫起，盛衰循環，春榮秋枯是它的生長規律。“一歲一枯榮”概括得多么自然、貼切。“一”字的重復，表現了“原上草”生生不已的精神。

“野火燒不盡，春風吹又生。”承上句“枯榮”二字而來。野火能把漸漸枯黃的“原上草”連莖帶葉燒得精光，卻“燒不盡”那深藏在地底的根須，一旦春風化雨，又破土而出，綠遍原野。這兩句詩對仗工穩，氣勢豪邁，歌頌了大自然無限的生命力，給人以多方面的啟示。有人說：“‘野火燒不盡，春風吹又生’乃是李太白瀑布詩‘海風吹不斷，江月照還空’意。”(見吳正仲《優古堂詩話》 )其實不然，白居易雖從結構、語言上學習摹仿李白這兩句詩，但在內容上卻翻出了新意。“野火燒不盡，春風吹又生。”不只是描繪自然景色，還包含著深刻的哲理，與李白工于寫景的瀑布詩不同。

“遠芳侵古道，晴翠接荒城。”“遠方”、“晴翠”，描繪野草在陽光照耀下一片綠油油地伸向遠方的情景。“侵”、“接”兩個動詞很傳神，再現了大自然的活力。“古道”、“荒城”是“古原”的過去，也是今天送別離人的必經之地，自然而然地引出下面兩句詩。

“又送王孫去，萋萋滿別情。”意思說萋密茂盛的春草似乎也飽含著離情在送別友人。“王孫”，泛指出門遠游的人。最后這兩句，詩人把春草和送別聯系起來，是沿用傳統的手法。《楚辭·招隱士》有“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”的詩句，江淹《別賦》也有“春草碧色，春水綠波。送君南浦，傷如之何”的名句，都是由春草寫到別情。而白居易的這首詩不只是把綿延不絕的春草比作深長的離情別緒，還賦予春草堅韌不拔的性格，創造出一種生機勃勃的意境。

白居易的這首詩，平易自然，前六句寫自然界，后兩句寫送別情，句句緊扣詩題，是一首工整的五言律詩，雖然是命題作詩，卻能表達真實的感情，不但得體，而且別具一格。在同類詩中是難得的一首好詩。

白尚書應舉，初至京師，以詩謁顧著作況。顧睹姓名，熟視白公，曰： “米價方貴，居亦弗易!”乃披卷，首篇曰： “離離原上草，一歲一枯榮。野火燒不盡，春風吹又生。”即嗟賞曰： “道得個語，居即易矣!”因為之延譽，聲名大振。

( 〔唐〕張固《幽閑鼓吹》)

劉商《柳》詩： “幾回離別折欲盡，一夜春風吹又長”，不如樂天《草》詩“野火燒不盡，春風吹又生”語簡而思暢。(范晞文《對床夜話》)

劉孝綽妹詩： “荷花掃更合，叢蘭摘復生。”孟浩然“林花掃更落，徑草踏還生”，此聯豈出自劉歟?白樂天《詠原上草送客》詩： “野火燒不盡，春風吹又生。”一句之意，分為兩句，風致亦自不減。古人作詩，皆有所本，而脫化無窮，非蹈襲也。(〔清〕田雯《古歡堂雜著》卷三)